當(dāng)代中國畫創(chuàng)新中的傳統(tǒng)筆墨傳承與發(fā)展策略

引言

隨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮的涌起，中國畫的創(chuàng)作需求在不斷改變，傳統(tǒng)筆墨技法面臨新挑戰(zhàn)，也迎來新機遇。現(xiàn)代科技的進步及新材料的涌現(xiàn)，給傳統(tǒng)中國畫帶來廣闊的創(chuàng)新空間。對此，藝術(shù)家應(yīng)融合現(xiàn)代材料與工具，探尋全新的表現(xiàn)形式，推動傳統(tǒng)藝術(shù)邁向現(xiàn)代化。當(dāng)代中國畫的重要課題是，如何在保留傳統(tǒng)筆墨精髓之際，充分運用現(xiàn)代工具和材料進行創(chuàng)作。文章探討現(xiàn)代材料和工具對筆墨技法的影響，分析其在創(chuàng)新中的角色，給出促進傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法融合的具體策略。

一、傳統(tǒng)筆墨的文化根基

（一）傳統(tǒng)筆墨的歷史淵源與文化內(nèi)涵

筆墨，絕非僅僅是中國繪畫創(chuàng)作時手中的器具，它更是中國繪畫文化的核心精髓所在。在歷史長河中回溯，筆法的每一次演變，都宛如一座獨特的時代里程碑，承載著各個歷史階段獨有的藝術(shù)風(fēng)格與思想觀念。最初的“骨法用筆”，強調(diào)以線條勾勒出物象的基本形態(tài)與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，恰似搭建房屋的堅實骨架；而后發(fā)展出的“氣韻生動”之墨法，則著重于墨色的濃淡、干濕、疏密變化，賦予畫作靈動鮮活的生命氣息，盡顯藝術(shù)家與自然、文化之間水乳交融般的深刻互動。隨著悠悠歲月的流轉(zhuǎn)，筆墨技法在無數(shù)藝術(shù)家的傳承與探索中日益精湛成熟，在龐大且精妙的中國繪畫體系中占據(jù)著無可替代的重要地位[1］。在傳統(tǒng)文化深厚且溫潤的環(huán)境中，筆墨的表現(xiàn)方式遠非單純的技術(shù)展示，其更蘊含著難以言喻的深厚文化內(nèi)涵，宛如一座蘊藏?zé)o盡智慧的寶藏，代表著中國藝術(shù)家對世界萬象、生命本質(zhì)的哲學(xué)思索，以及細膩且真摯的情感抒發(fā)。

（二）對當(dāng)代中國畫的影響

在當(dāng)下豐富多彩的藝術(shù)實踐領(lǐng)域，傳統(tǒng)筆墨的傳承展現(xiàn)出全新的時代風(fēng)貌。它并不是簡單機械地復(fù)制以往的技巧，而是踏上了一條充滿探索精神的創(chuàng)新之路，努力找尋能夠與時代精神同頻共振、完美契合的獨特表達路徑。這一傳承過程意義非凡，對傳統(tǒng)技法的代代相繼產(chǎn)生深遠影響，更為當(dāng)代畫家筑牢了文化自信的根基，成為支撐他們藝術(shù)創(chuàng)作的強大精神支柱。當(dāng)它與當(dāng)代創(chuàng)作緊密融合時，便如同為畫家們開啟了一扇通往全新藝術(shù)天地的大門[2］。在深入理解傳統(tǒng)的堅實基礎(chǔ)上，畫家得以持續(xù)不斷地探尋新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式。借助筆墨這一獨特語言，藝術(shù)家們仿佛擁有了神奇的畫筆，能夠自由且深刻地表達個人內(nèi)心豐富的情感、深邃的哲理思索，以及對復(fù)雜社會現(xiàn)象的精準(zhǔn)洞察。從更深層次來看，傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)涵宛如一座蘊藏?zé)o盡寶藏的文化富礦，它既是中華文化一脈相承的延續(xù)，源源不斷地輸送著文化養(yǎng)分，又是激發(fā)創(chuàng)新的源頭活水，為藝術(shù)創(chuàng)作注人全新活力。

