從話輪轉(zhuǎn)換的角度看 《白象似的群山》中男女主人公形象

作為短篇小說大師，海明威一生創(chuàng)作了為數(shù)眾多且題材各異的短篇小說。這些小說的一大特色即為對(duì)話占據(jù)極大的比重，有的幾乎通篇都是對(duì)話?！栋紫笏频娜荷健芳雌渲械牡湫痛?，全文除了開頭的一段簡(jiǎn)單的景色描寫，幾乎都是對(duì)話。本文試圖從話輪轉(zhuǎn)換的視角，從話輪類型、話輪長(zhǎng)度、話題轉(zhuǎn)變、副語(yǔ)言特征和話語(yǔ)打斷這五個(gè)方面對(duì)小說中的對(duì)話進(jìn)行分析，剖析作者著力刻畫的人物對(duì)話，勾畫出男女主人公的人物形象，從而加深我們對(duì)文本的理解。

一、話輪轉(zhuǎn)換

人類社會(huì)行為都趨向于遵循一定的規(guī)則，在日常會(huì)話中也是如此，參與者只有遵守這些規(guī)則，才能成為積極的參與者。會(huì)話分析最先是在二十世紀(jì)六七十年代由以塞克斯為代表的美國(guó)學(xué)者提出的。會(huì)話分析研究包括三個(gè)方面的基本內(nèi)容：

話輪轉(zhuǎn)換、會(huì)話修復(fù)和行為生成。其中，話輪轉(zhuǎn)換系統(tǒng)描述的是會(huì)話參與者用來構(gòu)建話語(yǔ)、分配話輪的一系列實(shí)踐，涉及使用各種語(yǔ)言和非語(yǔ)言線索來構(gòu)建話語(yǔ)、回應(yīng)以前的評(píng)論以及向不同的演講者過渡的過程。塞克斯研究發(fā)現(xiàn)一次會(huì)話中的話輪轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)有三個(gè)組成部分：話語(yǔ)內(nèi)容，這可由各級(jí)語(yǔ)言單位構(gòu)成，如詞、短語(yǔ)、句子、句子組合等；話輪分配，包括下一個(gè)談話者選擇的技巧；一些其他控制話語(yǔ)及話輪分配的規(guī)則，以減少會(huì)話中停頓和重疊的可能。對(duì)于一個(gè)自然的對(duì)話，人們傾向于遵循合作原則，要回答對(duì)方的提問，對(duì)于對(duì)方的建議要做出同意或拒絕的反應(yīng)，對(duì)對(duì)方的命令應(yīng)當(dāng)執(zhí)行等。同時(shí)，禮貌原則也會(huì)發(fā)揮作用，盡量不要打斷別人說話，不能一個(gè)人說太久，應(yīng)該配合他人等。若這些原則在會(huì)話中被違反，往往能反映會(huì)話參與者的態(tài)度、立場(chǎng)與特殊的意圖。

在文學(xué)作品中，人物角色間的對(duì)話占有重要的比例和地位，有著提供人物背景信息、反映人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等諸多作用。雖然文學(xué)作品里的對(duì)話與人們的日常對(duì)話存在差異，但藝術(shù)畢竟源于生活，前者是以后者為根源的。它們之間的最大的不同在于，日常會(huì)話是自然生成的，話輪交替也是會(huì)話者之間互相協(xié)商權(quán)衡的結(jié)果，而文學(xué)中的對(duì)話是由作家設(shè)計(jì)而成的。因而對(duì)文學(xué)作品中的話輪進(jìn)行研究，不失為窺探作者心理、理解作品中人物形象的一種有效途徑。

二、《白象似的群山》中的話輪轉(zhuǎn)換

《白象似的群山》主要是講述美國(guó)青年和他懷孕的女友吉格在一個(gè)火車站等車時(shí)發(fā)生的對(duì)話。他們的對(duì)話也構(gòu)成了文章的主要內(nèi)容。對(duì)話的高潮部分是談?wù)撃父怪械膵雰?，男主人公一心想說服女主人公去墮胎，女主人公卻一直抗拒。

