“攝友”沙龍 (外一篇)

秋季，天高云淡，碩果累累，橙黃橘綠；天氣晴朗，能見度高，植葉泛黃一正是攝影的絕妙季節。

我喜歡利用秋天的這一特點，來展現大自然的美麗。

泛黃的植葉在逆光的情況下，被光線打透，于是我經常利用相機的點測光模式對其進行拍攝，來展現其優美的輪廓。菊花是我最喜歡拍攝的題材。我用手中的長焦距或微距鏡頭，來表現菊花婀娜多姿的“身段”、風霜傲骨的精神。

秋季，因為湛藍天空的深邃魅力，加上白云的美景映襯，常讓我為之沉醉。

于是，我起床開始整理攝影器材，打算外出創作以秋為主題的風光攝影。

“老師，你在家嗎？”手機鈴聲驟然響起。

“你好！”我拿起手機。來電的小鄭是位語文老師。

“我想約幾位‘攝友’到老師家里探討一些與攝影有關的問題。老師的攝影作品《對比》，早在1981年就已經發表在《人民海軍》，且在轉業后創作的《共敘慈善情》，還獲得了省級攝影大獎。對我們現在遇到的問題，老師的解答具有權威性。”

雖然小鄭的來電打亂了我外出創作的計劃，但覺得與“攝友”沙龍的機會也很難得，于是我欣然同意：“歡迎！我備好上等的鐵觀音，等待你們的光臨。”

門鈴響起。小鄭帶著幾位“攝友”如約而至。

“老師早上好！這是小吳、小潘和老黃，他們都是職業學校、教育機構的老師，也都是攝影愛好者，有一定的攝影作品評論功底。”

他們品了品剛采摘的鐵觀音，贊不絕口道： “好茶！”

“謝謝！”我對小鄭說，“我們言歸正傳，今 天的主題你來起個頭吧！”

“最近我在閑暇之余，翻閱到1984年第1期

《攝影報》的一篇文章《不能搞‘拉郎配’》。文中的作者認為，攝影作品《正月里》的男青年為什么拍的是背影，就是怕別人認出‘廬山真面目’。”市級攝影家協會理事的小鄭說完，取出了他特意搜集到的《正月里》，“我看未必如此。這幅作品假如讓男青年轉過身來沖著鏡頭做任何動作和表情，那么，作品的安詳、靜謐便被破壞了，更談不上‘生活氣息濃郁’了。”

經常在報紙上發表攝影作品的小吳接著說：“抓拍與擺拍，盡管創作方法不同，但只要作品真實地反映了生活，通過不失真實的藝術加工，集中地概括生活和揭示生活，都是無可非議的。新聞照片的真實性和紀實性是不容忽略的，但藝術攝影卻允許再創作和加工。

我戴上老花鏡仔細欣賞后，覺得《正月里》的確是一幅生活氣息濃郁的好作品，遵循了生活真實的原則，打破了老框框，有新意，雖然進行了加工，但沒有脫離實際的夸張、虛構，是社會生活的一個真實縮影。于是，我對他們說：“《正月里》的作者確是在‘拉郎配’，把不是夫妻的兩個人物扮成夫妻來拍照，這種‘虛構’的‘創作’方法，對不對呢？反映現實生活題材的藝術攝影，能不能搞‘拉郎配’式的虛構呢？請大家針對這一問題，簡明扼要地闡述自己的觀點和看法，讓我們來探討藝術的真實性問題。

說罷，我給大家又斟上了一杯茶。

興趣正濃的小吳端起茶杯抿了一口：“藝術源于生活，高于生活。如果用新聞攝影的現場真實性來要求藝術攝影，那就等于把藝術攝影局限在一個狹小的范圍內，這對攝影事業的發展是極為不利的。如果認為不是在現場抓拍的作品不能稱為藝術作品的話，那么社會上的許多現象就根本無法在藝術攝影中得到再現。因為在日常生活中，我們目睹到的一切情景在現場很難拍到。既然現場抓拍不容易，為什么不允許合理的藝術加工呢？藝術攝影是不應該有什么禁規忌條的，只能用作品的真實價值和社會作用來衡量創作方法的高低，尤其不能把新聞攝影和藝術攝影混為一談。某種表現手法適用于表現某種內容、情節，但不能說某種手法只能表現不真實的內容、情節，或某種創作手法一定能表現真實的內容、情節。”我認同地點了點頭：“只要作品富有創意、不脫離生活，且沒有擺拍得十分虛假，仍不失為一幅好作品。”