二、當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）當(dāng)代藝術(shù)潮流對中國畫的影響

受現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義及當(dāng)代藝術(shù)思潮的沖擊，傳統(tǒng)中國畫在表現(xiàn)形式、審美觀念等方面面臨諸多難題。現(xiàn)代藝術(shù)側(cè)重視覺效果與形式創(chuàng)新，突出情感抒發(fā)和個體主義，與中國畫講究氣韻、哲理表達有沖突[3]。在這種情形下，一些中國畫家著手探究融合西方藝術(shù)元素與中國傳統(tǒng)技法的可行性，這種跨文化融合成為當(dāng)代中國畫創(chuàng)新的關(guān)鍵走向。在繼承發(fā)展傳統(tǒng)中國畫的進程中，現(xiàn)代藝術(shù)思潮漸次融入，讓中國畫既留存?zhèn)鹘y(tǒng)的文化底蘊，又慢慢向現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)變。

（二）創(chuàng)新中的筆墨探索與突破

傳統(tǒng)筆墨技法雖歷經(jīng)千年，但隨著時代的更迭，現(xiàn)代藝術(shù)家不再拘泥于傳統(tǒng)技法的照搬模仿，而是踴躍探尋契合當(dāng)代藝術(shù)需求的全新的筆墨表現(xiàn)樣式。筆墨不再單純作為塑造形象的工具，而是被賦予更多表現(xiàn)功能與情感抒發(fā)空間。在創(chuàng)新過程里，筆墨的“韻味”和“力感”得到重新詮釋，化作藝術(shù)家傳達個人思想、情感以及對社會文化深度認知的載體[4]。筆墨在創(chuàng)新中的突破，不只是技法層面的變革，還體現(xiàn)在筆墨語言與風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上。現(xiàn)代藝術(shù)家憑借對筆法的自由運用、對墨色的大膽搭配，讓作品的筆墨表達更趨抽象、更具個性化，逐步掙脫單純寫實的傳統(tǒng)桎梏。

三、傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代創(chuàng)作中的傳承

（一）傳統(tǒng)筆墨技法的保留與傳承

在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境中，即便現(xiàn)代藝術(shù)形式和理念不斷沖擊傳統(tǒng)藝術(shù)，不少藝術(shù)家和學(xué)術(shù)機構(gòu)仍堅守傳統(tǒng)筆墨技法的傳授與弘揚。筆墨作為中國畫的關(guān)鍵元素之一，其技法傳承主要依賴專業(yè)藝術(shù)教育體系和藝術(shù)家個人修行[5]。比如中國美術(shù)學(xué)院自20世紀(jì)50年代創(chuàng)辦起，一直把傳統(tǒng)筆墨技法教學(xué)置于重要地位，每年開設(shè)多門有關(guān)傳統(tǒng)筆墨的課程，如傳統(tǒng)工筆畫技法、水墨創(chuàng)作基礎(chǔ)等。為保證傳統(tǒng)技法的精準(zhǔn)傳承，課程內(nèi)容涵蓋不同畫種的筆墨運用技巧，如寫意和工筆的筆觸區(qū)別、墨色變化的把控技巧等。在實際教學(xué)中，藝術(shù)學(xué)院還定期舉辦傳統(tǒng)筆墨技法研討會和創(chuàng)作交流活動，邀請資深藝術(shù)家示范講解，讓每個學(xué)生都能系統(tǒng)掌握傳統(tǒng)技法的核心。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的融合