本文以外部因素的介入為依據(jù)，將男女主人公的主要對(duì)話分為五個(gè)部分。第一部分從姑娘問“咱們喝點(diǎn)什么呢”開始到男人喊“兩杯啤酒”結(jié)束；第二部分從姑娘說“它們看起來像一群白象”開始到男人說“可以”為止；第三部分從姑娘說“這酒甜絲絲的就像甘草”到回答“行”為止；第四部分以男人說“這啤酒涼絲絲的，味兒挺不錯(cuò)”開始到他對(duì)姑娘說“如果你是這樣想的，我可不愿意讓你去做手術(shù)”為止；第五部分以姑娘說“我們本可以盡情享受這一切”開始到“你再說我可要尖聲叫了”結(jié)束。其中，外部因素包括如侍者、風(fēng)和景色。這五個(gè)部分又可按照是否談及手術(shù)將一至三部分歸為一類，四至五部分歸為一類，其中一至三部分尚未談及手術(shù)，四至五部分則是圍繞手術(shù)這個(gè)話題。本文將小說中出現(xiàn)的任何一個(gè)話語(yǔ)都看作一個(gè)話輪，并試圖從話輪類型、話輪長(zhǎng)度、話題轉(zhuǎn)變、副語(yǔ)言特征和話語(yǔ)打斷這五個(gè)方面分析小說中的對(duì)話。

（一）話輪類型

簡(jiǎn)單來說，話輪類型分為發(fā)話和反應(yīng)，發(fā)話即為說話人開始說話，反應(yīng)即為聽話人對(duì)說話人話語(yǔ)的反應(yīng)。在如上劃分的五個(gè)部分中，開始的三個(gè)部分都是女主人公發(fā)話且話題都是圍繞當(dāng)時(shí)的狀況：“咱們喝點(diǎn)什么呢？”“它們看起來像一群白象?！薄斑@酒甜絲絲的就像甘草?！笨梢钥闯?，兩人在故事開始前的氣氛就不是很和諧，女主人公一直設(shè)法談?wù)撦p松的話題，眼前的景色也好，喝的酒也好，都是試圖引起男主人公的注意，轉(zhuǎn)移兩人之間曾不愉快的話題，來調(diào)動(dòng)氣氛。然而，對(duì)于這些努力，男主人公似乎并不是很領(lǐng)情。

首先，當(dāng)姑娘以問題的形式提出想要喝酒時(shí)，“咱們能嘗嘗嗎？”男人并沒有對(duì)姑娘的話直接做出回應(yīng)，而是沖著侍者喊話，“男人朝著珠簾子喊了一聲‘喂’”。將正常情況下先回應(yīng)說話人，然后將請(qǐng)求付諸實(shí)施的兩步行為縮減到一步，可看出男人的不耐煩，想盡快打發(fā)掉姑娘的請(qǐng)求。

其次，當(dāng)姑娘將山比喻成白象時(shí)，男人表示自己從沒見過白象，當(dāng)姑娘贊美酒的味道甜絲絲的像甘草一樣時(shí)，男人說“樣樣?xùn)|西都是如此”，表現(xiàn)的都是消極不配合的態(tài)度。

而在第四部分，男人以“這啤酒涼絲絲的，味兒挺不錯(cuò)”開始談話，在得到姑娘的積極回應(yīng)后，他轉(zhuǎn)而談?wù)撌中g(shù)。可以說男人開頭對(duì)于啤酒的評(píng)論只是個(gè)潤(rùn)滑劑，緩沖一下后面自己真正要談?wù)搩?nèi)容的氣氛，他知道這并不是姑娘愿意談起的話題。對(duì)于男人這樣的發(fā)話，姑娘的反應(yīng)首先是抵觸的，她“注視著桌腿下的地面”，“沒有作聲”，一心想避開這個(gè)話題。在男人持續(xù)的談?wù)撓?，她的反?yīng)又是連續(xù)七個(gè)疑問，如“那以后咱們?cè)趺崔k？”“你怎么會(huì)這么想呢？”“你真的希望我做嗎？”“如果我去做手術(shù)，你就再不會(huì)心煩了？”提問作為會(huì)話中常見的語(yǔ)言形式，其真正所蘊(yùn)含的意圖往往不為人所重視，卻引起學(xué)者們的關(guān)注與深入研究。約翰·R.塞爾在《言語(yǔ)行為：語(yǔ)言哲學(xué)論》中對(duì)問題的定義為：說話人試圖從聽話人那里得到一些不為自己所掌握的信息。姑娘的這些提問也是希望得到一些信息，比如兩人未來怎么樣，男人是否愛自己，男人是否喜歡這樣做，既能看出姑娘對(duì)男人的在乎，也能看出姑娘對(duì)男人心意和對(duì)兩人未來的不確定，并希望從男人這里得到肯定的答復(fù)。

