演員·導(dǎo)演·編劇

王志學(xué)

張茂亭同志是陜西戲曲界頗有影響的一位著名秦腔編導(dǎo)，從藝７０余年，編導(dǎo)上演的劇目多達(dá)７０余出，僅此一點(diǎn)即可證明他對戲曲藝術(shù)的熱愛程度和辛勤耕耘、不斷探索、大膽實(shí)踐、鍥而不舍的進(jìn)取精神。我與他共事數(shù)十年，對他的為人和藝術(shù)追求深為了解，也深知他從藝生涯中的甘苦與艱澀。

張茂亭同志是原陜西省軍醫(yī)五一劇團(tuán)的編導(dǎo)，１９１８年１０月出生于長安縣一個(gè)貧苦農(nóng)民的家庭，為了糊口度日，少年時(shí)即輟學(xué)從藝，四處奔波，嘗盡了人間辛酸。他１５歲考入咸陽益民學(xué)社，在師傅的嚴(yán)格教育下專工旦行，頗有名氣。后兩進(jìn)甘肅，在警鐘社搭班演出，掙錢養(yǎng)家。１９３７年抗日戰(zhàn)爭開始后又輾轉(zhuǎn)回陜，被鳳翔縣移風(fēng)社聘為教練，專司學(xué)生的排戲和管教。是年冬又去蒲城縣三義社任教練兼導(dǎo)演。１９４９年全省解放后，他加入了中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳二隊(duì)，１９５６年宣傳二隊(duì)改為陜西軍區(qū)五一劇團(tuán)，繼續(xù)任導(dǎo)演、編劇至退休。

一、勤奮譜華章

張茂亭同志文化程度不高，在學(xué)戲期間硬是苦記硬背，一句一字記熟了一出一出戲的劇詞，一招一式跟著師傅學(xué)會(huì)了每出戲的表演身段動(dòng)作。他是男性，但卻專攻旦行，僅用一年多時(shí)間就能登臺(tái)演出，出科搭班。在四年短短的時(shí)間里邊學(xué)邊演，學(xué)會(huì)了數(shù)十出本戲和折子戲，適應(yīng)了各種班社和各種形式的演出。在學(xué)藝和頻繁地演出實(shí)踐中，掌握了秦腔演唱的過硬功夫和技藝，并不斷給自己提出更高的理想，努力向教練和導(dǎo)演的目標(biāo)邁進(jìn)。在演戲之余，他偷偷跟著老師學(xué)習(xí)教練和導(dǎo)演，一有練功排戲，他就在老師們后邊十次八次地跟著學(xué)習(xí)。他把一套一套的基本功法苦記熟背，每一出戲的導(dǎo)演、每一出戲的安排調(diào)度，以及舞臺(tái)布置和音樂板式等都默記在心，為實(shí)現(xiàn)自己的理想打好基礎(chǔ)。正是這種勤學(xué)苦練的精神，使他一步一步地成長起來了，終于，在從藝第四年后就相繼被鳳翔移風(fēng)社和蒲城三義社聘為教練。

當(dāng)教練之后，他并沒有放棄學(xué)習(xí)導(dǎo)演，這時(shí)，他從偷學(xué)變?yōu)楣_向老師求教。在此期間，他登門拜師的兩位導(dǎo)演對他的指教至關(guān)重要：一位是秦壇聲譽(yù)卓著的惠濟(jì)民，一位是蜚聲京劇界的賈德善。這兩位導(dǎo)演對他教誨不倦，從劇本處理到導(dǎo)演構(gòu)思、場面安排、場次銜接，舞臺(tái)處理等，一句一句、不厭其煩地給他手把手地教，一些戲還讓他執(zhí)導(dǎo)。幾年下來，他終于學(xué)到了排戲、導(dǎo)演的真正本領(lǐng)。在兩位高手的指點(diǎn)下，他排出了《三滴血》、《玉虎墜》、《對銀杯》、《三娘教子》、《白玉樓》、《蝴蝶杯》等１０多出傳統(tǒng)劇目，受到了觀眾的普遍贊譽(yù)。

