鏡像理論視域下的欲望化敘事比較

【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2025）16-0025-04

【D0I】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.16.008

基金項目：推薦免試研究生科研創新項目“勞倫斯與莫里森的欲望化敘事比較研究”（TM-23237074）；研究生科研創新基金項目人文社科類重點項目“莫里森小說中的疼痛書寫及其文化創傷建構研究”（KC-23236241）階段性研究成果。

一、鏡像理論、兩性關系與欲望化敘事

拉康的鏡像理論探討了人類自我的構成與本質，涉及了“自我”與“他者”的辯證關系。而在男女兩性的互動中就存在一個“自我”與“他者”的博弈，其中便涉及自我建構與欲望表達。

（一）拉康與鏡像理論

拉康的“鏡像階段”理論描述了嬰兒在6-18個月時通過鏡中影像認識自我的過程。嬰兒在鏡中看到自己的影像，盡管身體尚未協調，卻興奮地將鏡中影像歸屬于自己，意識到自我的完整性和統一性。

拉康將這一過程分為三個階段：首先，嬰兒將鏡中影像視為自己，但并沒有明確的關于“自我”與“他者”的界限，因而經常出現轉移性的情緒反應和敘述：看見別人跌跤反而自己哭了起來[1。其次，嬰兒發現鏡中的“他者”并非實體而是影像，由此學會把影像從他人的現實性中區分開來。最后，確認鏡中影像是自我的影像。盡管鏡中影像與其實際身體存在差異，但嬰兒仍將其視為自我，并通過這一影像整合破碎的身體意識。這里就發生了一種“轉換”，即“主體在認定一個形象時，主體自身所發生的轉換”[2]—自我變成了鏡中影像，嬰兒與自我既是聯系的又是分離的、異化的。自我意識從出現時就是異化的，依賴于鏡中影像（他者）的認同。拉康認為，鏡像階段是主體通過幻想預期自我成熟的過程，盡管這種完整是虛幻的，但對自我建構至關重要。

（二）兩性關系中的自我建構與欲望表達

勞倫斯指出：“對人類來說，男人與女人之間的關系將永遠是主要關系。”[3]30兩性關系是人類最基本的關系，涉及欲望表達和生命延續，更是是自我建構的重要場域。

可以說，性欲的真正動機是尋求自我，男女兩性都是在性的博弈與互動中尋找自己。勞倫斯和莫里森作為現代向后現代社會轉型的作家，都通過兩性關系探討現代人的身份危機與自我重構。勞倫斯在《虹》中意識到現代社會中的男女都是工業文明的犧牲品，需要擺脫束縛走向獨立；莫里森在《最藍的眼晴》中從種族、階級和性別角度探討黑人的自我認同。后文將把拉康的鏡像理論引入到對兩部作品中兩性關系下自我建構的分析，辨析“自我”一“他者”之間的欲望互動與辯證關系，從而洞見兩性互動中自我的建構。

二、《虹》：鏡像的動態對崎與博弈

《虹》作為勞倫斯的代表作，展現了勞倫斯贊美生命的“血性意識”和全面否定理性文化的無畏精神。小說通過布朗溫家族三代人的生活經歷反映了英國從農業社會轉向工業化社會的歷史進程，展現了現代人在工業文明中的困惑與苦悶；另一方面，“它又以英國小說中沒有先例的熱情與深度探索有關性的心理問題，通過三代人的正常與非正常的兩性交往尋求勞倫斯所熱衷的自然和諧的性關系的可能性。”[4]而勞倫斯對于和諧兩性關系的探尋是基于對資本主義工業文明侵蝕下萎靡不振的英國精神的療救。勞倫斯試圖通過對兩性關系的調整使英國精神重新煥發新的色彩。

不論是布朗溫家族一代的湯姆與麗蒂雅，還是二代的安娜與威爾，或三代的厄秀拉，他們都將面臨傳統與現代化的撕裂，帶著矛盾的心態在兩性關系中找尋自我的所在。在兩性的鏡像動態對峙與博弈中建構起健康的、完善的自我。

（一）在對抗中走向和諧的兩性關系

湯姆·布朗溫與麗蒂雅的婚姻是傳統與現代碰撞的縮影。湯姆作為瑪斯農場的繼承者，深陷宗法制鄉土情結，而麗蒂雅作為波蘭貴族遺孀，象征著外界的新生力量，成為其突破封閉自我的“鏡像”。

兩人初遇時，湯姆通過麗蒂雅這一“他者”鏡像投射出對新自我的渴望，麗蒂雅則視湯姆為擺脫死亡陰影的契機。他們的自我都有所缺失，能夠在兩性互為鏡像的投射中尋求到互補與安慰，因而他們在瑪斯廚房的求婚之夜后，從互相吸引走向結合是水到渠成的。然而，二人婚姻初期因文化隔閡與精神疏離陷入對抗。最終新生命的誕生讓兩人時分時合的關系找到了新的聯結點。二人逐漸達成動態平衡：既保持個體獨立，又形成相互依存的關系，即“既有血的相親，又有血的相遠”[5]。勞倫斯借這一代婚姻表達了對傳統田園兩性關系的留戀，但最終通過洪水與湯姆之死宣告其局限性一—這種和諧建立在封閉的宗法基礎上，難以適應現代性浪潮。

