論藝術靈感發生的條件及神經生理機制

關于藝術靈感問題，歷來眾說紛紜，到了近現代，雖然經過思維學家、心理學家、藝術家、文藝理論家等不斷的揭示和闡釋，但總究未能透徹。本文試圖就藝術靈感爆發的條件，及其神經生理機制等問題，作一些探求，提出一些新的見解。不當之處，請批評指正。

一、爆發藝術靈感的條件

所謂藝術靈感，就是指在藝術構思和藝術創作過程中出現的久思不解的關鍵問題突然在無意中產生的一種頓悟。從心理學和神經生理學來說，藝術靈感就是在藝術家大腦皮質中忽然不自覺地形成了一種新的暫時神經聯系；從控制論（包括信息論）來說，藝術靈感就是通過無意識心理活動突然發現或接通了所急需的信息。如果從這幾個方面概括起來說，所謂藝術靈感，就是大腦皮質興奮中心的神經細胞經過一段長時間高度自覺和異常緊張地苦思苦想地尋求所急需的信息材料以后，調動起了所有腦神經細胞的驚覺性，特別是調動起了感知無意識、想象無意識、夢幻無意識、推理無意識、職業習慣無意識等無意識心理活動的積極性，因而在無意識心理活動中忽然發現或接通了所急需的信息，從而建立起了新的暫時聯系。也就是說，它是在一種高度自覺、高度興奮的有意識心理活動的推動和指向下，從而通過無意識心理活動所表現出來的具有創造性的心理現象。

爆發藝術靈感必須具備一定條件，這些條件是在長期努力學習和實踐中創造出來的。

第一、藝術家大腦神經系統中要儲存著豐厚的生活信息、文化科學知識信息，特別是專業知識信息?？刂普撍芯康木褪歉鞣N控制系統的信息利用和信息控制的共同規律，其中自然首先包括人腦這一更為復雜完善的控制系統的信息利用和信息控制的規律。任何生物體和機器的控制系統都是建立在對反映周圍環境及其本身狀態的種種信息的獲得、傳輸、變換和處理的基礎上的。文藝創作也是一種控制的過程，即對社會生活信息、科學文化知識信息、特別是專業知識信息的獲取、變換、加工、完善化和理想化的能動的控制過程。獲取和儲存著大量生活信息和其他各種知識信息是藝術靈感產生的最基本的先決條件。掌握哪方面生活信息和知識信息越豐富，就在哪方面有更多機會爆發藝術靈感?！办`感是最美妙的物質之花”，此之謂也。

第二、心理定勢的重要作用：所謂心理定勢，就是指藝術家在以往長期學習和實踐中業已形成并固定下來的影響甚至決定以后觀察和思考問題的既定之心理。任何一個藝術家在體驗生活和創作構思之前，均有其業已形成和比較固定的世界觀（包括方法論）、歷史觀（包括政治觀）、人生觀、審美觀、藝術觀（包括藝術旨趣）和個性等心理。這些既定之心理，勢必會影響或決定對客觀生活的態度、選材、藝術構思等思維活動，勢必會影響到自覺的有意識的心理活動和不自覺的無意識的心理活動，因而也就會或多或少、或強或弱地影響著藝術靈感的內容的確定和引發的可能性。

第三、必須具備一定的創作經驗和藝術思維的能力。曹禺創作名作《雷雨》和《日出》之前，是經過了小學、中學和大學等十多年的努力學習中外名作和多次練習寫作的；郭沫若創作名詩《地球我的母親》和《鳳凰涅槃》之前也是經過長期練習寫詩的專門訓練的，一個從未學過寫詩或是根本不具備作詩的能力的人，是根本不可能獲得作詩的靈感的。

