中國小提琴藝術民族化創作與演奏發展探究

周媛媛（大連藝術學院，遼寧 大連 116600）

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中國小提琴藝術民族化創作與演奏發展探究

周媛媛
（大連藝術學院，遼寧 大連 116600）

摘 要：小提琴，作為一門西洋獨奏樂器傳入中國已有上百年的歷史了。然而，在學習和借鑒西方音樂的過程中，我們越來越清醒的意識到，音樂藝術的真正價值是其獨創性和民族性。因此，中國小提琴藝術的創作與演奏發展必然要走民族化道路，只有不斷開創和發展具有中國特色的小提琴藝術，才能使我國小提琴事業不斷趨于成熟和完善，才能逐漸形成真正意義上的中國小提琴學派，并在國際上擁有較強的影響力。

關鍵詞：中國小提琴藝術；民族化；創作；演奏；發展

隨著西方音樂文化的廣泛傳播，各國之間不斷加強的藝術交流與融合，以及我國小提琴事業的蓬勃發展，漸漸使中國小提琴在世界舞臺上占有一席之地。然而，音樂藝術的真正價值是其獨創性和民族性，只有堅持走民族化道路，不斷開創和發展具有我國特色的小提琴藝術，才能使我國的小提琴水平擁有較強的國際影響力，在國際舞臺上展示出中國獨特的民族風韻。

一、中國小提琴藝術在音樂創作中的民族化發展

1919年11月22日，中國第一首小提琴作品《行路難》誕生了，它是由我國杰出的科學家、音樂愛好者李四光編寫的。隨著這首具有鮮明的民族色彩題材的作品的問世，打開了中國小提琴藝術民族化創作的舞臺。從馬思聰的《搖籃曲》、《西藏音詩》到《新疆之春》、《梁祝》；從80年代的《新春樂》、《慶豐收》，到近現代的《土韻》、《山之女》。

縱觀中國小提琴藝術民族化創作的發展，在近一個世紀的發展歷程中，充分顯示了中國民族民間音樂在小提琴作品中的傳承、創新和發展，同時也呈現出我國博大精深的傳統文化，可謂“取之不盡，用之不竭”。其創作題材的民族化、創作手法的民族化和音樂風格的民族化，音樂藝術的繁榮與發展，離不開音樂創作，只有一批又一批高質量的作品問世，才能使我國的音樂事業不斷向前推進。

二、中國小提琴藝術在演奏模式上的民族化發展

隨著中國小提琴藝術創作的不斷探索與突破，小提琴演奏家們本著弘揚民族音樂、發展中國小提琴演奏藝術、洋為中用的目的，發揮想象空間，大膽地進行嘗試性演奏，為小提琴演奏模式的民族化轉變做出了貢獻。

1、以西方演奏方法為主，來演奏中國作品，如《牧歌》、《新春樂》、《海濱音詩》等。這一時期，主要以自然景觀和人文情景為題材，音樂風格具有平和、自然與和諧的藝術特征，整體以旋律線條的進行為主。

2、借鑒和運用中國民族樂器的演奏手法來表現音樂的民族風格，如滑音、顫音、抹音、裝飾音、撥弦、笛子滑舌技巧等。在作品《梁祝》中，為了更好的表現其民族性特點，主題旋律就運用了二胡的滑音，使人感受到了強烈的民族情調。在樂曲《陽光照耀著塔什庫爾干》中，小提琴的撥弦就是在模仿哈薩克的彈撥樂器“冬不拉”，瞬間將人們帶到了那個具有濃郁的民族風情的地方。再如樂曲《苗嶺的早晨》開頭，是借鑒了民族器樂笛子的花舌技巧，表現了晨曦中百鳥爭鳴的清脆鳴唱，好一番熱鬧的景象。

3、將中西方演奏方法相結合，共同演繹現代作品。此時，創作者們的作品風格已發生了巨大變化，比較顯著的特征是題材更加多樣性和深刻性，同時兼具時代性。強烈而鮮明的民族特色與藝術個性融合出“形神兼備”的藝術特點，同時也打開了音樂多元化發展的格局。

創作的不斷革新與演奏方法的隨之改進，對于演奏者來說就是新的挑戰，只有勇于探索、大膽突破，才能滿足各個時期音樂作品的藝術需求，引領時代潮流。

三、中國小提琴藝術民族化發展的必要性與發展方向

我國著名的文學家、思想家魯迅先生曾說過：“只有民族的，才是世界的”。世界上任何一個國家，任何一個民族的任何一種藝術，都要走一條民族化的發展道路，以民族化作為發展的動力和源泉。同時，這也是中國建立小提琴學派的根基，是發揚中國傳統文化的主要途徑。

由此可見，中國小提琴藝術的民族化發展是必要的，也是重要的。小提琴在中國現已成為學習人數最廣，演奏技術最為成熟，并形成了鮮明的民族化風格與特征的西洋樂器之一。演奏家也遍布于世界各地，來自中國的音樂無處不在，這是我們必須肯定的成績和成就。但是，中國作為擁有數千年文明的大國，小提琴藝術的發展在很多方面還需要改進、豐富和積累。不僅僅是在創作與演奏環節，在教學領域以及目前所出版的教材、作品文獻、文獻詮釋、演奏方法和教學等諸多方面的理論研究成果上，還存在著不小的缺失，是非常值得重視的。這與西方國家相比無論是在整體實力上，還是國際影響力上，都沒有顯示出應有的地位，可以說中國小提琴民族化發展之路任重而道遠。

在全球經濟一體化的今天，多元化的文化思想和藝術形式向人們展示了藝術的五彩繽紛，小提琴藝術在融合了中西方“雙文化”的音樂審美意蘊下，使我們更加認識到它的民族化發展的重要意義。堅持走民族化道路，無論任何時候，我們都不要忘記植根于中華民族的文化藝術精華，將小提琴的西方骨肉幻化為我中國藝術之精魂。■

［參考文獻］

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［6］ 胡斌.中國小提琴“民族化”發展的兩種模式［J］.音樂研究.2006，04.

作者簡介：周媛媛（1981-），女，遼寧錦州人，大連藝術學院講師，碩士，主要研究方向：小提琴演奏與教學。