媒體融合背景下紀(jì)錄片聲音敘事策略探究

隨著媒體融合的加速發(fā)展，紀(jì)錄片的聲音敘事邁入新的發(fā)展階段。聲音作為情感表達(dá)與敘事構(gòu)建的重要工具，其形式與功能在新興技術(shù)的推動(dòng)下逐漸呈現(xiàn)多樣化、沉浸式特征，對(duì)提升觀眾體驗(yàn)與情感共鳴的起到了重要作用。

一、紀(jì)錄片聲音敘事的發(fā)展現(xiàn)狀

在媒體融合背景下，紀(jì)錄片聲音敘事呈現(xiàn)出多元化、智能化、沉浸式的發(fā)展趨勢(shì)。目前，聲音敘事主要包括解說(shuō)旁白、環(huán)境音效、人物對(duì)白和背景音樂(lè)，既承擔(dān)信息傳遞功能，也在情緒渲染和節(jié)奏控制中發(fā)揮作用。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，聲音敘事的表達(dá)方式和傳播形態(tài)發(fā)生了明顯變化。從敘事模式來(lái)看，傳統(tǒng)紀(jì)錄片依賴解說(shuō)旁白推動(dòng)敘事。現(xiàn)在，越來(lái)越多紀(jì)錄片弱化旁白，強(qiáng)化環(huán)境音，凸顯了現(xiàn)場(chǎng)錄音的真實(shí)性。《舌尖上的中國(guó)》利用豐富的食物制作聲、自然環(huán)境音和人物對(duì)白，使觀眾沉浸于美食文化表達(dá)之中。《徒手攀巖》精準(zhǔn)捕捉呼吸聲、風(fēng)聲和巖石摩擦聲，增強(qiáng)緊張感和代入感[1]。

在媒體融合背景下，紀(jì)錄片的傳播渠道更加多樣。過(guò)去主要依賴電視和影院進(jìn)行播放，如今在線視頻平臺(tái)引入優(yōu)秀紀(jì)錄片，各類移動(dòng)設(shè)備被應(yīng)用于播放，因此，紀(jì)錄片的聲音敘事需適應(yīng)不同收聽(tīng)環(huán)境。

人工智能與沉浸式音頻技術(shù)推動(dòng)紀(jì)錄片的聲音敘事創(chuàng)新。AI語(yǔ)音合成可以使解說(shuō)音軌更靈活，自動(dòng)匹配不同語(yǔ)言，提升了國(guó)際傳播適應(yīng)性。VR紀(jì)錄片結(jié)合3D音頻增強(qiáng)沉浸感，如《旅行到火星》采用空間音頻，使觀眾感受到不同方位的聲音，增強(qiáng)真實(shí)感。當(dāng)前，部分紀(jì)錄片過(guò)度依賴背景音樂(lè)，削弱環(huán)境音，或因跨平臺(tái)傳播時(shí)聲音適配不足，影響觀眾體驗(yàn)。為此，優(yōu)化聲音敘事策略，使其兼具藝術(shù)性和多平臺(tái)適應(yīng)性，是創(chuàng)作者需解決的問(wèn)題[2]。

二、優(yōu)化紀(jì)錄片聲音敘事的必要性

（一）提升觀眾體驗(yàn)

在媒體融合背景下，優(yōu)化紀(jì)錄片聲音敘事的必要性日益顯著，尤其在提升觀眾體驗(yàn)方面，聲音已成為傳統(tǒng)敘事方式的關(guān)鍵元素。聲音不僅是信息傳遞工具，更是情感表達(dá)和氛圍營(yíng)造的重要手段。《地球脈動(dòng)》通過(guò)對(duì)自然音效、環(huán)境聲和解說(shuō)配音的精心設(shè)計(jì)，將觀眾帶入一個(gè)身臨其境的生態(tài)世界。聲音與畫(huà)面的緊密結(jié)合，幫助觀眾感知場(chǎng)景的氛圍，增強(qiáng)情感共鳴[3]。《舌尖上的中國(guó)》借助食物制作聲、自然環(huán)境音和人物對(duì)白，深化了文化背景。聲音與視覺(jué)的交織使觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)更加立體和深刻。

（二）增強(qiáng)敘事效果

紀(jì)錄片聲音敘事對(duì)于強(qiáng)化敘事效果至關(guān)重要，能夠有效塑造情節(jié)節(jié)奏、層次感和氛圍。《我們的星球》通過(guò)聲音的變化強(qiáng)化敘事節(jié)奏，在緊張時(shí)刻突出環(huán)境音，放緩時(shí)段則增強(qiáng)背景音樂(lè)的渲染力，使觀眾更加投入。這種聲音策略的運(yùn)用，不僅提升了紀(jì)錄片的觀賞性，也增強(qiáng)了傳播力和感染力。聲音不僅是畫(huà)面的補(bǔ)充，更是強(qiáng)化敘事層次、增強(qiáng)情感共鳴的重要手段[4。