第四、尋找解決問題的優勢興奮中心的建立。在任何創作過程中，都有可能會遇上某個一時難以解決的問題。集中注意和全神貫注地尋求解決難題，從而建立優勢興奮中心是直接引發藝術靈感不可缺少的條件。所謂難題，是因人和因課題而異的，或待創作的推動，或待主題的明確，或待形象的發現，或待結構的明晰，或待表現手法的選定，或待某個妙語的推敲等等，無一不可以建立興奮中心，也無一不可以調動起無意識心理活動的積極性，從而引發出藝術靈感的可能性。

創造以上四個爆發藝術靈感必備的條件，都需要長期地進行艱辛的勞動；而且這四個條件是互相為用、互相協作的有機統一體，哪一個方面薄弱都會影響到這個產生靈感的有機統一體的功能的發育和健全性。

二、藝術靈感爆發的神經生理機制

具備了爆發藝術靈感的諸條件，僅僅說明了藝術靈感爆發的可能性，但是，藝術靈感爆發究竟是怎樣由可能性變為現實的呢？藝術靈感的產生是與無意識心理活動分不開的。那么無意識究竟是怎樣起作用的呢？它與意識究竟是個怎樣的關系呢？藝術靈感爆發的神經生理機制究竟是什么呢？

為了闡明無意識和意識的關系，首先需要從心理發展的歷史過程談起。

根據現當代科學研究的成果和材料證明：心理的發生和發展是有一個漫長的歷史過程的，在這個歷史發展過程中又呈現出許多不同的階段性。最早是原始生物的普遍相互作用，進而發展到選擇性反應（指非生命自然界有關元素的互相反應），再發展到分子識別（自然界在化學進化過程中出現了大分子——蛋白質，才產生分子識別），再發展到細胞識別（有了細胞形態的生命才產生細胞識別），再發展到動物的無意識的感覺（如變形蟲、黃蜂、鴿子等），再發展到無意識的主觀映象（如蛙類），再發展到黑猩猩和類人猿的占主導地位的無意識心理活動，但在此階段已出現了某種程度的原始的自我意識（請參看胡文耕著《信息、腦與意識》第135頁）；再發展到人類自覺的與語言相結合的占主導地位的意識，但同時又保留和繼承了人類祖先一一類人猿時期遺傳下來的并且隨著意識的發展而發展和完善起來的無意識心理活動的作用，如無意識的感知，無意識的主觀映象，無意識的記憶，無意識的想象，無意識的概括和推理等，正象人腦經過上百萬年甚至幾百萬年的進化，產生了在組織結構和功能上更為重要的新的大腦皮質，但仍舊保留著原有的古皮層（由海馬及齒狀回組成）和舊皮層（由嗅皮層及部分海馬組成）的道理一樣，保留古皮層和舊皮層不僅不影響新皮層，而且對新皮層起著穩定和加強其功能的輔助作用。保留無意識心理對自覺的意識活動也起著穩定和加強其功能的輔助作用。

由上可見，意識是在無意識心理活動發展到一定歷史階段的必然產物。從類人猿到人類這一漫長的發展和進化過程中，在無數代祖先長期勞動實踐過程中，隨著大腦神經元、兩半球各神經區域、各個皮層（共六層）、各個柱狀體等新皮質的神經系統逐漸形成和發展，在神經元的構造和功能不斷提高和完善的過程中，在長期反映客觀事物的磨練過程中，在腦神經系統各部分互相作用和不斷比較的情況下，在電脈沖和化學物質編碼、加工和儲存信息的效率越來越高的條件下，在神經網絡和線路不斷互相通報和反饋的鑒別中，其中有一部分神經元，特別是在直接擔負著整合任務的第三聯合區和擔負著目的、計劃與調節行動的前額區中的很大一部分神經元發展成為有意識的心理活動就是十分可能而又必要的了。也就是說，無意識的心理活動發展到某個階段、某個層次、某個環節中便使得某些神經部位的神經元首先發展成為有意識的心理活動。在由類人猿開始發展到人類這一漫長歷史過程中，就是由無意識心理活動為主要形式發展為以有意識心理活動為主要形式的轉化階段，這也是人類區別于類人猿的一個重要標志。正如馬克思說的：“有意識的生命活動把人同動物的生命活動直接區別開來?！约旱纳顚λ菍ο蟆H僅由于這一點，他的活動才是自由的活動?！保ā督洕鷮W哲學手稿》）現當代科學證明，人的感覺有意識到的感覺，也有非意識到的感覺；有意識到的視覺，也有非意識到的視覺；有自覺的推理，也有非自覺的推理。也就是說，人腦神經系統中確實存在著無意識和意識兩類不同層次的心理活動。這是由各個部位神經元在長期分工和實踐活動中逐漸形成的不同類型、不同性質和不同功能所決定了的。

