檀健次，支棱起來了

作為近期院線的口碑黑馬，《震耳欲聾》的創作者將鏡頭與話語交給兩個邊緣、寂靜的群體——在社會上無法發出聲音的聾啞人，以及全國總數僅20人的手語律師。

“邪不壓正”的主旨并不新奇，也不復雜，甚至很容易淪為雞湯式的套路戲碼，但《震耳欲聾》卻帶著一股稚拙、誠懇而樸素的理想主義。

電影將視角對準法律從業者的正義感與良心問題，作為弱勢群體的聾啞人的生存境況，反而成了更次要的東西。

小人物行小善被看見，在弱勢者進一步的求助需求面前露怯、退縮，再由更深處的心靈觸發，去抵達一個更具英雄主義色彩的大善。這種主題和結構，很容易讓人想到那部于7年前上映、至今仍然高居華語評分第一的《我不是藥神》。二者的相似之處是，它們都相當直接地描摹了普通人的弱點，也通過這些弱點，另辟蹊徑地觸達了人性的高光點。

某種程度上，本片的成功，主演檀健次對主角的多層次演繹功不電影《震耳欲聾》里，檀健次飾演的個體律師李淇可沒。

皮囊

一個名叫張琪的律師，幫助上海的一群聾啞人，將騙走他們房子的金融詐騙集團告上法庭，最終贏得了官司，拿回房子。

這是《震耳欲聾》劇情的現實原型。個體律師李淇（檀健次飾）出生于聾啞人家庭，因此諳熟手語。一次偶然的機會，李淇接了替一個聾啞人減刑的案件。

因誤入投資陷阱，家里房子被騙走，為了保護妹妹張小蕊，哥哥張小晨在一次沖突中捅傷了人，被判入獄6年。

為平息輿論，投資公司的幕后老板金老板找到李淇，向他提供了打贏這場官司的關鍵證據，但以此作為交換條件的是，李淇要接受金老板提供的30萬“封口費”，今后不再插手坑騙聾啞人的理財事件，并與該公司簽訂長期合同，相當于同流合污。

李淇接受了，因為他太想過上好的生活，體面、精致，受人尊敬。他再也不想蝸居在狹小巷子里，做一個潦倒落魄的“地攤律師”了。

李淇是一個反傳統國產影視劇的“不完美主角”——他虛榮、勢利，為了裝點面子，戴上假勞力士。他窩在廉價的出租屋里敷面膜，阻止助理接農民工的代理，因為窮人“意味著有限的支付能力”。雖然出身聾啞人家庭，他卻不愿長期與聾啞人群體接觸，而是渴望躋身更上層。

電影開頭，李淇偽裝成高級律所的律師，潛入國金大廈的會議室，說服一對案件當事人在調解協議上簽了字。險些被發現的時候，他腳底抹油，乘車逃遁，然后脫下西裝，走進自己原本所處的環境——象征城市底層居民區的雜亂巷子。

褪下精英皮囊后，真實的李淇，是一個沒有好出身、好學歷、好律所的“地攤律師”，他的律所，是在狹小居民樓里一處擁擠陰暗的辦公間。樓上住人，房租欠費，馬桶壞掉，“窘迫”二字，貫穿他的生活。站在廉租房窗口仰望對面高聳入云的國金大廈，這是現實與理想的差距，也為李淇后來為虎作倀的“黑化”，做下鋪墊。

李淇為了貼近上層精英人士所做的偽裝，既是其內心欲望的映射，也是他后來險些成為惡魔的某種暗示。由于父母都是聾啞人，李淇從小被同齡人嘲笑，種下自卑的種子。在學校里，他受到霸凌，變得沉默內向。在社會上，他因為低微的出身而難以被精英階層所認可，即便能力被承認，他所處的位置與環境也被精英們排斥在外。

他雖然能說會道，但與聾啞人一樣，他的聲音，始終難以被主流社會聽見。因此，對“被尊重”的渴望，貫穿李淇的成長始終。成為律師后，他拼命想要脫離與自己出身黏在一起的“聾啞人”群體。

聾啞人兄妹中的妹妹張小蕊找到他，試圖通過相似的身份歸屬，換取李淇幫助他們的同情心。但李淇卻忿忿地駁斥：“我和你們不一樣。”

這讓觀眾的情緒懸置在“善”與“冷漠”之間——兩種情感并非對立，而是彼此糾纏：同情可能出于自我投射，冷漠也可能是一種自我保護。

影片的關鍵在于，它如何處理人物的“欲望”，以及這種欲望如何反過來塑造他們的倫理選擇。

打贏聾啞人兄妹的案子，并接受金老板的橄欖枝后，李淇“功成名就”，將律所搬到了國金大廈32樓大平層，換上了真的勞力士。名流要員開始與他交好，他終于成為自己渴望中的“精英人士”。

律所開業那天，助理小湯偶然發現了李淇與金老板公司的“惡魔合約”，為此翻臉辭職，不愿繼續與李淇同行。從32樓直下地下的電梯里，李淇與小湯展開了一場激辯，李淇認為，自己不過是想要過上更好的生活，“我想上32樓有錯嗎？我想過得更好有錯嗎？”

