探究 “柳琴戲”的傳承發(fā)展及其藝術(shù)特點(diǎn)

我國(guó)的戲曲文化豐富多彩，呈現(xiàn)出顯著的地域性、包容性。一個(gè)地域既有發(fā)源于本地的民間戲曲種類(lèi)，又有從其他地區(qū)逐漸傳入的戲曲種類(lèi)。在漫長(zhǎng)的歷史演變過(guò)程中，各種戲曲種類(lèi)和諧共生、取長(zhǎng)補(bǔ)短，皆得到傳承與發(fā)展。其中，“柳琴戲”就是一種非常有代表性的戲曲種類(lèi)。它的發(fā)展由來(lái)并無(wú)確切的文獻(xiàn)記錄說(shuō)明，但是結(jié)合現(xiàn)有文字資料，可推斷“柳琴戲”在清代乾隆時(shí)期已初具規(guī)模，屬于基層群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲種類(lèi)，擁有強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，極具學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。基于此，本文系統(tǒng)性分析“柳琴戲”的藝術(shù)特點(diǎn)以及其傳承發(fā)展現(xiàn)狀，在此基礎(chǔ)上總結(jié)出助推“柳琴戲”傳承發(fā)展的具體策略，為“柳琴戲”的可持續(xù)性發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

1“柳琴戲”簡(jiǎn)析

“柳琴戲”是我國(guó)古代著名戲曲種類(lèi)之一，最初被稱(chēng)為“拉魂腔”，是我國(guó)民間所流行的戲曲，在明清時(shí)期逐漸形成一定規(guī)模1。其發(fā)展至今已擁有至少二百年的歷史，主要傳承區(qū)域?yàn)榻K省、山東省、河南省等眾多地區(qū)。新中國(guó)成立以來(lái)，其在相關(guān)部門(mén)以及地方政府的共同作用下取得發(fā)展進(jìn)步，并在1953年被正式命名為“柳琴戲”。

2“柳琴戲”的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1“柳琴戲”的唱腔組合特點(diǎn)

“柳琴戲”屬于單聲腔調(diào)劇種，其發(fā)展主要建立在基本腔基礎(chǔ)上，并逐漸由色彩腔以及民間小調(diào)相互配合而形成。獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、優(yōu)美的腔調(diào)是“柳琴戲”在唱腔組合方面的特點(diǎn)。其中，在基本腔方面，唱腔分為下腔與上腔句子，其各自有不同的旋律骨架，在演唱過(guò)程中需保障上下腔之間結(jié)構(gòu)緊湊，不得出現(xiàn)遺漏。目前，“柳琴戲”基本腔款式包括“快二行”“慢板”“慢二行”“炸板”等。在色彩腔方面，其色彩腔樂(lè)句長(zhǎng)短不一，總的來(lái)說(shuō)樂(lè)句相對(duì)短小，但其旋律卻蒼勁有力、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。同時(shí)，色彩腔并不能組成單獨(dú)樂(lè)章，其目的便是配合基本腔，起到修飾作用，增強(qiáng)唱腔表現(xiàn)力。在民間小調(diào)方面，其屬于唱腔潤(rùn)聲劑，民間小調(diào)、民歌作為補(bǔ)充，使“柳琴戲”具有民間戲曲之感，更加柔和生動(dòng)，富有親和力。

2.2“柳琴戲”的語(yǔ)言唱詞特點(diǎn)

在“柳琴戲”的語(yǔ)言方面，由于“柳琴戲”主要流布范圍為蘇魯皖豫四省交接地帶，該地帶語(yǔ)言形式較為復(fù)雜，且各區(qū)域方言存在巨大差異，因此“柳琴戲”在舞臺(tái)語(yǔ)言方面未擁有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。不過(guò)，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為“柳琴戲”是以徐州地區(qū)方言作為基礎(chǔ)，在漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中，逐漸融入中原戲曲語(yǔ)言特點(diǎn)形成的。在舞臺(tái)白口表現(xiàn)方面，“柳琴戲”以韻白和道白兩種形式為代表，通常角色的語(yǔ)言多為徐州地方官話[2。在“柳琴戲”的唱詞方面，其與傳統(tǒng)詩(shī)歌存在相似之處，但同時(shí)又形成別具一格的特點(diǎn)，唱詞主要包括押韻、對(duì)偶句等形式。其中，唱詞七字句多用來(lái)表述具體事情，而唱詞十字句多用來(lái)表述人物情感，以及對(duì)事件、事物進(jìn)行抒情。唱詞七字句詞格常安排在兩個(gè)至三個(gè)之間，而唱詞十字句詞格常會(huì)安排在三個(gè)或四個(gè)之間。另外，在部分特殊情況下，視“柳琴戲”的劇情、整體基調(diào)需要，也會(huì)融入不同字?jǐn)?shù)的長(zhǎng)短句，以呈現(xiàn)出獨(dú)特的戲劇效果。