意識和無意識既是兩個大的不同層次的心理活動，又是在每個大層次中又分為幾個小層次的心理活動，這是對客觀事物不同內容和不同程度的認識的必然反映。如意識可分為自覺感知、自覺表象、自覺想象、自覺概括、自覺判斷和推理等小層次；無意識也可分為無意識感知、無意識表象、無意識想象、無意識概括、無意識判斷和推理等層次。

那么意識和無意識的具體神經生理機制究竟是什么呢？客觀事物反映到人的大腦皮質中來，首先要經過外周感受器選擇性的接收后，記錄在信息記錄器上，即形成圖象，大約只儲存0．1—0．5秒左右，經過簡單加工、換能，轉為神經脈沖，由傳入神經細胞及其樹突和軸突（觸突）將信息傳入大腦皮層投射區即一級區，形成10秒鐘左右的短時記憶，如視覺感受器傳入一級區，聽覺感受器傳入顳葉一級區，這種分類組織記錄感覺信息（二級區也有類似相應的記錄信息的細胞組織），經過初步加工，再傳入相應的二級區進一步加工后，再傳入三級聯合區進行綜合加工，即將視區、聽區、嗅區和觸區等二級區傳來的信息在此進行匯總和整合成總體形象(注1)。如果為特定目的所需要（如進行更高層次概括和推理以及調控行為的目的和程序等），還可以將三級聯合區加工的成果傳入到前額區進行最高層次的加工。從這個功能定位和神經傳導過程以及加工程序等方面可以看出，第三區表象整合加工和額葉區進行目的、計劃、編制行為程序等抽象整合加工，肯定是意識產生的神經生理機制所在，從二級區到三級區，再到額葉區的那些直接專門負責傳導和儲存信息的神經元也可能是有意識的心理活動區，而其他不負責主線傳導、不組織信息儲存、不參加表象整合和不負責目的、計劃等抽象加工的神經元，大約就是無意識心理活動的生理機制所在。而意識和無意識這兩個大層次的神經元分泌出來的化學物質的性質、功能和效用等也是有很大差異的。如果從這個意義上說，把意識閾限以下的心理活動稱之為無意識，是完全有道理的，只是過去沒有把這兩大類心理活動和與它們相應的兩類不同神經元的性質、功能、效用等方面差異性聯系起來考察罷了。

意識和無意識是有著檔次高低、性質優劣、功能大小之分的。在一般情況下，有意識的自覺的心理活動是占相對優勢的，如文藝創作便是自覺的意識占優勢的。只有在特殊情況下，無意識心理活動才占相對優勢，如無意識心理活動一旦被興奮中心的意識調動起了它的積極性和主動性，那末即使有意識的心理活動暫時休息或停止下來，而無意識心理活動卻仍舊活動不已，而且是按照意識原先活動的指向和目標繼續活動的。人們的這種經驗是很多的，如經過一番高度興奮和快樂或是經過一陣極度悲傷和痛苦后，即使主觀上不愿意再去想它，然而卻是不由自主地激動不已、難以自控，即達到了非想不可、欲罷不能的境地，除了情感的作用外，顯然無意識心理活動占到了主要地位。藝術靈感也是屬于這種性質的心理活動，即由興奮中心的意識將無意識心理活動的積極性調動起來以后，當無意識心理活動一旦突然發現或接通了所急需要的信息時，便立即通報意識，從而又立即轉為以意識為主，并與之一道完成某個藝術創作的構思任務?？梢?，無意識心理活動是離不開意識的幫助的。從指向性的調動無意識的積極作用，到最后接過無意識所發現或接通的信息來繼續完成構思任務都是由意識來完成的。對意識來說，無意識始終是起著配合、補充、強化作用的，就象前面說的古皮層和舊皮層對新皮層來說，始終是起著配合、補充和強化作用一樣，二者是統一的。那種過分夸大無意識的作用，看不到它對意識的依賴關系是非常片面的。