隨著藝術(shù)創(chuàng)作與社會環(huán)境的持續(xù)發(fā)展，不少藝術(shù)家把傳統(tǒng)筆墨技法和現(xiàn)代創(chuàng)作方式相融合，開拓出一條新的藝術(shù)表現(xiàn)途徑。現(xiàn)代藝術(shù)開放、多樣的特質(zhì)，為中國畫創(chuàng)新提供了大量的外部資源與思路。而現(xiàn)代科技手段、數(shù)字化技術(shù)以及多媒體藝術(shù)的興起，為傳統(tǒng)筆墨技法的融合開辟了全新空間。在實際創(chuàng)作中，諸多藝術(shù)家既保留傳統(tǒng)筆墨技法，又結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓中國畫作品既有傳統(tǒng)筆墨神韻，又具有現(xiàn)代藝術(shù)的視覺震撼力。

傳統(tǒng)筆墨技法的研習(xí)與實踐常以“融合性”的形式開展，先深入領(lǐng)會、掌握傳統(tǒng)技法，再依當(dāng)代藝術(shù)需求靈活創(chuàng)新。在現(xiàn)代水墨創(chuàng)作中，不少畫家借助數(shù)碼技術(shù)，對水墨“濃、淡、焦、清”等特性做數(shù)值化模擬，用電腦繪圖軟件調(diào)節(jié)墨色濃淡，既留存?zhèn)鹘y(tǒng)水墨的流動性與變化感，又突破傳統(tǒng)墨色局限，讓作品呈現(xiàn)出更豐富的層次感與表現(xiàn)力[6]。在這種融合下，筆墨運用從單一“寫生”轉(zhuǎn)為更具抽象性、表現(xiàn)力的創(chuàng)作方向。畫家創(chuàng)作時或用傳統(tǒng)毛筆搭配現(xiàn)代印刷技術(shù)對畫面進行印刷、展示；或借現(xiàn)代技術(shù)手段凸顯傳統(tǒng)筆墨細節(jié)，如筆觸起伏、墨痕變化，呈現(xiàn)出更契合當(dāng)代審美的藝術(shù)效果；或引入新媒介材料，如畫布、木板或金屬板，將傳統(tǒng)筆墨技巧與現(xiàn)代材料相互作用，拓展創(chuàng)作的表現(xiàn)空間。

四、筆墨技法的現(xiàn)代應(yīng)用與創(chuàng)新策略

（一）現(xiàn)代材料與工具對筆墨的影響

傳統(tǒng)毛筆和宣紙，雖仍是中國畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)工具，但隨著藝術(shù)表達多樣性、復(fù)雜性需求的增長，現(xiàn)代材料和工具的運用成為藝術(shù)家探尋新的創(chuàng)作形式的關(guān)鍵路徑。在傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作中，宣紙因強吸墨性為筆墨表現(xiàn)提供了獨特媒介，毛筆的彈性與鋒利度讓畫家在創(chuàng)作時能較好地控制筆觸和墨色變化。傳統(tǒng)材料和工具的使用常受其物理特性限制，難以契合當(dāng)代藝術(shù)家對多元表現(xiàn)及創(chuàng)新探索的要求。

現(xiàn)代藝術(shù)材料，如水彩紙、合成紙之類，和宣紙比起來有著不一樣的質(zhì)感與表現(xiàn)成效。合成紙光滑的表面能更好地呈現(xiàn)墨色的流動性與層次感，這種材料的耐久性和穩(wěn)定性，讓畫家在創(chuàng)作時能更靈活地掌控墨跡的流動，規(guī)避了宣紙易褶皺以及吸墨太快的問題。水彩紙?zhí)厥獾奈裕瑫鼓诩埫嫔铣霈F(xiàn)不同的滲透與擴散效果，增添墨色的層次感與深度，進而展現(xiàn)出有別于傳統(tǒng)宣紙的筆墨質(zhì)感，大大豐富了傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)力。這種新的材料組合，帶來了更多的創(chuàng)作可能性，拓展了傳統(tǒng)水墨畫在形式方面的表達空間。