2.3“柳琴戲”的伴奏方法特點(diǎn)

“柳琴戲”的伴奏方法仍然保持著我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，并未擁有統(tǒng)一的規(guī)范。在表演過(guò)程中，舞臺(tái)演員與鼓師、琴師會(huì)展開(kāi)磋商，在所唱板式腔調(diào)皆相對(duì)固定的前提下，其唱詞常即興發(fā)揮。直至20世紀(jì)60年代后期，在融入眾多現(xiàn)代戲后，“柳琴戲”唱腔旋律才逐漸固定。“柳琴戲”的伴奏樂(lè)曲常采用柳琴以及郴子、肘鼓子等眾多樂(lè)器，柳琴與其他彈撥樂(lè)器常采取加花減字的方法，避免出現(xiàn)呆滯問(wèn)題，形成以和弦為主，以和聲為輔的伴奏特點(diǎn)。

2.4“柳琴戲”的形式手法特點(diǎn)

“柳琴戲”屬于相對(duì)古樸的民間戲曲種類(lèi)，主要發(fā)展地區(qū)為鄉(xiāng)村，而發(fā)揚(yáng)于城市地區(qū)，具有鮮明的地方戲曲特征。在表現(xiàn)形式方面，無(wú)論是人物刻畫(huà)還是外部描寫(xiě)，皆與廣大基層群眾日常生活水乳交融，并以獨(dú)特的戲曲演唱以及舞臺(tái)動(dòng)作方式進(jìn)行呈現(xiàn)。在創(chuàng)作手法方面，“柳琴戲”的突出特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)性以及夸張性并存。同時(shí)，在實(shí)際舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)演員也會(huì)采取比擬、反串的手法，使劇作形式變得更加豐富多彩，呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的角色形象。

3“柳琴戲”的傳承發(fā)展現(xiàn)狀

3.1缺乏政府方面投入

隨著現(xiàn)代娛樂(lè)方式的逐漸增加以及現(xiàn)代舞蹈、歌曲的沖擊，“柳琴戲”逐漸退出人們視野，面臨著邊緣化甚至失傳的風(fēng)險(xiǎn)。在傳承發(fā)展方面，“柳琴戲”所面臨的首要問(wèn)題是缺乏政府支持。由于“柳琴戲”商業(yè)化程度低，其發(fā)展的資金來(lái)源多依賴于政府撥款，但是政府撥款有限，難以解決眾多傳承“柳琴戲”劇團(tuán)的財(cái)政問(wèn)題。尤其是受到市場(chǎng)縮小的影響，各種戲曲之間的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，觀眾對(duì)于戲曲表演的場(chǎng)地設(shè)計(jì)、舞美設(shè)置、設(shè)施環(huán)境等提出了越來(lái)越高的要求，場(chǎng)地租賃、燈光設(shè)計(jì)費(fèi)用較以往大幅度上漲，政府撥款與實(shí)際支出之間出現(xiàn)難以彌合的溝壑，不利于劇團(tuán)的可持續(xù)發(fā)展，造成“柳琴戲”的傳承發(fā)展受阻。

3.2演出設(shè)備相對(duì)落后

“柳琴戲”演出設(shè)備的現(xiàn)代化程度相對(duì)滯后，這一問(wèn)題深刻制約著劇種的當(dāng)代發(fā)展與藝術(shù)表現(xiàn)力。在舞臺(tái)硬件方面，多數(shù)劇團(tuán)仍依賴傳統(tǒng)簡(jiǎn)易布景與手動(dòng)道具切換，缺乏可升降旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)、多媒體投影等現(xiàn)代化舞臺(tái)機(jī)械裝置，導(dǎo)致場(chǎng)景轉(zhuǎn)換生硬且時(shí)空表現(xiàn)力受限。音響系統(tǒng)普遍陳舊，存在傳聲器靈敏度不足、調(diào)音臺(tái)功能單一、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲失真等問(wèn)題，尤其在露天演出時(shí)聲效層次模糊，削弱了唱腔的感染力。燈光設(shè)備更為薄弱，仍以基礎(chǔ)面光與簡(jiǎn)單色片為主，罕見(jiàn)電腦燈、激光效果器等先進(jìn)設(shè)備，難以通過(guò)光影塑造戲劇氛圍與心理空間。樂(lè)器配置雖保留了柳琴、笙、郴子等傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器的特色，但電子合成器、數(shù)字音源等現(xiàn)代音樂(lè)技術(shù)融入不足，音樂(lè)織體呈現(xiàn)單一化傾向。服裝與化妝同樣面臨困境，手繡戲服因成本高昂逐漸被機(jī)制替代品取代，而傳統(tǒng)頭飾與妝容亦因缺乏創(chuàng)新設(shè)計(jì)難以吸引年輕觀眾。這種設(shè)備落后的根源在于區(qū)域經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱、劇團(tuán)資金匱乏及專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才短缺，使得設(shè)備更新與維護(hù)舉步維艱。在數(shù)字技術(shù)重塑藝術(shù)表達(dá)的當(dāng)下，演出設(shè)備的滯后不僅阻礙了柳琴戲藝術(shù)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，更在文化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中削弱了其生存活力，亟須通過(guò)政策扶持與技術(shù)嫁接實(shí)現(xiàn)突破性升級(jí)。