曾和我同年獲得省級攝影大獎，介紹我加入市級攝影家協會的老黃說：“《正月里》這幅攝影作品，給我留下了極為深刻的印象。這幅作品的成功，表現在藝術處理上自然而質樸，取材別致，畫面上有著強烈的生活氣息和撲鼻的鄉土味兒，主題突出，意猶未盡。不難看出作者是深入生活的，只有對生活有深刻的了解和認識，才能從許許多多平常而瑣細的生活中發掘和提煉出這樣有深度的形象。把不是夫妻的兩個人物扮成夫妻來拍照，這種‘虛構’的‘創作’方法，我認為是可行的。”

小鄭評價說：“《正月里》是一幅藝術攝影作品，誰也不會把它當作新聞攝影作品，作者并沒有告訴讀者這是某時在某地、某人在做某事。我想，也沒有必要去調查照片中三個人姓甚名誰及他們之間的關系。如果作者當時能拍下來，當然更好，但如果作者是根據生活的真實情況，經過擺布，且用‘拉郎配’的手法拍下來，只要他們愿意，有何不可？對干涉了對象的情況下進行拍攝的照片，是不能同那些違背生活虛構的照片相提并論的。藝術作品應該是作者對生活的感受，灌注了自己的情感創作出來的。不能用現場真實性來限制藝術攝影的創作。抓拍、擺拍之爭，幾十年來，至少有過兩次較為集中的討論：20世紀60年代初的討論，重點是如何維護新聞攝影的真實性；20世紀70年代后期的討論，主要圍繞攝影藝術的特性問題。”

我點了一支煙，點將道：“小潘，你尚未發言。我們想聽聽你的意見。”

“各位老師都是攝影創作的前輩，我是來學習的。說得不對的地方，請多多包涵。”年輕的小潘輕聲道，“‘抓’，不等于就是客觀的、唯物的；‘擺’不等于就是主觀的、唯心的。抓拍和擺拍，同樣既可能產生現實主義的作品，也可能產生自然主義或者是超現實主義的作品。不能說只要是抓拍就是真的，只要是擺拍就是假的。衡量‘真'與‘假’的標準，不應該是采用什么方法拍攝，而應看作品是否違背了生活的基礎。”

沒說上幾句，小潘便漲紅著臉：“我當過兵，對部隊的題材特別關注，并有收藏早期攝影雜志的習慣。記得1981年第2期《大眾攝影》的攝影作品《暴風雨前》，持槍的戰士站在海邊的礁石上，在暴風雨前，這樣的站位是極不安全的。盡管作品給人以深刻的印象，但失去了真實的成分。1984年第11期《人民攝影》讀者園地月賽一等獎《風云前哨》，從立意到構圖，耐人尋味，但細細琢磨，感到不夠真實。在雷達拋物面近處站崗放哨，是不允許的，因為雷達在使用過程中，會產生大量的電磁輻射，容易造成電磁污染。如果暴露在電磁污染的環境中，由于電磁輻射的熱效應、諧振效應及累積效應，身體健康將受到極大影響。我認為，一幅好作品，無論是抓拍，還是擺拍，都應該經得起推敲。”

“精彩！真是后生可畏呀！”在大家的點贊聲中，剛復員不久的小潘不知所措地搓著手，嘿嘿地笑著……

“非常感謝大家圍繞《正月里》展開的評論！看來，大家都是有備而來的，非常精彩！我和你們一樣受益匪淺，感受很深。讓我們共同努力，用手中的相機拍攝出更符合生活氣息的藝術作品。”我站起來再次與他們一一握手。

送他們走出小區時，我們在門崗室前相約，下次的沙龍主題是“補拍可導致新聞攝影走向衰亡”。

“攝友”再沙龍

近年來，很多“攝友”玩起了無人機。自由的機體、無敵的視野，為相機插上了翅膀，提供了更多的可能性，同時也增添了攝影的樂趣。

但我固執地拒絕購買無人機，也不愿意使用，更是心甘情愿承認著自己的落伍一至今用著曾經是攝影師，已仙逝父親留給我的那架配置2 4 ～ 7 0 m m2 . 8 E 的尼康單反相機；“浪跡”攝壇50年，從未拍過模特；雖擁有攝影器材和技術，卻從未拍過視頻、發布過抖音。有時，我真的不敢對別人說自己是玩攝影的。但這并不妨礙我對攝影的熱愛。

玩攝影后，我感知四季的更替，關注路邊的花開花落、窗外的朝陽落日、天邊的云卷云舒，留意光影的變幻，琢磨取景構圖的角度和光線，感受著攝影帶給我實在的快樂；玩攝影后，我時常提醒自己在忙碌的世界中慢下來，停下匆匆的腳步，撫摸時代變遷、歲月流逝的痕跡，聆聽雀啼蟲鳴，觀察街市中的小攤小販，留意喧囂中的平凡百姓；玩攝影后，我時常提醒自己走出家門，到別人生活的地方，游覽名山大川、歷史遺跡，品嘗街頭小吃，了解風土人情，拓寬視野，窺探幸福生活的各種可能，記錄人生旅途。