意識和無意識的心理活動都以信息為前提條件。藝術靈感不僅與無意識直接有關，而且與對信息的記憶和遺忘直接相關。當我們深入考察爆發藝術靈感的無意識生理機制的同時，還必須深入考察記憶和遺忘的規律及其生理機制，才能全面地把握藝術靈感爆發的原因。

從當代心理學、神經生理學和腦科學等學科研究的最新成果來看，對信息的記憶和遺忘都是由神經電脈沖和化學物質對信息的編碼和儲存的特性所決定了的。

感覺器官受外界事物刺激后引起神經沖動，神經沖動引起生物電流的產生和傳遞，即以離子變化的形式向前運動，而離子變化的電信號便構成動作電位。也就是說，神經沖動的傳播是由于神經興奮部位的局部電流刺激了鄰近未興奮部位細胞的結果。這一局部電流是由離于夸膜運動所引起的神經沖動通過時產生的。當神經沖動到達突觸結時，突觸結內某些小泡便釋放傳遞物質（如乙酰膽堿、甲腎上腺素、多巴胺等化學物質），從而改變離子的透性，產生強離子流。而軸突傳遞信息則是由電信號攜帶的。這樣，化學信號和電信號互相不斷轉化地傳遞著信息，最后直到大腦神經中樞(注2)?？梢?，大腦神經系統是通過神經電脈沖和化學物質相結合的方式來編碼、加工、傳遞和儲存信息的。神經電脈沖主要是起信息編碼和傳遞作用，但也配合化學物質起儲存信息和強化記憶的作用；而化學物質主要是起儲存信息和鞏固記憶的作用，但也配合神經電脈沖起強化信息編碼和傳遞的作用，它們兩者是互相依存、互相連結和互相組合排列而形成眾多的信息編碼和信息儲存的。

客觀事物千千萬萬，不計其數，而變化有限的神經電脈沖和化學物質怎么能編碼和儲存這么多事物的信息呢？其實不然。電脈沖是由它的繁雜多變的頻率、強度、幅度、線路、次數和序列等元素的組合物，信息便是由這些繁雜多變的諸元素排列組合的數目及其序列來編碼的；而化學物質則是由100億個計150種的神經元分泌出100億個計150種的化學物質來加工和儲存信息的（根據萬事萬物各有特點的原理，每個神經元必能分泌出一個具有特點的化學物質，同一種的神經元亦必能分泌出同種的化學物質。在目前科研條件和水平下，只發現了四十幾種化學物質，顯然今后對它們發現的任務還十分艱難繁重。其實，100億至140億個神經元也決不只分成150種，可能會分成幾千種幾萬種，只是還沒有發現就是了）。這樣便可想而知，如果再用具有多種多樣的電脈沖與100億以上的化學物質進行新的排列組合，其信息的編碼和儲存的數量就更大了。就象各國文字中拼音字母一樣，幾個韻母和幾十個聲母便能拼組成幾萬乃至幾十萬個不同的語言文字。如果將各種化學物質數量比作信息編碼韻母，將電脈沖的組合數量比作信息編碼的聲母，那么這些信息編碼的韻母和聲母組合排列出來的數目便是大腦神經系統的信息總量?，F將信息編碼的韻母和聲母列表如下：

