環境的渲染與氣氛的烘托

闕　明

人們都在一定的環境中成長、生活；又用自己的智慧和力量改變著環境、創造著環境。哲學家們認為:“環境決定人。”“人的本質是社會關系的總和”。以表現人的形象、人的性格為主旨的人像攝影，自然不能忽視這極其重要的一點。很早以前，攝影家們就不僅把注意力集中在人的面部與身體形神的表現，而且十分重視在畫面里把人物與環境結合起來，特別是那些在顯示人物特點方面有鮮明特征與表現力的環境，從而使人像攝影內涵更豐富、深刻；形式更新穎、別致。美國人像攝影大師阿諾德·紐曼由于十分重視人物與環境的結合，人們甚至為他的人像制定了一個新名詞:“環境肖像”，他這種別具一格的人像攝影飲譽四海。應該說，力求在“典型環境”中表現“典型性格”(恩格斯語)是人像攝影的又一個廣闊天地，值得研究與探討，以使我們的作品，增加深度、增強魅力。

請看封二的四幅作品:

《心中的歌》攝于體育館內的一場音樂會。當歌手沉浸在自己的歌聲中時，我們自然可以用長焦鏡頭去刻畫那忘情的神態，但是這種缺乏現場氣氛的鏡頭太多了。作者刻意求新，在環境渲染上頗費匠心:仰角拍攝，使樂隊顯得低矮虛幻，大面積黑白相間的大廳與光簾，造成鮮明的視覺印象，更巧妙的是左上和右下角是作者利用底片外的空白與場內的色塊組成圖案，與場內直線條的麥克風、樂器呼應相襯，使人猶如聽到現代音樂那種跳蕩、強烈的旋律，使人仿佛在這無聲的畫面中感受到歌手的激情。

《滿意》則是以人物關系來表現人物的佳作。美國著名小提琴家梅紐因在中國訪問期間，曾熱心向我國的青少年提琴手傳授技藝。用單幅畫面去表現梅紐因愛才、惜才、育才的品德是困難的。作者以主客分明、虛實得當的攝影造型語言做到了這一點。在一次演奏會上，近處的少年提琴手因用大光圈、小景深而顯得虛幻，大師梅紐因在焦點上雖小而清晰，驚喜之態栩栩如生。這幅作品饒有情趣。很顯然，沒有環境，人物形象將索然乏味。

《春》這幅作品很容易讓人們聯想起古人的一句詩:“暗香浮動月黃昏。”靜靜的春夜，不知從什么地方吹來陣陣清香。哦，是又一朵春花綻開了笑臉，姑娘輕輕地走過去，深情地嗅著那香的來源……這一切都因在迷茫靜謐的春夜發生而更加雋永深邃，姑娘與花的形象也因在這似明若暗的月夜而格外含蓄動人。鮮明的線條，朦朧的意境，象一首無言的歌，環境、氣氛的渲染與烘托是這幅作品成功的關鍵。

《示范》中的主體人物因三面受光而立體感強，神情也自然生動，但若是這樣一幅單獨的人像則未免顯得平庸。作者的創造在于人物與環境的巧妙配合:靜靜安坐的人群、站立成排的學生手臂，或遠或近，或暗或明，或全體或局部造成環境的縱深感，從而使人物的“示范”內容、對象都有了依托，兩盞閃光燈的光束在鏡面反射造成的亮花，給人一種奇幻的感覺，也增加了畫面的活力，整個畫面正規有致而又呼之欲出。

這幾幅作品給我們一個啟示:有特定含義富有表現力的環境會比一張簡單的肖像給觀眾深得多的遐想。人像攝影成功的途徑有多種，環境的渲染與氣氛的烘托自有它的魅力。