《孫溫繪全本紅樓夢》圖文關系及繪畫理念研究

引言

圖像與文本并非線性對應的關系，繪者往往根據自己的理念和思想對文本開展視覺化重構。本文旨在考察《孫溫繪全本紅樓夢》畫冊內容與《紅樓夢》原文的關系，通過文本細讀和圖像分析的研究方法，將原文與畫冊的表現對象（人物、物象、事件、情節、空間等）進行系統全面的對比，以此探究畫冊的繪畫策略，以及繪者對《紅樓夢》原著的接受與再創造。

一、放大與特寫

放大指對原文情節采用遠超過平均畫幅數量進行突出的方法［1]，即多幅畫描寫一個情節；特寫則指繪者將原文情節中某個局部事件、空間或人物凸顯。可以粗略地認為，多畫一情節是對一個重大情節的放大，而對某個區域、某幾個場景或人物的特殊化處理則是對局部的特寫。

（一）放大

《紅樓夢》中設有種類繁多的庭園樣式，其中對大觀園的描繪放大最多。大觀園是承載《紅樓夢》中人物悲歡離合的場所，也是一座理想化的樂園。孫溫在描繪第十七回“賈政游大觀園”情節時用了14幅圖，展示了大觀園翠障、沁芳亭橋、瀟湘館、稻香村等眾多景觀與院落。另外，孫溫也用較大畫幅描述了原著第一回的情節，“為下文打造一個相對獨立的序曲框架做鋪墊”［2] 。

“元妃省親”“賈母祈福”“林黛玉初入賈府”“劉姥姥進大觀園”等情節的放大，注重對宏大場景的描繪，借助多樣情節與多元人物，展現出賈府的奢華氣派、大觀園的宏偉壯觀。而如“王熙鳳協理寧國府”等事件的放大一方面凸顯了重要人物的形象，另一方面更在放大中突出影響賈府興衰的關鍵事件，并以此作為標記點，實現繪畫內容與文本的大致同步。……