多維視域下古箏演奏技術(shù)的審美重構(gòu)與情感敘事

古箏，作為中華音樂文化寶庫中的璀璨明珠，其歷史可追溯至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。在漫長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展長(zhǎng)河中，古箏演奏技術(shù)不斷精進(jìn)，形成了豐富多元的技法體系，并承載著深厚的民族情感與獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。然而，隨著全球化進(jìn)程的深入與文化多元化格局的形成，傳統(tǒng)藝術(shù)的生存語境發(fā)生了劇烈變遷。在此背景下，古箏演奏技術(shù)及其所承載的審美觀念，正經(jīng)歷一場(chǎng)深刻而必然的“重構(gòu)”。這種重構(gòu)并非對(duì)傳統(tǒng)的割裂或否定，而是在新的文化土壤和時(shí)代精神催化下，對(duì)其內(nèi)在生命力的激活與拓展。演奏技術(shù)的革新成為撬動(dòng)這場(chǎng)審美重構(gòu)的關(guān)鍵支點(diǎn)，它不僅拓展了古箏的音色光譜、音響空間與表現(xiàn)張力，更深刻地重塑了其情感敘事的方式與深度，使其能夠更有效地回應(yīng)現(xiàn)代人的精神訴求與審美期待。因此，從多維視域?qū)徱暪殴~演奏技術(shù)的審美重構(gòu)及其情感敘事功能，不僅關(guān)乎古箏藝術(shù)自身的當(dāng)代生命力，更對(duì)探索中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之路具有普遍意義。

1古箏演奏技術(shù)的歷史演變

1.1古代時(shí)期的發(fā)展脈絡(luò)

在古代，古箏的演奏技術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展、積累、成熟階段。在秦漢時(shí)期，古箏作為民間音樂的重要樂器，其演奏技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單，以單音演奏和簡(jiǎn)單的指法組合為主，如基本的勾、托等指法，用于表現(xiàn)一些較為質(zhì)樸的民間曲調(diào)。隨著時(shí)間的推移，到了唐宋時(shí)期，古箏藝術(shù)迎來了繁榮發(fā)展的階段。這一時(shí)期，古箏演奏技術(shù)得到了極大的豐富和提升。在演奏技巧方面，出現(xiàn)了諸如搖指、掃弦等復(fù)雜的指法。搖指的出現(xiàn)，使得古箏能夠演奏出持續(xù)而連貫的長(zhǎng)音，極大地增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力；掃弦則能夠營(yíng)造出宏大、磅礴的音樂氛圍。在演奏風(fēng)格上，唐宋時(shí)期的古箏演奏注重音樂的韻律和節(jié)奏，追求意境的營(yíng)造，與當(dāng)時(shí)的詩詞文化相互交融，呈現(xiàn)出一種典雅、優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格[]。

1.2近現(xiàn)代的變革與創(chuàng)新

進(jìn)入近現(xiàn)代，隨著社會(huì)的變革和文化的交流融合，古箏演奏技術(shù)經(jīng)歷了更為深刻的變革與創(chuàng)新。在這一時(shí)期，西方音樂文化的傳入對(duì)古箏演奏技術(shù)產(chǎn)生了重要影響。許多音樂家開始借鑒西方音樂的理論和技法，對(duì)古箏演奏進(jìn)行創(chuàng)新探索。在演奏技巧方面，引入了新的指法和演奏方式，如雙手彈奏技巧的拓展。傳統(tǒng)古箏演奏多以右手彈奏旋律，左手進(jìn)行按、滑等修飾。而近現(xiàn)代的雙手彈奏技巧，使左手也能夠參與到旋律的演奏中，極大地豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力，能夠演奏出更加復(fù)雜和多樣化的和聲效果。在樂曲創(chuàng)作方面，出現(xiàn)了大量具有現(xiàn)代風(fēng)格的古箏作品。這些作品在旋律、節(jié)奏、和聲等方面都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)古箏曲的模式。一些作品采用了現(xiàn)代音樂的節(jié)奏型，如切分節(jié)奏、多變的節(jié)拍等，使音樂更具現(xiàn)代感和活力。在演奏風(fēng)格上，近現(xiàn)代的古箏演奏更加注重個(gè)性的表達(dá)和情感的深度挖掘，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)[2]。

2多維視域下古箏演奏技術(shù)的審美重構(gòu)