在工具運用方面，現(xiàn)代藝術(shù)家除了使用傳統(tǒng)毛筆，還試著把鉛筆、鋼筆等非傳統(tǒng)工具用于中國畫的創(chuàng)作中[7]。鉛筆硬度高且線條細膩，能讓藝術(shù)家更精細地刻畫細節(jié)，鋼筆能畫出更精致的筆觸，為畫家創(chuàng)作增添諸多技法選擇。現(xiàn)代工具的使用并不限于傳統(tǒng)勾線、填色，還能讓藝術(shù)家在創(chuàng)作時更精準(zhǔn)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，避免傳統(tǒng)工具出現(xiàn)模糊與不可控的問題。借助這些現(xiàn)代化工具，傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在細節(jié)呈現(xiàn)上更出色，創(chuàng)作手段也更豐富。現(xiàn)代墨水和顏料種類豐富，為傳統(tǒng)筆墨技法創(chuàng)新開拓了新維度。水性墨水、丙烯墨、彩色墨水等新型墨水的出現(xiàn)，讓中國畫的色彩表現(xiàn)更豐富多元。相較于傳統(tǒng)墨水，水性墨水透明度和流動性更強，能營造出更柔和、有漸變效果的色彩；丙烯墨水色彩表現(xiàn)力濃烈，干燥速度快，能滿足當(dāng)代畫家創(chuàng)作時對色彩層次和質(zhì)感的多樣需求。

（二）創(chuàng)新手段與傳統(tǒng)技法的結(jié)合

很多藝術(shù)家秉持傳統(tǒng)筆墨技法，積極探尋創(chuàng)新創(chuàng)作方式，借助現(xiàn)代科技拓寬創(chuàng)作思路與表達形式。如數(shù)字藝術(shù)、激光切割、3D打印等高科技工具，能助力藝術(shù)家突破傳統(tǒng)材料和空間束縛。創(chuàng)作時，藝術(shù)家或許會用數(shù)字化軟件繪制草圖，憑借電腦圖形工具精心調(diào)整筆墨構(gòu)圖與布局，接著再用傳統(tǒng)手繪完成創(chuàng)作，這種“數(shù)字與傳統(tǒng)結(jié)合”的辦法，既能保留傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)韻味，又能顯著提升作品的表現(xiàn)力與細節(jié)。

不少藝術(shù)家還把現(xiàn)代裝置藝術(shù)、光影藝術(shù)等元素融入傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作中，借空間裝置與燈光的協(xié)作，展現(xiàn)出筆墨技法和現(xiàn)代藝術(shù)的有機融合[8]。在部分藝術(shù)展覽中，筆墨作品因光影的改變呈現(xiàn)出不同的視覺效果，墨色的濃淡、筆觸的虛實會隨著環(huán)境光線的變化不斷變化，讓傳統(tǒng)筆墨技法呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)樣式。一些藝術(shù)家也會運用3D打印技術(shù)創(chuàng)作三維的筆墨藝術(shù)作品，墨跡并不局限于二維畫面，還能在空間中形成立體的呈現(xiàn)方式，提升觀眾的視覺感受和參與程度。

五、傳承與創(chuàng)新的持續(xù)動力

（一）教育與研究對筆墨創(chuàng)新的推動作用

傳統(tǒng)筆墨技法的傳承不能單靠個人的藝術(shù)修行，還需要系統(tǒng)的教育體系和學(xué)術(shù)研究的支撐。近年來，各大藝術(shù)院校及研究機構(gòu)在強化傳統(tǒng)筆墨技法傳授的同時，也重視對其創(chuàng)新性的探究與摸索。如中國美術(shù)學(xué)院已開設(shè)多門有關(guān)傳統(tǒng)筆墨技法的專業(yè)課程，還依據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)需求進行創(chuàng)新改良。這些課程不光有筆墨技巧的基礎(chǔ)訓(xùn)練，還把文化歷史、藝術(shù)理論和現(xiàn)代技術(shù)相融合，培養(yǎng)學(xué)生對傳統(tǒng)技法的理解及創(chuàng)新能力。學(xué)校的研究機構(gòu)和工作坊還會定時舉辦關(guān)于筆墨技法創(chuàng)新的研討會和創(chuàng)作展覽，邀請國內(nèi)外的藝術(shù)家和學(xué)者一同研討筆墨技法的發(fā)展變化和創(chuàng)新之路。