3.3表演創(chuàng)新相對(duì)不足

受到傳播以及分布區(qū)域的限制，“柳琴戲”主要作為地方戲進(jìn)行傳承發(fā)展，這在一定程度上制約了其表演藝術(shù)的創(chuàng)新活力，表演創(chuàng)新略顯不足。其一，“柳琴戲”表演形式相對(duì)單一，唱法較為固定，缺乏與其他藝術(shù)形式的有效融合，難以適應(yīng)當(dāng)代觀眾日益多元化的精神文化需求。其二，“柳琴戲”唱腔體系尚未完全成熟，在表演上無(wú)法實(shí)現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫、有板有眼。尤其是“柳琴戲”腔調(diào)不豐富，未能擁有相對(duì)固定的唱腔，在部分情況下需要憑借演員即興表演，這在一定程度上阻礙了“柳琴戲”劇團(tuán)改革創(chuàng)新的步伐，過(guò)于依賴舞臺(tái)演員個(gè)人的能力，這是導(dǎo)致“柳琴戲”整體傳承與發(fā)展停滯不前的重要因素。

3.4存在人才缺失現(xiàn)象

“柳琴戲”在傳承發(fā)展方面所面臨的一大問(wèn)題便是人才短缺。首先，受現(xiàn)代快餐式文化消費(fèi)沖擊，“柳琴戲”整體市場(chǎng)萎縮，大多劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)較為慘淡，演出需求低迷。一方面，各大院校戲曲專(zhuān)業(yè)逐年縮減招生人數(shù)，科班人才來(lái)源枯竭；另一方面，行業(yè)內(nèi)現(xiàn)有表演與創(chuàng)作人才因生計(jì)困難大量轉(zhuǎn)行、另謀生路。其次，劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)機(jī)制不健全加劇危機(jī)。由于經(jīng)費(fèi)有限，為節(jié)約日常開(kāi)支，許多劇團(tuán)降低了演員薪資，職業(yè)吸引力下降，導(dǎo)致人才斷檔問(wèn)題嚴(yán)重。同時(shí)，部分“柳琴戲”老藝術(shù)家伴隨年齡增長(zhǎng)無(wú)法登臺(tái)表演傳統(tǒng)劇目，而新一代“柳琴戲”人才培養(yǎng)速度緩慢，致使眾多“柳琴戲”唱法、唱腔以及表演形式難以得到有效傳承。

4助推“柳琴戲”傳承發(fā)展的策略

4.1加大政府扶持力度

“柳琴戲”的發(fā)展亟須政府強(qiáng)化扶持力度。當(dāng)前劇種面臨設(shè)備陳舊、人才斷層、市場(chǎng)萎縮等多重困境，單純依靠民間力量難以突破系統(tǒng)性困局。政府應(yīng)主導(dǎo)構(gòu)建全方位支持體系：其一，加大財(cái)政投入，設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)基金用于劇團(tuán)設(shè)備現(xiàn)代化升級(jí)（如數(shù)字化舞臺(tái)、音響燈光系統(tǒng)）及經(jīng)典劇目數(shù)字化保存；其二，完善人才政策，聯(lián)合高校恢復(fù)地方戲曲專(zhuān)業(yè)招生，提供傳承人特殊津貼與青年演員職業(yè)保障，破解老藝漸逝、新人難繼困局；其三，強(qiáng)化制度保障，將柳琴戲保護(hù)納入文化發(fā)展規(guī)劃，通過(guò)非遺代表性項(xiàng)目認(rèn)定提升保護(hù)層級(jí)，建立跨區(qū)域傳承協(xié)作機(jī)制；其四，拓展傳播渠道，通過(guò)政府購(gòu)買(mǎi)服務(wù)增加惠民演出場(chǎng)次，推動(dòng)戲曲進(jìn)校園/社區(qū)，協(xié)調(diào)媒體平臺(tái)打造數(shù)字化傳播矩陣。唯有通過(guò)持續(xù)性、系統(tǒng)性的政策干預(yù)，方能扭轉(zhuǎn)當(dāng)前瀕危態(tài)勢(shì)，使這一承載四省交界地域文化基因的古老劇種實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。