前段時間，中國攝影家協會李舸主席帶隊赴南安市開展文藝振興鄉村專題調研后，我萌發了再次下鄉創作，為農民拍攝的念頭。于是，我動員同樣喜歡攝影的女兒，一起赴農村進行攝影創作。

“爸爸，攝影在哪兒都可以創作，為什么非要到鄉下呢？”路上，女兒瞪大眼晴好奇地問道。

“我國是個農業大國，九億農民在黨和政府的關懷下，現在已經擺脫了貧困，并開始富裕起來了，相機逐漸成了他們生活中的伴侶，但他們的政治生活、文娛生活是怎樣的？富裕后又是如何發展生產的？媒體報道得并不多。”

“從某種意義上來講，文字報道的說服力不強，缺乏圖片報道的直觀形象。是嗎？”女兒又問。

面對女兒的提問，我耐心地與她繼續聊著：“是的。真正深入農村，拍農村新貌，報道農村生產、生活的專業攝影工作者有幾個呢？你來分析一下其中的原因。”

“在農村拍照難度較大、條件艱苦，應該是主要的原因。所以，反映當下農村的新面貌，是攝影工作者義不容辭的責任。我們今天的創作，對那些不愿下農村的，對他們多少有點兒觸動吧？”

“對。女兒真聰明！有些攝影工作者下鄉拍照，關心的首先是待遇問題。這樣的工作作風，怎么能為農民服務呢。拍出來的照片，其宣傳效果可想而知。”

“嗯，我明白了。”女兒終于恍然大悟，“爸爸你看，前面村口有一群人，是來接我們的嗎？”

“是的。我們帶好攝影器材，準備下車。”

..

“老師你好！”手機里傳來了“攝友”小吳的聲音。

“我和女兒在鄉下創作。有事嗎？”聽到我提到她，女兒感興趣地豎起了耳朵，合起了鏡頭蓋，緩緩地向我走來。

“是這樣的，老師，你不是給我們確定了下次的沙龍主題一‘補拍可導致新聞攝影走向衰亡嗎？我回去準備了一下，并邀請了兩位將來可能從事新聞攝影的美女，我們在‘感德’茶館等你，期待你的光臨。”

“好的，我馬上回去。屆時和女兒一起參加。”說完，我和女兒匆匆告別了已完成配合拍攝任務的幾位村民，驅車回程。

“爸爸，我們今天收獲不少啊！完成了十組反映農村新貌的專題攝影。”一路上，女兒興高采烈，

臉上寫滿了笑意。

“等會兒沙龍研討時，你也要發言，談談你的想法。”

“爸爸，我怕說錯了，讓你們笑話。”

“沒關系，我們剛才在車上不是已經‘預演'過了？各抒己見，不用擔心對錯。你的理解能力和分析能力，爸爸是清楚的。”我邊開車邊安慰著神情緊張的女兒。

.....

“讓你們久等了，真不好意思。”走進“感德”茶館的雅間，我和女兒找了個位置坐了下來。

因時間關系，我們沒有過多寒暄，而是直奔主題。

坐下時，我發現茶桌的一側擺放著一幅《擒豹》的攝影照片。小吳率先說：“《擒豹》的虛假表現在于拍攝時間、地點、物體（豹）不符，該照片缺乏真實、感人的成分。有位攝影愛好者對我說，‘在那只被擒受傷而死去的豹子身上再現一下當時的智慧、勇敢和武功，讓廣大懷有敬佩心情的讀者開開眼界，飽飽眼福，有什么不好呢？‘如果僅以這一觀點出發，那么，《擒豹》應作為一幅藝術照片，而不能成為新聞照片。”

“豐富多彩的社會生活，給廣大的攝影工作者提供了取之不盡的攝影題材。新聞攝影可以反映黨和國家政治生活的重大事件，可以反映人民改造大自然、創造新生活的民生實景，也可以反映百姓日常生活、愛好情趣的平凡事物。正因為新聞攝影主要是靠圖片的真實形象給人以感染和啟迪，所以我們說，真實是感人的基礎，破壞了真實性也就從根本上取消了新聞攝影存在的基礎。因此，新聞攝影不能以虛假的東西來欺騙讀者。”坐在我對面的美女小趙，接著說，“1981年第4期《大眾攝影》發表的《一人跌倒眾人扶》，盡管拍攝倉促、調焦不準，畫面有些虛，但它自然生動、真實可信，受到了廣大讀者的一致好評，并獲得了‘在新長征路上’攝影比賽二等獎。在車水馬龍的街道上，騎車跌倒的鏡頭并不少見，如果再補拍一次，照片效果可能更好，但新聞的真實性沒有了，感人的成分也隨之消失了，原因在于這樣的照片缺少新聞價值。”