在第五部分，依然是姑娘發(fā)話，她沒有直接答復(fù)之前男人“如果你是這樣想的，我可不愿意讓你去做手術(shù)”的話，而是再次將話題與現(xiàn)在聯(lián)系起來，她看到了眼前的風(fēng)景，看到了農(nóng)田和樹木、山巒和大河，說道：“我們本來可以盡情欣賞這一切，我們本來可以舒舒服服享受生活中的一切，但一天又一天過去，我們?cè)絹碓讲豢赡苓^上舒心的日子了?！北憩F(xiàn)出內(nèi)心對(duì)現(xiàn)狀的滿意和渴望維持現(xiàn)狀，也表明了自己對(duì)手術(shù)的排斥。

（二）話輪長(zhǎng)度

會(huì)話是為了交流，影響會(huì)話含義的不僅是會(huì)話內(nèi)容，也包括會(huì)話者之間的互動(dòng)。也就是說，誰(shuí)跟誰(shuí)說話，誰(shuí)沒人理睬，誰(shuí)控制發(fā)言權(quán)，誰(shuí)說話時(shí)間的長(zhǎng)短，以及人物在言語(yǔ)行為方面的組合等，這一切和說話內(nèi)容一樣是戲劇意義的關(guān)鍵所在，能夠勾畫出人物之間的關(guān)系，形成人物的性格特點(diǎn)。表1和表2分別顯示的是一至三部分和四至五部分男女主人公的話輪數(shù)和話輪平均長(zhǎng)度，其中話輪長(zhǎng)度按照每個(gè)話輪的字?jǐn)?shù)進(jìn)行計(jì)算：

從這兩個(gè)表中，首先我們看到雖然四至五部分的話輪數(shù)明顯增多，但男女主人公總體的話輪數(shù)大致是相同的，基本是按照你說一句我說一句來的。另外，可以看出，在話輪數(shù)相差不大的情況下，男人在一至三部分和四至五部分的說話量差距明顯，也即在手術(shù)話題被談及前后男人的態(tài)度變化明顯。在一至三部分姑娘談?wù)擄L(fēng)景和酒時(shí)，男人的回答都是類似“我從來沒有見過一頭象”“樣樣?xùn)|西都是如此”“妙”“我想是的”這樣的短句，而只有當(dāng)談及手術(shù)時(shí)，他才開始打開話匣子，極力說服姑娘，使用的都是較長(zhǎng)的句式，如“我知道你不會(huì)在乎的，吉格。真的沒有什么大不了。只要用空氣一吸就行了”“我陪你去，而且一直待在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切都正常了”。這種明顯的前后差距顯示出男人一心想著手術(shù)之事，并且十分希望女友能夠按照自己說的去做，所以在開始時(shí)他對(duì)一切都心不在焉和不耐煩，當(dāng)這個(gè)話題終于啟動(dòng)時(shí)便一發(fā)不可收拾，企圖抓住機(jī)會(huì)徹底解決，以求舒心。