張茂亭導(dǎo)演藝術(shù)得到全面發(fā)展，躍上一個(gè)新高度，以至成為著名的戲曲導(dǎo)演，是１９４９年參加第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳二隊(duì)（后為陜西省軍區(qū)五一劇團(tuán)）以后逐漸成熟的。對他來說，從浸泡了近２０年的舊戲班社進(jìn)入革命文藝團(tuán)體，一切都是新的。學(xué)習(xí)馬列主義文藝?yán)碚?，學(xué)習(xí)毛澤東思想和黨的文藝政策；演出表現(xiàn)工農(nóng)兵形象的新戲；過著準(zhǔn)軍事化的集體生活。在這樣的新單位、新環(huán)境的熏陶下，張茂亭學(xué)習(xí)了很多新的知識(shí)、新的理論、新的演劇內(nèi)容和形式，很快被任命為五一劇團(tuán)藝術(shù)研究室的主任兼導(dǎo)演。在長達(dá)２５年的導(dǎo)演生涯中，他結(jié)合民族傳統(tǒng)藝術(shù)手法，適應(yīng)時(shí)代，適應(yīng)解放后人民群眾各個(gè)時(shí)期審美意識(shí)的變化和需要，導(dǎo)演了《劈山救母》、《赤膽忠心》、《和平使者》、《竇娥冤》、《春香傳》、《團(tuán)圓之后》、《三世仇》等數(shù)十臺(tái)戲，受到了觀眾的歡迎和好評(píng)，１９８７年被評(píng)為國家一級(jí)導(dǎo)演。

二、實(shí)踐出真知

只認(rèn)識(shí)幾個(gè)大字的張茂亭，經(jīng)過苦斗，從演員躍上了教練和導(dǎo)演的寶座，這在別人心目中已經(jīng)是很不容易了。但他仍不滿足，又用極大的興趣和毅力，學(xué)習(xí)劇本的創(chuàng)作和改編，他創(chuàng)作的大型劇本有《柳湖風(fēng)波》、《勸母存棉》等，改編的有《春香傳》、《玉虎墜》等１０余出。有的劇本還被出版社正式出版發(fā)行。他的劇本創(chuàng)作自有其不同一般的獨(dú)特風(fēng)格：一是向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)；二是在生活中吸收營養(yǎng)；三是通俗易懂，符合群眾口味。

早在做導(dǎo)演時(shí)他就非常注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)劇本的創(chuàng)作技巧。每拿到一個(gè)劇本，便從思想立意、謀篇成章、人物性格刻畫、故事情節(jié)鋪敘，以及場面安排、語言唱詞使用等等多方面進(jìn)行仔細(xì)研究，認(rèn)真琢磨，務(wù)必吃透，做到心中有數(shù)。在日常生活中一旦遇到某些帶有戲劇性的事情，他就十分留意地記下來，并想寫成戲試試。這個(gè)時(shí)期他寫的戲帶有很大的模仿性，傳統(tǒng)戲痕跡較重，盡管改寫的劇本還比較一般，但通過多次練筆，逐步掌握了一些戲曲創(chuàng)作的章法，為今后的劇本創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，鍛煉了技能。

真正進(jìn)入創(chuàng)作境界，寫出好的劇本，還是切實(shí)深入生活、吸收創(chuàng)作素材和思想營養(yǎng)以后的事。五、六十年代，他多次深入農(nóng)村參加各種運(yùn)動(dòng)，實(shí)實(shí)在在地深入群眾，了解他們的酸甜苦辣、好惡歡樂以及理想和希求。在生活中真真切切地了解到群眾許多生動(dòng)感人的事跡，萌發(fā)了創(chuàng)作的欲望，于是，就拿起筆來，憑借深厚的傳統(tǒng)戲曲基礎(chǔ)知識(shí)和技法進(jìn)行創(chuàng)作，寫出了許多感人至深的戲曲作品。他創(chuàng)作的大型秦腔現(xiàn)代戲《柳湖風(fēng)波》和《勸母存棉》，就是在臨潼縣長期深入生活中創(chuàng)作的，演出后受到了觀眾的熱烈歡迎，久演不衰。后來他在總結(jié)自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中深有感觸地說：“生活，生活，生動(dòng)活潑。閉門造車，沒有生活，就寫不出生動(dòng)活潑群眾喜聞樂見的好戲?！边@是他大膽實(shí)踐、艱苦磨練所總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

張茂亭同志把自己創(chuàng)作的戲叫做“白菜蘿卜戲”。所謂“白菜蘿卜戲”就是要求自己的作品生活氣息濃，具有一股泥土的芬芳，語言通俗易懂，群眾一看就明白，人物形象鮮明生動(dòng)，性格有特點(diǎn)，道白、唱詞瑯瑯上口，深入淺出，看起來親切樸實(shí)。他說：“演戲的作用無非是開眼、開心、開竅，開眼開心才能開竅。戲是演人的，又是演給人看的。如果寫的和演的戲人們都看不懂，怎么能達(dá)到開眼、開心和開竅呢？”張茂亭同志就是這樣牢記著戲曲的基質(zhì)特征，讓戲曲服務(wù)于廣大群眾，因而他的“白菜蘿卜戲”不僅在戲曲百花園中有立身之處，而且競奇斗艷，鮮花怒放。

２０００年２月２８日