2.1演奏技巧維度的審美拓展

古箏傳統(tǒng)演奏技巧豐富多樣，如勾、托、抹、打、按、滑、揉等，這些技巧是古箏藝術(shù)的根基。在當(dāng)代，演奏者對(duì)傳統(tǒng)技巧進(jìn)行了深度挖掘，不斷探索其新的表現(xiàn)力。以按滑音技巧為例，傳統(tǒng)的按滑音主要用于模仿人聲或表現(xiàn)音樂的韻味。而現(xiàn)在，演奏者通過對(duì)按滑音的速度、力度、幅度等方面進(jìn)行更加細(xì)致的控制，使其能夠表現(xiàn)出更為豐富的情感和音樂色彩。在一些現(xiàn)代作品中，快速的按滑音可以營(yíng)造出緊張、激動(dòng)的情緒氛圍；緩慢而細(xì)膩的按滑音則能傳達(dá)出深沉、悠遠(yuǎn)的情感。演奏者還將傳統(tǒng)技巧進(jìn)行創(chuàng)新性組合，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂效果。將勾托與搖指相結(jié)合，形成一種既具有旋律線條又有持續(xù)長(zhǎng)音的獨(dú)特音效，豐富了音樂的層次感。

隨著古箏藝術(shù)的發(fā)展，新興技巧不斷涌現(xiàn)，如在一些現(xiàn)代古箏作品中，出現(xiàn)了擊弦、拍弦、刮奏等新興技巧。擊弦技巧通過用手指或撥片敲擊琴弦，產(chǎn)生出清脆、明亮的聲音，為音樂增添了活潑、靈動(dòng)的元素；拍弦技巧則能營(yíng)造出類似打擊樂的節(jié)奏效果，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力感；刮奏技巧的運(yùn)用范圍也得到了拓展，不僅在傳統(tǒng)的上下行刮奏基礎(chǔ)上發(fā)展出了更為復(fù)雜的刮奏方式（如，在不同音區(qū)之間快速交替刮奏），還通過與其他技巧的結(jié)合，創(chuàng)造出新穎的音響效果。這些新興技巧的融入，突破了傳統(tǒng)古箏演奏的審美邊界，使古箏音樂更具現(xiàn)代感和創(chuàng)新性，滿足了當(dāng)代聽眾日益多樣化的審美需求。

2.2音色把控維度的審美提升

為了提升音色的審美品質(zhì)，樂器制作師們不斷地對(duì)古箏進(jìn)行了改良，在材質(zhì)方面，選用更加優(yōu)質(zhì)的木材和琴弦。如，采用紋理細(xì)密、質(zhì)地堅(jiān)硬的高級(jí)桐木作為面板材料，能夠使古箏發(fā)出的聲音更加醇厚、飽滿；使用高品質(zhì)的鋼絲弦或尼龍鋼絲弦，在保證音色明亮度的同時(shí)，增強(qiáng)了音色的穩(wěn)定性和持久性。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，對(duì)琴身的形狀、尺寸以及弦軸、雁柱等部件進(jìn)行優(yōu)化。一些新型古箏通過調(diào)整琴身的共鳴箱結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了共鳴效果，使音色更加洪亮、豐富。通過這些樂器改良措施，古箏的音色得到了極大的豐富與優(yōu)化，為演奏者提供了更廣闊的音色表現(xiàn)空間，有助于提升古箏演奏的審美層次。

在觸弦方式上，演奏者可以通過改變手指觸弦的角度、力度和速度來獲得不同的音色效果。用指尖快速觸弦，能夠產(chǎn)生出明亮、清脆的音色；而用指腹緩慢觸弦，則能得到柔和、圓潤(rùn)的音色。在演奏過程中，演奏者還可以運(yùn)用不同的演奏技巧來改變音色的質(zhì)感。如，使用顫音技巧時(shí)，通過控制顫音的頻率和幅度，可以使音色產(chǎn)生微微的波動(dòng)，營(yíng)造出一種靈動(dòng)、委婉的感覺；運(yùn)用泛音技巧，則能發(fā)出空靈、清澈的音色。通過對(duì)演奏技法的巧妙運(yùn)用，演奏者能夠塑造出豐富多樣的音色，為古箏演奏的審美表達(dá)增添更多的魅力[3]。