（三）話題轉(zhuǎn)變與副語(yǔ)言特征

人們之間的談話通常都是圍繞某個(gè)主題或話題展開，在一段日常對(duì)話中，話題并不會(huì)一成不變，通常會(huì)由一個(gè)轉(zhuǎn)向另一個(gè)。這種話題的轉(zhuǎn)變有時(shí)順理成章過渡，有時(shí)是為合作原則、禮貌原則去繼續(xù)談話，有時(shí)是因?yàn)楣室廪D(zhuǎn)變以逃避現(xiàn)有話題而提起另一話題。而副語(yǔ)言指言語(yǔ)行為之外的非言語(yǔ)行為，在會(huì)話中可能是表情、動(dòng)作、姿勢(shì)、手勢(shì)、沉默、語(yǔ)調(diào)等。

在這五個(gè)部分的談話中，女主人公多次轉(zhuǎn)變?cè)掝}，依次是眼前的山巒一珠簾子一酒一山脈，且每次轉(zhuǎn)變?cè)掝}前都伴隨一定的副語(yǔ)言，如“姑娘看看珠簾子”“姑娘又眺望遠(yuǎn)處的群山”。從中我們可以看出，姑娘總是試圖將雙方的注意力引到眼前的事物上，享受眼前的幸福，當(dāng)她的想法在男人那兒受阻時(shí)，男人故意挑事也好，不耐煩地敷衍也好，姑娘既沒有正面爭(zhēng)吵，也沒有放棄交流，而是將視線轉(zhuǎn)移，既是平復(fù)心情，也是緩和氣氛，不斷努力將雙方的注意力重新拉回到眼前事情上，避免談及不愉快的話題。相比而言，男人在文中只開始了一個(gè)話題且自始至終都是圍繞這一話題，那就是做手術(shù)。

（四）話語(yǔ)打斷

根據(jù)塞克斯提出的話輪分配規(guī)則，話輪轉(zhuǎn)換通常出現(xiàn)在話輪過渡關(guān)聯(lián)位置上，即某個(gè)話輪可能終止的位置，否則，即屬于故意打斷話語(yǔ)的現(xiàn)象。人們可以出于多種理由，做出打斷的行為，比如表示贊同或是表示反對(duì)，也可能是迫不及待要表達(dá)一個(gè)自以為不錯(cuò)的想法等。在男女主人公的主要對(duì)話中，出現(xiàn)了四次明顯的打斷：一次是第三部分中男人打斷姑娘對(duì)酒的評(píng)價(jià)，“喔，別說了”；其余三次都發(fā)生在第五部分由姑娘打斷男人關(guān)于手術(shù)問題的談?wù)摚霸蹅儎e再談了好不好？”“那就請(qǐng)你，請(qǐng)你，求你，求你，求求你，求求你，千萬(wàn)求求你，不要再講了，好嗎？”“你再說我可要尖聲叫了”。我們可以看到，在第四部分手術(shù)話題開始之后，姑娘先是以沉默表示抵制，然后由于內(nèi)心的不確定一連向男人提出疑問，在一段交流之后，到第五部分姑娘開始打斷男人的談話，直接表明對(duì)手術(shù)這個(gè)話題的反感。這樣的轉(zhuǎn)變應(yīng)該歸因于從他們的交談中，姑娘已經(jīng)明確男人的態(tài)度，在他那里手術(shù)是不可避免的。盡管他一再重申，“我不會(huì)勉強(qiáng)你”“我也絕不勉強(qiáng)”，但是他認(rèn)為“手術(shù)非常便當(dāng)”，是“最妥善的辦法”，所以男人說“但他們還沒有把它拿走啊”，姑娘回應(yīng)道“咱們等著瞧吧”，她已然對(duì)他不抱幻想。后面的打斷一次比一次強(qiáng)烈，因?yàn)樵诠媚锴懊娴姆N種抗議下，男人仍然不依不饒地談?wù)撝中g(shù)，依舊希望姑娘接受手術(shù)，姑娘在打斷時(shí)連說七個(gè)“please”及后來喊道“我可要尖聲叫了”，既是徹底的無奈，也是失望，同時(shí)也是一種決絕的反抗。