三、紀(jì)錄片聲音敘事的優(yōu)化建議

（一）進(jìn)行多平臺(tái)適配

不同平臺(tái)的傳播特性要求聲音敘事策略要進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。首先，影院和電視平臺(tái)通常支持高質(zhì)量的環(huán)繞聲技術(shù)，如杜比全景聲或多維空間音頻技術(shù)（DTS：X），這些技術(shù)能夠創(chuàng)造沉浸感和空間感，使觀眾仿佛置身于真實(shí)的情境之中。《我們的星球》在網(wǎng)飛（Netflix）平臺(tái)通過(guò)采用杜比全景聲技術(shù)，為觀眾提供了豐富的立體聲體驗(yàn)，使聲音從四面八方傳來(lái)，增強(qiáng)了生態(tài)景觀的真實(shí)感和代入感。然而，在移動(dòng)端和社交平臺(tái)上，由于設(shè)備音響系統(tǒng)的局限性，聲音設(shè)計(jì)需要做出相應(yīng)的優(yōu)化。移動(dòng)端設(shè)備通常采用壓縮算法，以減少數(shù)據(jù)傳輸負(fù)擔(dān)，同時(shí)保留關(guān)鍵音頻元素的清晰度與層次感，確保核心聲音信息不丟失。短視頻平臺(tái)的崛起也加快紀(jì)錄片聲音敘事適應(yīng)碎片化傳播趨勢(shì)的進(jìn)程[5]。如在嘩哩嘩哩和抖音等平臺(tái)發(fā)布的《風(fēng)味人間》，創(chuàng)作者調(diào)整了聲音設(shè)計(jì)，突出了食物烹飪的聲音，使聲音敘事更加生動(dòng)，吸引了觀眾的注意力并增強(qiáng)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的體驗(yàn)[6。

（二）應(yīng)用多聲道與環(huán)繞聲技術(shù)

伴隨多聲道以及環(huán)繞聲技術(shù)的普及，紀(jì)錄片的聲音敘事逐漸突破了以往傳統(tǒng)單一聲道的限制，轉(zhuǎn)向更富有空間維度且更具層次感的表達(dá)方式。多聲道技術(shù)通過(guò)分離與定位音源，使聲音在水平與垂直平面上靈活地分布，而環(huán)繞聲技術(shù)則進(jìn)一步強(qiáng)化了聲音的三維包裹特性，從而為觀眾構(gòu)建出較為逼真的聲學(xué)環(huán)境。以自然紀(jì)錄片《海洋深處》為例，該片運(yùn)用了杜比全景聲技術(shù)，將座頭鯨的吟唱聲放置在頭頂聲道，以此來(lái)模擬深海中聲音的垂直傳播情形，同時(shí)借助側(cè)環(huán)繞聲道對(duì)蝦群螯足所發(fā)出的密集敲擊聲予以渲染，進(jìn)而形成上下錯(cuò)落有致的深海聲景。觀眾還可依據(jù)個(gè)人偏好選擇“生態(tài)模式”或者“科學(xué)模式”。“生態(tài)模式”能夠增強(qiáng)生物活動(dòng)音效的戲劇性，而“科學(xué)模式”則突出科考設(shè)備所采集到的原始聲波數(shù)據(jù)。此外，歷史紀(jì)錄片《龐貝：最后一刻》運(yùn)用7.1聲道系統(tǒng)對(duì)公元79年維蘇威火山爆發(fā)場(chǎng)景予以再現(xiàn)。主聲道負(fù)責(zé)承載拉丁語(yǔ)市民的呼喊聲，側(cè)后方聲道模擬了火山灰呼嘯逼近時(shí)方位的變化情況，而頂部聲道則重現(xiàn)建筑坍塌時(shí)碎石撞擊的聲響。借助聲像自動(dòng)化追蹤技術(shù)，當(dāng)觀眾佩戴環(huán)繞聲耳機(jī)時(shí)，可感知聲音隨著鏡頭移動(dòng)的連續(xù)移位。觀眾仿佛置身火山爆發(fā)環(huán)境之中，隨著逃難者的奔跑，后方巖漿轟鳴聲逐漸增強(qiáng)，而前方港口海浪聲也會(huì)逐漸清晰，二者之間便形成了一種生死時(shí)速般的張力。聲道與環(huán)繞聲技術(shù)的融合應(yīng)用，通過(guò)對(duì)聲場(chǎng)的控制，深化觀眾對(duì)于敘事主題的認(rèn)知以及情感共鳴，推動(dòng)紀(jì)錄片從“觀看”模式朝著“體驗(yàn)”模式的轉(zhuǎn)型[7]。