2.3節(jié)奏處理維度的審美創(chuàng)新

傳統(tǒng)古箏曲的節(jié)奏相對(duì)較為規(guī)整，而現(xiàn)代作品中常常出現(xiàn)切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、三連音等復(fù)雜節(jié)奏型。切分節(jié)奏的運(yùn)用打破了常規(guī)的節(jié)奏重音規(guī)律，使音樂產(chǎn)生一種獨(dú)特的緊張感和不穩(wěn)定感，激發(fā)了聽眾的好奇心和注意力；附點(diǎn)節(jié)奏則通過延長(zhǎng)音符的時(shí)值，增強(qiáng)了節(jié)奏的韻律感和表現(xiàn)力；三連音的快速演奏能夠營(yíng)造出活潑、歡快的音樂氛圍。這些復(fù)雜節(jié)奏型的組合運(yùn)用，使古箏音樂的節(jié)奏更加富有變化和層次感，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，為古箏演奏技術(shù)的審美創(chuàng)新注入了新的活力。

演奏者通過對(duì)節(jié)奏的快慢、疏密、強(qiáng)弱等變化的精準(zhǔn)把握，能夠生動(dòng)地表達(dá)出音樂中的各種情感。在表現(xiàn)激昂、興奮的情感時(shí)，演奏者通常會(huì)采用快速、密集的節(jié)奏型，加大節(jié)奏的強(qiáng)度和力度，使音樂充滿激情和動(dòng)力；而在表達(dá)悲傷、深沉的情感時(shí)，則會(huì)運(yùn)用緩慢、舒緩的節(jié)奏，適當(dāng)減弱節(jié)奏的強(qiáng)度，營(yíng)造出一種深沉、壓抑的氛圍。通過節(jié)奏變化與情感表達(dá)的緊密結(jié)合，演奏者能夠?qū)⒁魳分械那楦懈蛹?xì)膩、深刻地傳達(dá)給聽眾，增強(qiáng)音樂的感染力和審美效果，使聽眾更好地理解和感受古箏音樂所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。

3古箏演奏中的情感敘事

3.1情感表達(dá)的方式與技巧

演奏者通過對(duì)旋律的準(zhǔn)確把握和對(duì)演奏技巧的巧妙運(yùn)用，將情感融入每一個(gè)音符之中。在演奏抒情性的旋律時(shí)，演奏者會(huì)運(yùn)用細(xì)膩的揉弦技巧，使音符產(chǎn)生微微的顫動(dòng)，仿佛是內(nèi)心深處情感的輕輕波動(dòng)，從而傳達(dá)出溫柔、深情的情感。在遇到激昂的旋律片段時(shí)，演奏者則會(huì)加大按弦的力度，運(yùn)用快速的掃弦技巧，使音樂發(fā)出強(qiáng)烈而有力的聲音，將內(nèi)心的激動(dòng)與豪情充分展現(xiàn)出來。通過旋律與技巧的完美融合，演奏者能夠以音傳情，將音樂所蘊(yùn)含的情感生動(dòng)地表達(dá)出來，引起聽眾的情感共鳴4。

演奏者的身體姿態(tài)、手部動(dòng)作以及面部表情等都能夠輔助情感的傳達(dá)。在演奏過程中，演奏者身體的微微前傾或后仰可以表達(dá)出對(duì)音樂的投入程度；手部動(dòng)作的大小、力度和速度變化能夠與音樂的節(jié)奏和情感相呼應(yīng)，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。當(dāng)演奏到歡快的段落時(shí)，演奏者的手部動(dòng)作通常會(huì)更加輕快、活潑；而在演奏悲傷的部分時(shí)，手部動(dòng)作則會(huì)變得緩慢、沉重。演奏者的面部表情也能夠直觀地反映出音樂中的情感，如微笑可以傳達(dá)出喜悅的情感，皺眉則能表現(xiàn)出悲傷或緊張的情緒。通過肢體語言與音樂演奏的協(xié)同配合，演奏者能夠更加全面、生動(dòng)地傳達(dá)出音樂中的情感，使聽眾更好地理解和感受演奏者的意圖。

3.2情感敘事與作品背景的關(guān)聯(lián)

