淺談《紅樓夢》中的美術構圖敘事模式

引言

《紅樓夢》是一部百科全書式的巨著，內容包羅萬象。小說以寶黛悲劇愛情故事為主線，涉及詩詞、繪畫、民俗學、園林建筑、藥理學、心理學等多個領域。而在《紅樓夢》的敘事模式和技巧中，展現了作者曹雪芹深厚的繪畫藝術修養，這與曹雪芹的家庭背景及個人興趣愛好是分不開的。

曹雪芹是清代的包衣世家出身，深受皇家信任。曹家世襲江寧織造一職，長期生活在文化底蘊深厚的江南地區，因而有機會廣泛接觸江南的藝術作品和畫家。從故宮博物院檔案中珍藏的《江寧織造曹璽進物單》可知，其曾祖曹璽不僅負責向皇家進貢紡織品，還向皇家進貢繪畫及古玩等。有時一次性向皇宮內廷進獻的包括沈周的《歸去來兮》、李公麟的《周游圖》等在內的繪畫作品就達九軸。「]這些都是依據皇家的欣賞眼光精心選擇的，由此可見曹璽對于繪畫藝術有著相當高的欣賞水準。至于曹雪芹的祖父曹寅，更是與當時的畫壇名人石濤、禹之鼎等交好，收藏有大量的繪畫藝術作品，并留下了許多參與賞鑒的題跋作品。［2]同時曹家因為與宮廷關系密切，也能接觸到當時傳入中國的西洋油畫藝術。

由于家庭的影響，曹雪芹年少時就十分精通繪畫藝術，友人敦敏在《題芹圃畫石》中以“傲骨如君世已奇，磷峋更見此支離”的詩句寫出了他的善畫。另一好友張宜泉更是在《傷芹溪居士》一文中明確指出：“其人素性放達，好飲，又善詩畫。”［3]這些友人的評論，充分說明了曹雪芹的善畫。……