從信息編碼韻母和聲母的個數及其特性可以看出下面幾點：

1．以100億個以上化學物質做信息編碼的韻母，以多種不同的頻率、強度、幅度、次數等元素組合成的電脈沖為信息編碼的聲母，用每個信息編碼的聲母與每個信息編碼的韻母組合后的信息編碼總量，簡直是大到了驚人的程度，難怪K·薩根估計100億種神經元大約有1013比特即10萬個億的信息量，通常人腦中加工、儲存信息的總和僅僅利用了其中的極小一部分。這個估計是一點也沒有夸張的，甚至還顯得保守了一點。

2．信息加工和儲存是一般地區和重點地區相結合的。大腦神經系統中任何一個部位的任何一個神經元都具備一定的編碼、加工和儲存信息的能力，但又是以映象整合的第三聯合區和以整合抽象概念（目的計劃等）的額葉區為信息加工和儲存的重點地區的。

3．語言信息包括形、音、義是一同編碼和儲存的，長期記憶主要是語義記憶，任何客觀刺激物都得編碼為語言信息才能記得牢固，也才能準確記憶。

4．在信息編碼、加工、儲存和調用的過程中，往往是與目的性、意志性、興趣性、情感性和個性等結合在一起的。這是電腦信息編碼和儲存不能相比的，也是人腦編碼的特點。

5．人腦對信息的編碼、加工、儲存和選用不僅依靠神經生理結構，而且還依靠認識結構。不同文藝專業知識水平、不同科學文化水平、不同理論水平和社會閱歷的人，其信息連結方式和選擇、處理信息方式也不同。一般來說，儲存知識信息越多，思辨能力也就越高。

6．記憶和遺忘的神經生理機制就在以電脈沖和生物化學物質相組合的信息編碼和儲存上。根據現當代實驗心理學材料證明：復現的精確性的增長與誦讀或復習次數成正比。同一事物的刺激次數越多，產生相同的神經電脈沖和分泌相同化學物質的次數也就越多，因而記憶也就越牢固。為什么在沒有任何干擾的安靜環境里和在精神旺盛的條件下有利于記憶？原因就在有關部分的神經元可以集中精力實現充足的電脈沖和分泌更多的生物化學物質。

因為人的生存的需要，記憶必須保持較長時間，有的記憶甚至終身難忘。但目前條件下所發現的神經元分泌出來的幾十種化學物質充其量只能保持幾天就消失了，因此，我們有理由推斷：腦神經元內有可能分泌出一種專門從事信息儲存（記憶）工作的能夠比較持久而又穩定地把握住信息的化學物質，比方說記憶激素之類的東西（如腎上腺素、睪丸素、胛狀腺素等所起的特殊功能那樣），不分泌這種專門從事記憶的化學物質是不可能的，只是目前受科學水平的限制，尚未發現它們就是了。

以上說的是以神經電脈沖和生物化學物質對信息編碼、加工、儲存和選用的特點和優點所在，但與此同時，這種電脈沖和化學物質也就不可避免地要產生一些缺陷，那就是各種不同程度的遺忘。原來人腦是依靠精確度較差的通信方式的，即電脈沖信號和化學物質信號都是或遲或早地要逐漸消失的。電信號的特點本來是和電腦一樣的，電源一斷，電流便消失，但是人腦中的電脈沖由于它可以引起神經元分泌出化學物質，在分泌化學物質過程中又會產生電信號，如此互相起著推動和接替的作用，所以電信號尚能保持和延續一定的時間，而最終則是由化學物質來編碼和儲存信息的，但隨著時間的流逝，任何化學物質都會或多或少先后相繼消失的，所以儲存的信息逐漸泛化、淡化以至部分或全部遺忘乃是人腦記憶的普遍規律，只是每個人的神經元記憶功能有高低強弱之分罷了。

遺忘的快慢和遺忘的程度是由刺激物的強度和神經元記憶強度及其注意力與興趣的強度——即由電脈沖強度和化學物質的多少、濃淡、高低來決定的。為了說明問題方便，我們不妨把它分成下列幾種不同程度的遺忘：