（三）引入個(gè)性化聲音敘事與人工智能技術(shù)

個(gè)性化聲音敘事的引入，使得紀(jì)錄片能夠根據(jù)觀眾的需求提供量身定制的音頻體驗(yàn)，這一發(fā)展通過(guò)多音軌選擇、智能調(diào)節(jié)和人工智能語(yǔ)音生成技術(shù)實(shí)現(xiàn)。以網(wǎng)飛制作的《我們的星球》為例，該平臺(tái)提供多種旁白版本，包括標(biāo)準(zhǔn)解說(shuō)、兒童版解說(shuō)以及自然音軌，允許觀眾根據(jù)年齡、文化背景以及個(gè)人偏好進(jìn)行選擇，增強(qiáng)了內(nèi)容的適配性和普及性。這種個(gè)性化的聲音敘事策略不僅使觀眾的觀看體驗(yàn)更加豐富多樣，也提升了紀(jì)錄片的傳播廣度和影響力。

人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)的應(yīng)用，極大地提升了紀(jì)錄片的制作效率和聲音敘事的適配性。谷歌DeepMind的WaveNet語(yǔ)音合成技術(shù)被應(yīng)用于紀(jì)錄片的智能解說(shuō)中，不僅能在短時(shí)間內(nèi)生成高質(zhì)量的解說(shuō)內(nèi)容，還能合成自然、流暢、接近人聲真實(shí)感的語(yǔ)音。通過(guò)AI語(yǔ)音生成，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以更加便捷地為不同語(yǔ)言和文化背景的觀眾制作專屬解說(shuō)，進(jìn)一步增強(qiáng)跨文化傳播能力。AI語(yǔ)音技術(shù)還能夠在無(wú)障礙方面發(fā)揮重要作用，通過(guò)為視障觀眾生成實(shí)時(shí)音頻描述，確保這些觀眾也能完整體驗(yàn)紀(jì)錄片的情節(jié)。

新技術(shù)的不斷進(jìn)步為紀(jì)錄片的聲音敘事帶來(lái)了前所未有的靈活性，不僅提升了觀眾體驗(yàn)，也推動(dòng)了紀(jì)錄片在多樣化內(nèi)容制作和技術(shù)創(chuàng)新方面的進(jìn)一步發(fā)展[8]。

四、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片聲音敘事在媒體融合背景下逐漸呈現(xiàn)出多元化、沉浸式的發(fā)展趨勢(shì)，隨著技術(shù)的進(jìn)步，聲音設(shè)計(jì)在敘事中的作用愈加重要。未來(lái)，跨平臺(tái)適配與個(gè)性化定制將成為重要方向，聲音的互動(dòng)性和沉浸感將在提升觀眾體驗(yàn)和敘事效果上發(fā)揮更大潛力，推動(dòng)紀(jì)錄片創(chuàng)作邁向新的高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]李錕鵬.媒體融合發(fā)展背景下主流媒體傳播力建設(shè)研究[J].理論觀察，2025，（03）：130-134.

[2]吳愛(ài)農(nóng)．媒體融合背景下全媒體人才成長(zhǎng)路徑探析[J].記者搖籃，2025，（03）：138-140.

[3]陸娟.媒體融合背景下如何提升時(shí)政新聞報(bào)道的傳播力[J].記者搖籃，2025，（03）：159-161.

[4]周玲.媒體融合背景下文摘期刊高質(zhì)量發(fā)展理念和策略淺析—以《青年文摘（彩版）》為例[J].科技傳播，2025，17（04）：63-67.

[5]牛犖.紀(jì)錄片創(chuàng)作中的聲音敘事研究[D].貴州民族大學(xué)，2024.

[6]吳瑋．故事的檀變：中國(guó)新聞獎(jiǎng)國(guó)際傳播類紀(jì)錄片的敘事研究（2013-2023）[D].浙江傳媒學(xué)院，2024.

[7]李懷暢.DTS、杜比多聲道環(huán)繞聲技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用[J].電聲技術(shù)，2014，38（03）：18-24.D0I：10.16311/j.audioe.2014.03.011.

[8]于濤.媒體融合背景下紀(jì)錄片《尋味貴陽(yáng)》的敘事表達(dá)[J].媒體融合新觀察，2023，（02）：83-86.

（作者韋妍伊系中央廣播電視總臺(tái)三級(jí)錄音師）

責(zé)任編輯：任雨希