借由這種教育與研究相融合的模式，學(xué)生不但能熟練運用傳統(tǒng)技法，還能在導(dǎo)師引導(dǎo)下，探尋出契合當(dāng)代審美和創(chuàng)作需求的創(chuàng)新途徑[9]。在具體舉措上，學(xué)校運用融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的教學(xué)手段，如借助計算機軟件輔助設(shè)計，剖析筆墨的結(jié)構(gòu)和色彩變化，為學(xué)生提供更精準(zhǔn)的技術(shù)支撐與創(chuàng)作工具。學(xué)術(shù)研究也促進了對傳統(tǒng)筆墨技法的系統(tǒng)梳理和再創(chuàng)作，既確保了傳統(tǒng)技法的傳承，又為其創(chuàng)新提供了理論基礎(chǔ)和實踐保障。

（二）社會與文化環(huán)境的支持與促進

文化政策的助力、社會對傳統(tǒng)藝術(shù)形式的留意以及全球化背景下的文化互動，都賦予筆墨技法創(chuàng)新的動力。近年來，政府持續(xù)出臺保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關(guān)政策，為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承提供了堅實后盾。2011年出臺的《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》清晰地規(guī)定了對傳統(tǒng)藝術(shù)的保護與扶持辦法，這其中涵蓋了對傳統(tǒng)書畫技藝的傳承和創(chuàng)新。許多地方政府和文化部門也借助設(shè)立傳統(tǒng)藝術(shù)研究基金、推出專項傳承項目等方式，積極資助并推廣與筆墨技法有關(guān)的文化活動及創(chuàng)作項目。國家級與省級文化基金對多個傳統(tǒng)筆墨技法創(chuàng)新項目予以支持，推動了筆墨在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的運用。

社會對傳統(tǒng)文化的看重，同樣為筆墨技法的傳承營造了濃厚的文化氛圍。從社會角度來看，越來越多的藝術(shù)館、博物館以及文化中心，成了筆墨技法展示與創(chuàng)新的實踐場所，為藝術(shù)家們提供了展示創(chuàng)作成果和開展學(xué)術(shù)交流的契機[10]。在這些平臺上，傳統(tǒng)筆墨技法有了展示和再次創(chuàng)作的機會，眾多藝術(shù)家參加這些文化活動，持續(xù)在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上實現(xiàn)技術(shù)突破，有力地推動了筆墨藝術(shù)向現(xiàn)代化邁進的步伐。在全球化的大背景下，中國畫不斷地在國際舞臺上嶄露頭角，這也讓傳統(tǒng)筆墨技法的創(chuàng)新與推廣受到了更廣泛的關(guān)注，并獲得了認可。

結(jié)束語

傳統(tǒng)筆墨技法于當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中的傳承與創(chuàng)新，既彰顯了文化自信，也是藝術(shù)發(fā)展的必然舉措。依靠系統(tǒng)的教育研究以及社會文化環(huán)境的支撐，傳統(tǒng)筆墨的精華得以留存，并與現(xiàn)代創(chuàng)作方式相融合，為中國畫的創(chuàng)新開拓了新領(lǐng)域。唯有持續(xù)增強這些傳承與創(chuàng)新的驅(qū)動力，才能讓中國畫在全球化環(huán)境中展現(xiàn)新的藝術(shù)活力，進一步突顯中國文化的獨特魅力。

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作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院