4.2加強(qiáng)設(shè)備優(yōu)化與宣傳

“柳琴戲”劇團(tuán)應(yīng)完善優(yōu)化表演設(shè)備并加強(qiáng)宣傳。一方面，“柳琴戲”劇團(tuán)可建立內(nèi)部推廣部門(mén)，與其他演出機(jī)構(gòu)展開(kāi)合作、聯(lián)合運(yùn)營(yíng)，如可與文化企業(yè)進(jìn)行聯(lián)合，提升劇團(tuán)演出機(jī)會(huì)，增加收入，購(gòu)入先進(jìn)的表演設(shè)備，為傳承發(fā)展提供動(dòng)力。另一方面，因當(dāng)代人群獲取信息的方式發(fā)生變化，因此“柳琴戲”劇團(tuán)需加大宣傳力度，借助分發(fā)宣傳海報(bào)、開(kāi)設(shè)微信公眾號(hào)等方式宣傳“柳琴戲”。

4.3創(chuàng)新形式內(nèi)容

時(shí)代的發(fā)展變革使得人們的思想觀念出現(xiàn)改變，為實(shí)現(xiàn)“柳琴戲”的良好傳承發(fā)展，創(chuàng)新形式內(nèi)容至關(guān)重要。其一，“柳琴戲”劇團(tuán)可通過(guò)深入調(diào)研，深入到群眾中走訪、采風(fēng)，創(chuàng)作出滿足基層群眾精神文化需求的作品，如收集民間傳說(shuō)、故事，將其進(jìn)行改編，融入“柳琴戲”創(chuàng)作中，顯示基層群眾的精神生活面貌[3]。其二，“柳琴戲”表演劇團(tuán)需調(diào)整演出形式，如可通過(guò)與地方旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，以旅游景點(diǎn)為基礎(chǔ)搭建表演平臺(tái)，不僅可實(shí)現(xiàn)對(duì)旅游資源的開(kāi)發(fā)，還可進(jìn)一步提高“柳琴戲”知名度，達(dá)成傳承發(fā)展的目標(biāo)。

4.4加大“柳琴戲”人才培養(yǎng)

首先，需改革現(xiàn)如今的招生體制，可在高校增加有關(guān)“柳琴戲”的品鑒以及學(xué)習(xí)課程，讓學(xué)生對(duì)“柳琴戲”有系統(tǒng)性了解。其次，需實(shí)現(xiàn)“柳琴戲”演員績(jī)效的改革，即增強(qiáng)“柳琴戲”演出職工的工資待遇水平。通過(guò)建立“柳琴戲”傳承發(fā)展獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制并落實(shí)績(jī)效考核制度，促使演出人員大量承接劇團(tuán)演出，提高演出人員積極性。最后，加強(qiáng)對(duì)“柳琴戲”演員的能力培養(yǎng)。

5結(jié)語(yǔ)

總而言之，“柳琴戲”的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在唱腔組合、語(yǔ)言唱詞、伴奏方法以及形式手法等眾多方面。“柳琴戲”在傳承發(fā)展過(guò)程中仍面臨著政府扶持力度不足、演出設(shè)備相對(duì)落后、表演創(chuàng)新相對(duì)不足、人才短缺等諸多問(wèn)題，為此，需加大政府扶持力度、加強(qiáng)設(shè)備優(yōu)化與宣傳、創(chuàng)新形式內(nèi)容以及加大“柳琴戲”人才培養(yǎng)，為實(shí)現(xiàn)“柳琴戲”的傳承與高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

引用

[1]朱立業(yè).淺談當(dāng)今時(shí)代“柳琴戲”在社會(huì)中如何發(fā)展[].戲劇之家，2024（12）：59-61.

[2]岳也．“柳琴戲”發(fā)展現(xiàn)狀與傳承對(duì)策分析Ⅲ].文學(xué)藝術(shù)周刊，2023（4）：74-76.

[3]李易真.新時(shí)代“柳琴戲”劇的傳承與發(fā)展[].江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2023，23（4）：115-118

作者簡(jiǎn)介：王成夫（1967一），男，江蘇徐州人，副教授，就職于江蘇柳琴劇院有限公司。