許多傳統(tǒng)古箏作品都具有深厚的歷史文化背景，其情感敘事與特定的時(shí)代、地域和文化緊密相連。以經(jīng)典古箏曲《漁舟唱晚》為例，這首作品描繪了一幅夕陽西下，漁人滿載而歸的優(yōu)美畫面，表達(dá)了對(duì)大自然的贊美和對(duì)寧靜生活的向往之情。演奏者在演繹這首作品時(shí)，需要深入了解其創(chuàng)作背景和文化內(nèi)涵，追溯作品所蘊(yùn)含的情感根源。通過對(duì)古代詩詞、繪畫等藝術(shù)形式中所描繪的漁舟場(chǎng)景的研究，以及對(duì)傳統(tǒng)音樂審美觀念的理解，演奏者能夠更好地把握作品中的情感基調(diào)，在演奏中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记珊捅憩F(xiàn)手法，將傳統(tǒng)作品中的情感原汁原味地呈現(xiàn)出來，讓聽眾感受到古代文化的魅力[5]。

現(xiàn)代古箏作品在情感敘事方面往往具有創(chuàng)新性，同時(shí)也反映了當(dāng)代社會(huì)的時(shí)代特征和人們的情感需求。一些現(xiàn)代作品關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，通過音樂表達(dá)對(duì)人性、社會(huì)現(xiàn)象的思考和關(guān)注。在這些作品中，演奏者需要挖掘作品所蘊(yùn)含的現(xiàn)代情感內(nèi)涵，運(yùn)用新穎的演奏技巧和表現(xiàn)方式進(jìn)行演繹。一首反映城市生活壓力的現(xiàn)代古箏作品，演奏者可能會(huì)運(yùn)用快速多變的節(jié)奏、強(qiáng)烈的音色對(duì)比以及獨(dú)特的演奏技巧，如敲擊琴身等，來表現(xiàn)出現(xiàn)代人在高壓環(huán)境下的焦慮與掙扎。通過對(duì)現(xiàn)代作品中情感創(chuàng)新的把握和時(shí)代映射的理解，演奏者能夠使古箏音樂更好地貼近當(dāng)代聽眾的生活，引起他們的情感共鳴，展現(xiàn)出古箏藝術(shù)在當(dāng)代的生命力和價(jià)值。

3.3與聽眾的情感共鳴構(gòu)建

在古箏演奏過程中，演奏者通過精彩的演奏將情感傳遞給聽眾，而聽眾的反應(yīng)也會(huì)反過來影響演奏者的狀態(tài)和表現(xiàn)。當(dāng)演奏者全身心地投入演奏，將真摯的情感融入音樂之中時(shí)，聽眾能夠感受到這種情感的力量，從而產(chǎn)生共鳴。聽眾專注的神情、熱烈的掌聲以及情感上的回應(yīng)，會(huì)給予演奏者積極的反饋，使演奏者更加自信和投入，進(jìn)一步提升演奏的質(zhì)量和感染力。這種情感互動(dòng)形成了一個(gè)良性循環(huán)，使演奏者與聽眾在音樂的世界中建立起了緊密的情感聯(lián)系，共同沉浸在音樂所營(yíng)造的情感氛圍之中。

4結(jié)語

古箏演奏技術(shù)的歷史演變不僅見證了樂器自身的成長(zhǎng)，更映射了文化的傳承與創(chuàng)新。從古代質(zhì)樸的民間曲調(diào)，到唐宋時(shí)期的繁榮與典雅，再到近現(xiàn)代的變革與創(chuàng)新，古箏演奏技術(shù)不斷突破傳統(tǒng)邊界，融合多元元素，展現(xiàn)出豐富的審美內(nèi)涵和鮮明的時(shí)代特征。多維視域下的審美重構(gòu)，不僅拓展了演奏技巧的表現(xiàn)力，提升了音色的審美品質(zhì)，還在節(jié)奏處理上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，為古箏音樂注入了新的活力。

引用

[1]周耘.中國(guó)音樂欣賞叢書——古箏音樂[M].長(zhǎng)沙：湖南出版社，2000.

[2]袁靜芳.民族器樂[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[3]段麗麗.古箏的起源與發(fā)展[].民族音樂，2006（1）：57-58.

[4]李萌.古箏基礎(chǔ)教程[M].北京：國(guó)際文化出版社，2000.

[5]鐘文敏.古箏的演奏技巧和欣賞方法Ⅲ].曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，22（4）：120-122.

作者簡(jiǎn)介：韓陽（1988一），女，陜西商洛人，本科，就職于商州區(qū)職業(yè)教育中心。