人活在這個世界上，就會有欲望。欲望有錯嗎？虛榮有錯嗎？就像《我不是藥神》里，那些不惜涉險法律灰色地帶買走私藥的底層白血病患者，只是想要活下去，何罪之有？

現實的一大殘酷性就在于，這些基本的生而為人的欲望，放在他們身上，似乎是有“罪”的。

但在小湯看來，李淇是踩著聾啞人群體走上巔峰，是為人原則的淪喪與對自己的異化。

令人揪心的恰恰就是，李淇沒錯，小湯也沒錯。他們的根本分歧，只是在于對世界運行規則之不同信念。李淇相信“弱肉強食”，小湯則堅信，社會運行的法則，是“公平與正義”。

這是人性的一體兩面，決絕舍棄前者而擇后者是不現實的。《震耳欲聾》的可貴之處，就在于承認了這份不現實。

底色

偶然拯救一個人，對普通人而言或許并不難，但要成為眾人的英雄，意味著需要冒險，需要自我犧牲，或是需要放棄一些觸手可及的利益。而在這些放棄面前露怯，是十分正常的。

就像《我不是藥神》里徐崢飾演的程勇，面對整個白血病群友飽含希望與求助的眼神，他選擇的是后退和冷漠。而《震耳欲聾》里的律師李淇，選擇的則是為虎作倀。

《我不是藥神》里有一句輕輕略過但分量十足的話：“窮是一種病。”貧窮讓人難以承受風險，一套房子被投資騙局擄走，人生就幾乎一無所有了。吳女士在自己的房子里引爆煤氣自殺，不僅出于帶了許多人去買理財的愧疚，更因為她活著想不通，自己只是想過得好一點，怎么就淪落到如此慘淡的下場？

《震耳欲聾》里，引導李淇最開始走上“黑化”道路的，是他從小信奉的“叢林法則”。弱肉強食，適者生存。基于這一信念，他擅自用黑心理財公司的獎學金幫助了哥哥被坑害的張小蕊，并勸說她，“眼前利益最重要”。他也會對前來表達崇拜的后生提點道，在實現理想之前，“先吃飽飯”。

李淇的底色有善良的一面。他也有盡力去勸說聾啞人朋友們不要購買理財產品，可沒有人聽他的。在鄰里一一被騙后，他在馬叔做清潔工的小屋里吃面，吃著吃著忍不住流淚，并在離開時偷偷給馬叔留下一筆錢。看見聾啞女孩張小蕊在街邊騙人行乞時，李淇主動攔下對方，并在派出所里通過一場手語，教育她要走正道。

我們很容易能從這號人物身上感受到一股甩不掉的善意和惻隱，就像他的“底層”身份一樣，是附著于生命本身的底色。如果用叢林世界弱肉強食的法則來判定，底層人的確就是被社會淘汰的邊角料，普通人的善意實質上就等于軟弱。

但如果我們接受并順從這套生存法則，就等于我們接受了任由弱肉強食的公式將我們吞噬。而李淇、程勇等人后來做的事，就是去顛覆這種建立在叢林世界、弱肉強食規則下的秩序。

而要想改寫規則，需要調動一些更為本質的內心驅動——如果不這么做，內心會受到煎熬。

7年前的《我不是藥神》里，程勇在看見白血病人真實生存境況的那一刻，一直鉚足勁堅守的冷漠和決絕，已經裂開了一條縫隙。惻隱、不忍、憐憫鉆進去，在里面滋生出勇氣與大義。

以身入局，利用的是人性本身所具有的共情力、同情心，有了這些東西，平民英雄才會覺得自己是英雄，而這也是對自己的救贖。

《震耳欲聾》里，這一點更明顯。李淇最終選擇“倒戈”幫助聾啞人，不僅因為目睹了吳阿姨的自殺，更因為他始終忍耐著良心的拷問和煎熬。他分了“惡魔”的一杯羹，從行為上就已經背上了罪過。

這不是宏大敘事對個人價值的覆蓋，而是“大我”對“小我”的打敗，是更高階的人格理想，對淺表人性敘事的超越。是內心的道德法則，最終戰勝了弱肉強食的叢林法則。

嘈雜

《我不是藥神》和《震耳欲聾》，這樣的電影給人們一種朦朧的希望：在一定的時機之下，每個普通人都可以做一次英雄。就像今天那句關于互聯網的流行語一樣：每個人都可以成名一分鐘。這當然是虛妄的，至少其產生機制是隨意的，不過是心靈按摩劑而已。

我們也可以說，《震耳欲聾》這樣的電影，其實就是一種爽片。身無長物的普通人，只要團結起來，也可以對抗邪惡與黑暗的強敵。而戲劇里的強敵，往往被粗暴地簡化為黑心商人、跨國藥企，像摘毒瘤一樣，一個個清除普通人生存環境里的不利因素，而普通人微弱力量的集結，則成為對抗這些不利因素的最大武器。

當然我們知道，畸形的生態不僅是有錢有權者帶來的。電影里，重拾正義決心的律師，在普通人抱團的助力下，最終拿起法律武器打敗無良商人，可統觀全局，卻發現依然有股惆悵與挫敗感。贏得的是一場官司，但不是窮人的尊嚴。

不過，這樣的爽片，并不令人反感，究其原因，大概是因為它所具備的“爽感”的另一面，是刺痛感。

黑心理財公司的老大金老板在被捕后有一段獨白，他說，之所以那些聾啞人會被騙，是因為信任。因為他自己是聾啞人子女，懂手語，所以更容易得到這個群體的信任。

很多電影的結局，當然會讓正義者勝出，但在這個社會上，還有那么多難以辨別的欲望與貪婪、惻隱與偽善，這些回答了為什么我們持續需要這類影片的核心原因之一。它在承認普通人固有弱點的同時，對既定秩序進行了反思和拷問。它告訴我們，善良、勇氣和道德的傳遞，依然是可以被激發，且有意義的。