第一種、刺激異常強烈，引起電脈沖非常強烈而又較長時間沖動，震撼著全部身心，腦神經系統每個部位都迅速而又急劇地分泌出大量記憶物質，以至終身難忘。但隨著時間不斷流逝，最強大的電脈沖也是會逐漸消失的，而比較穩定的化學物質也多少會減少一些的，因此，個別的局部的不重要的細節也就難免逐漸被淡化和遺忘了，只記下了那些特別重要的內容和細節。

第二種、刺激物強烈，化學物質分泌得也很多，但隨著時間流逝，某些方面內容和一些細節被遺忘了，但主要的總體映象和意義還是記得很清楚的。

第三種、刺激物比較強，時間長了，化學物質基本保留，但其他部分都消失了，通過聯想等方法可以重新回憶起某些內容，但已經記不全了。

第四種、刺激一般，時間長了，化學物質僅留下一小半，大部分都消失或沉沒在底層，在興奮中心指向性調喚下，有可能重新呈現出來。這就是“眾里尋它千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的生理機制所在。

第五種、刺激較小，化學物質僅有一點很小的痕跡，且被擠壓在深處，被調喚回來的機會很小，但在神經元不斷運動下，偶爾也能作短暫而又微弱的呈現，這就是“稍縱即逝”的生理機制。

第六種、刺激微弱，時間一長，電脈沖和化學物質均相繼完全消失，一點痕跡都找不出來了，這便是永久性的遺忘。

以上所說的刺激的大小與遺忘的快慢的關系是指一般情況說的。在特殊情況下，刺激較小和刺激一般甚至刺激較強的事物，有時也會出現永久性遺忘的。

造成遺忘還有其他方面原因，如睡眠不足、過分勞累、工作繁雜緊張、受多了各種刺激、身體不適或生病和衰老等都容易引起心力不足和各種不同程度的遺忘。

除了永久性遺忘以外，其他各種不同程度和不同原因的遺忘，均屬無意識的記憶范疇，它們在意識的調喚和推動下，有可能被喚回到意識中來。這也再一次說明有意識的記憶和無意識的記憶的區別的生理機制就在神經電脈沖和化學物質存在的多少和強弱程度不同的一定界限上。由此也可以看出，藝術靈感的爆發除了前面所說的無意識心理活動這個重要原因以外，還有無意識的記憶被喚回到意識中來，即由暫時遺忘和長時間遺忘被忽然回憶起來的原因在。

弄清了意識和無意識的生理機制，探明了記憶和遺忘的神經生理原因，再來考察藝術靈感爆發的幾種主要神經來路就比較方便一些了。

三、靈感爆發的幾種主要神經來路

藝術靈感爆發不外有兩個方面的神經來路：一是休息時由內部無意識心理活動忽然發現和接通了所急需的信息，二是從外界忽然在無意識中觸機接通了急需的信息?，F分別從這兩個方面談談每個方面所具有的幾種主要神經來路。

（一）休息時爆發藝術靈感幾種主要神經來路

1．藝術靈感來自興奮中心區域。為什么在興奮中心區還要等待休息時由無意識心理活動來發現或接通所急需的信息呢？因為任何一個神經區域都是由一定的密集的柱狀體組成神經元的寬度和密集的六個層次的皮層神經元的厚度有機的立體的縱橫交錯的大量的神經細胞群組成的，許多信息沉積多年，形成了長時間遺忘，有的重疊擠壓、疲弱無力，意識一時是很難以調喚起它們的積極作用的；而且意識是一種自覺的有意志、有控制力的心理，這種自覺的意志和控制力往往卻容易起抑制無意識的記憶的復蘇的作用。所以當興奮中心內，有意識的心理活動停止或休息后，無意識的心理倒是可以自由活動起來，在偶然的碰撞的機遇中忽然由無意識心理活動發現或接通了所急需的信息。這里既有正誘導的作用（無意識心理活動是在興奮的意識調喚和推動下而活躍起來的），也有負誘導的作用（不僅興奮中心區域和周圍被抑制區域有負誘導規律的作用，而且在興奮中心區域本身也有負誘導規律的作用）。