三、《白象似的群山》人物形象分析

海明威《白象似的群山》是一篇情節(jié)簡(jiǎn)單的短篇，截取火車上對(duì)話這個(gè)片段，沒有前因，人物的背景近乎沒有，男女主人公也只以“theman”“thegirl”代稱，故事亦沒有后果，對(duì)于要不要做手術(shù)這個(gè)爭(zhēng)論不休的問題，作品最后也沒有交代最終的解決方法。文章主要潑墨在人物的對(duì)話中，口由心生。通過話輪轉(zhuǎn)換對(duì)這些對(duì)話進(jìn)行剖析，我們可以大致勾勒出文中的人物形象。綜合以上分析，筆者認(rèn)為文中的女主人公是個(gè)聰明而有主見、憧憬美好生活且活潑的人，剛到車站時(shí)的對(duì)話都是由她發(fā)起的，且都是圍繞眼前的事物，她將山比作白象，愿意嘗試新的酒，并贊嘆“這酒甜絲絲的就像甘草”“味道好極了”，她的副語(yǔ)言諸如看珠簾子、眺望遠(yuǎn)山，也都是與現(xiàn)實(shí)事物相關(guān)。這一點(diǎn)在男人那邊是缺失的，他看到的只是旅行包，“包上貼著他們?cè)^夜的所有旅館的標(biāo)簽”，是指向過去，而非現(xiàn)在的。姑娘是聰明而有主見的，在未談及手術(shù)的對(duì)話中，男人對(duì)她發(fā)起的會(huì)話反應(yīng)惡劣，但她只是想辦法轉(zhuǎn)換話題，而非正面沖突，因?yàn)樗氖请p方對(duì)現(xiàn)實(shí)的注意，不是陷入她所排斥的話題中。其次，從姑娘對(duì)男人一連串的提問中可以得知，她很在乎男人的感受，希望男人對(duì)于他們的未來有個(gè)承諾，當(dāng)她意識(shí)到這些不可能的時(shí)候，就果斷打斷，態(tài)度堅(jiān)決。另外，從上面的分析中，筆者認(rèn)為作者塑造的男人形象是個(gè)任性而自我的男性形象。男人一心只想姑娘去做手術(shù)，對(duì)周圍的事物漠不關(guān)心，對(duì)于姑娘試圖引開的對(duì)話表現(xiàn)消極，而當(dāng)他談及手術(shù)時(shí)，盡管姑娘以沉默表示抵抗，他依然堅(jiān)持談?wù)摚敝梁髞砉媚锾岢鼋Y(jié)束對(duì)話時(shí)，他還是繼續(xù)手術(shù)問題的勸說。所以，后來姑娘會(huì)“愉快地一笑”來感謝服務(wù)員，會(huì)說“我覺得好極了”“我又沒有什么毛病。我覺得好極了”。從中我們也可得知，不管后面是什么樣的決定，姑娘遵循的都是自己的主見，而不會(huì)委曲求全。

《白象似的群山》作為海明威經(jīng)典短篇小說之一，很好地詮釋了海明威“冰川原則”的寫作理念。全文情節(jié)簡(jiǎn)單，通篇描述的就是一男一女在火車?？空镜溶嚂r(shí)的對(duì)話。本文從話輪轉(zhuǎn)換的視角出發(fā)，從話輪類型、話輪長(zhǎng)度、話題轉(zhuǎn)變、副語(yǔ)言特征和話語(yǔ)打斷這五個(gè)方面對(duì)這些對(duì)話進(jìn)行分析，一窺隱藏在對(duì)話中的男女主人公的鮮明的形象。

可以說，話輪轉(zhuǎn)換模式為文本分析，尤其是有大量會(huì)話的文本，提供了很好的研究切入點(diǎn)和工具。不過，話輪轉(zhuǎn)換視角關(guān)注更多的是會(huì)話的形式方面，對(duì)于會(huì)話內(nèi)容可能會(huì)有所忽略，導(dǎo)致對(duì)文本的理解出現(xiàn)偏頗，因而在研究中應(yīng)將形式上的分析與內(nèi)容相結(jié)合，加強(qiáng)文本分析的精確度。