“小趙講得非常透徹，我贊同。新聞攝影是生活和歷史的真實記錄，真實性是新聞攝影的生命。為了提高攝影修養，每個攝影工作者都必須保持對生活的高度敏銳感，同時還要做好隨時拍攝的準備，才能恰到好處地拍到難得的精彩鏡頭。如果提倡‘補拍’，新聞照片質量將會下降，有些投機分子還會乘虛而入。”聽完小趙的發言，我不禁對她刮目相看，“試想，今天有人進行新聞攝影的‘補拍創作’，明天還會有人巧奪天工地進行新聞攝影的‘模具創作’，那么后天呢？”

和小趙結伴而來的小王，此時停止了她的記錄，謙遜地說：“老師，我可以發表一下自己的意見吧？”

“可以。”單憑第一印象，我覺得她做事一定很認真。

“新聞攝影具有最真實描寫現實的能力，它的形象必須是原型，但又不是事實的自然翻版。自然翻版式的報道是沒有任何價值、沒有思想深度的，它不能啟迪人的思想，因而也不會給人以教益。對新聞攝影的‘補拍創作’，我認為這已經失去了事實本身的真實性，即使它在藝術上是可取的，也還是缺乏感人的力量，因為當照片中的形象以演員的身份出現在讀者面前時，已成了空洞的說教、抽象的論述、形象的圖解，這樣的照片其生命力是可以想象的，因為它不是‘用事實來說話’。”

“叔叔和兩位姐姐都講得非常好，讓我見識了。”一直當“聽眾”的女兒說，“新聞攝影具有自己的特點，它與文字報道不同，拍攝時往往要受到時間的限制，比如收割，新聞攝影只有在收割季節才能進行，而文字報道在收割結束后仍可進行采訪。新聞攝影不能表現過去和將來，它只能表現當時的情景；新聞攝影同時又受空間的限制，拍攝時離不開現場，必須在事情發生地完成。這就要求我們每位攝影工作者必須隨時保持對生活的高度敏銳，同時還要做好拍攝的準備，才能恰到好處地拍攝到難得的精彩鏡頭。這次的下鄉創作，我們沒拍過一組‘反季節’的照片，我覺得應該是爸爸多年養成的好習慣。”

此時，我的手機響了起來：“老師，我是老黃。今天的沙龍因為臨時代課，小鄭和小潘無法參加，委托我向老師請個假。而我又在外地出差，來不及按時趕到。”

“沒關系。”

“請老師打開手機的免提，我發表一下自己的意見，和大家交流一下。”

“噢，你有準備？”我感激著老黃的用心。

“新聞攝影不能搞主觀主義，但并不排除拍攝前的種種設想和構思。這種設想和構思，是要在了解情況的基礎上進行的，因此并不是毫無根據的胡思亂想。有時，由于各種原因的變化，拍攝前的設想和構思都會隨之變化，這就要著我們每個攝影工作者的應變能力。”老黃那邊似乎有點兒吵，他換了一個地方接著說，“也許有人認為，新聞攝影它是反映生活的，生活里有這種現象，就可以組織、布置，甚至事后補拍。我認為，新聞攝影是要報道出去的，新聞照片是要向群眾進行宣傳的，最終是要和廣大讀者見面的，所以，一定要考慮其社會效果，好的新聞照片會對我們的事業起促進作用，不好的新聞照片就會對我們的事業起破壞作用。”

“新聞攝影，要忠于事實，絕對不能用事后的‘補拍’方法來反映生活，如果我們都用布置、導演的方法補拍，那么，我們的新聞攝影將走向衰亡。”掛完電話，我做了簡單的小結。

回家的路上，平時寡言少語的女兒按捺不住內心的興奮，繼續和我在車上聊著：“爸爸，你這些‘攝友’的評論水平都很高啊！”

“是的。我非常感謝在生命中遇到這么一群‘攝友’，他們每時每刻都在給我感動和指引，陪伴我一起飛翔。今天的沙龍效果超出爸爸的預想，不僅達成了共識，而且增加了像你一樣的年輕美女，讓我們的沙龍隊伍注入了新鮮的血液和青春的活力。”

“謝謝爸爸！我將在你們的牽引下享受視覺盛宴，用永無止境的追求繼續探索生活中不一樣的美，不負人生好時光。”