2．藝術靈感也可以來自興奮中心轉移區域。興奮中心是不固定的，當放棄原來的思路而另找解決問題的途徑的時候，興奮中心便會轉移。在新的興奮中心區域內也同樣會發生由無意識心理活動發現或接通所急需的信息，其原因與上面相同。興奮中心可以進行多次轉移。

3．靈感還可以來自興奮中心周圍被抑制的區域。有興奮中心區域必有抑制區域，根據負誘導規律，興奮中心區域一旦休息下來，周圍被抑制的地區的神經元和無意識心理活動便活躍起來，從而有可能提供所急需的信息。

4．距離興奮中心區和抑制區較遠的邊緣區域也可以由無意識心理活動忽然發現和接通所急需的信息。大腦神經系統是個有機的立體的網絡系統，它有幾百萬條信息通道并聯接著每個神經細胞。興奮中心索取所急需的信息是采取并行的擴散式的處理方法的（電腦只作串行處理）。這說明整個大腦神經系統甚至包括全身的神經系統都是互相聯系互相作用的。在興奮中心區域長時間調喚和影響下，即使距離興奮中心較遠的邊緣皮層區域神經元也會活動起來，從而有可能由無意識心理活動提供信息。

5．夢境中無意識心理活動也可能是藝術靈感的來路之一。白天高度集中地自覺地思考過的問題，在睡眠中無意識心理活動卻是更加自由更加有效地聯合進行著美妙的藝術思維，因為白天興奮中心的意識在晚上停止了緊張活動以后，大腦皮質各區域的無意識包括興奮中心區無意識、周圍抑制區無意識、以及其他有關區域無意識心理活動則可繼發性地自由聯合作戰、共同尋求理想的藝術意象，所以夢中藝術意象往往顯得更加美麗動人。

（二）外界機遇觸發藝術靈感的神經來路

由外界偶然機遇在無意中觸發藝術靈感的特點是：長時間在社會生活中孕育起來的創作內容和創作愿望喚起了無意識心理活動，在無意識心理活動過程中偶然發現或接通了外界有關信息（這與由無意識忽然發現或接通了內部有關信息是正好相反的）。這種在偶然間由外界機遇引發的藝術靈感的神經生理機制也仍然是由無意識的神經生理機制起著重要作用，而且這里所說的無意識心理活動，也仍然是需要有意識地進行長期積累和孕育起來的創作內容和創作愿望來調喚和推動的，而且也是一旦由無意識忽然發現所需要的外界信息后，立即要訴之于意識并以意識為主導作用才能最后完成某個藝術思維的任務的。

揭示和認識產生藝術靈感的條件及其神經生理機制是有著重要現實意義的。它可以徹底破除藝術靈感的神秘性。藝術靈感是長期艱苦勞動和忘我探求之樹結出的美麗碩果。意識和無意識的心理活動的能力及其神經生理機制都是可以隨著不斷努力學習和藝術實踐活動得到無止境的改善和提高的。任何一個天才藝術家，他的過人的藝術思維能力，他的神經生理機制的功能的超常性，以及他的超群的藝術表現技能，都不是生成的。

親愛的藝術工作者特別是年輕的藝術工作者朋友們，你們想要情思敏捷、才華橫溢和藝術靈感的光臨嗎？那你們就不斷地努力創造產生藝術靈感的諸條件、不斷改善和提高意識和無意識的心理活動的能力及其相應的神經生理機制的功能吧！世間沒有天生的藝術才能，也沒有無緣無故的憑空而來的藝術靈感！

(注1)(注2)參看胡文耕《信息、腦與意識》第254，242、243頁。