（二）鏡像的投射與激烈改造

布朗溫家族以安娜與威爾為代表的第二代人的婚姻則是現代兩性關系沖突與妥協的寫照，體現了作者對現代婚姻關系的恐懼和否定。不論是在婚前還是婚后，安娜與威爾的關系始終是不協調的、失衡的、不同頻的。

安娜的波蘭血統賦予她強烈的自我意識，而威爾對宗教藝術的沉迷成為她探索外部世界的“鏡像”。初期，威爾的異質知識吸引安娜突破封閉，兩性交融一度呈現與宇宙共鳴的理想狀態。然而，威爾始終沉溺于宗教的虛無，企圖通過肉體占有實現的“絕對美”；安娜則試圖以侵略性自我改造對方。二者的互動展現出不同于父輩的特質，安娜和威爾之間的沖突是基于極具侵略性的自我意識企圖改造“他者”，從而達到絕對化的自我認同。他們互相都試圖征服對方，兩人在靈魂上卻從未獲得真正的理解，最終只能沉淪于瑣碎的日常中，在麻木的肉欲中達成妥協。

究其原因，就在于“他們沒有在保持各自的特異性同時去求得相互理解和融合，而是竭力想要壓倒對方、占有對方和侵蝕對方\"[6]154。一味地只想改造鏡中影像，實現理想自我的投射與認同，忽視了兩性關系中互為鏡像、互為他者的動態平衡，極具侵略性的自我企圖同化他者，實現最大化的自我認同，最終只會在雙方的抗衡中不斷內耗，兩敗俱傷。勞倫斯借此批判現代婚姻的占有欲與自我擴張，指出忽視“鏡像動態平衡”的改造終將導致內耗與異化。

（三）不對等鏡像下映照的現代性自我

厄秀拉是布朗溫家族第三代人的重要代表，也是三代人中唯一進入20世紀的人物。她作為接受高等教育的現代女性，展現出獨立的自我認知。她與工程兵軍官安東的戀情凸顯了現代性自我的覺醒。厄秀拉追求兩性絕對平等，拒絕依附，而安東卻僅關注肉體占有，無力承接其精神投射。

在海灘沙丘上，厄秀拉與安東在皎潔月光下的最后一次性愛場面可謂是作品中最富于象征意義與欲望表達的描寫。背靠浩瀚的大海，頭頂是銀色的月光，厄秀拉宛如自然的女兒，以整個身心渴望著融進那偉大的造化中。這對厄秀拉來說，已不僅僅止于肉體的歡愉，更是伴隨著生命背身對宇宙靈魂的深切體驗，不經由作為他者的安東，對理想自我的直接把握。但是安東孱弱的生命力使他無法映照和承接厄秀拉欲望的投射，而是感到恐懼、虛弱，最后帶著這份失敗的性經驗草草離開。厄秀拉卻在這個過程中完成了“他者”向“自我”的飛升，獲得了本真自我的建構。

三、《最藍的眼睛》：鏡像的激烈沖突與破碎

《最藍的眼睛》作為首位獲得諾貝爾文學獎的美國作家托尼·莫里森的處女作，講述了一個黑人小女孩佩科拉的悲劇故事，她因渴望獲得一雙藍眼晴導致自我認同畸形扭曲。故事涉及了母親寶琳、父親喬利，還有旁觀者視角的黑人姐妹克勞迪婭與弗里達，多種敘事視角的交織講述描繪出美國黑人在種族壓迫、性別對抗中艱難的自我建構與兩性關系的激烈沖突。

（一）透過鏡像實現破碎自我的拼湊

寶琳是小說中主要的黑人女性之一，她自我身份建構缺失的關鍵是從她對自我身體的扭曲認知開始的。童年的意外導致了她終身跛腳，如果將寶琳的身體看作一個系統，那么跛腳就意味著這個系統的紊亂，而寶琳試圖尋找外界的秩序來幫助自己修繕內在的統一秩序。同時，寶琳也把對完整自我與統一、秩序的渴望放在與自己丈夫喬利的關系中。

喬利自小被丟棄，雙親缺位，四處流浪，他的自我認識始終是虛幻而殘缺的，也預示著喬利將走上一條不可避免的自我異化的道路。喬利與寶琳的相愛讓寶琳獲得了可控的秩序感，從而使寶琳產生出某種依附于他者的虛幻自我主體意識。在喬利與寶琳的兩性關系中，寶琳始終是依靠喬利來認識自我，通過兩性關系的博弈與對抗來構建自己的主體意識，試圖彌補自己的身體缺陷，而這種對喬利與性關系的依賴也導致寶琳始終深陷于對自己的“誤認”，她在身心失衡的狀態中進行著被動的自我建構，而寶琳也無法擺脫這種不完整的自我建構。

（二）破碎鏡像下建構自我的無力

在喬利幼年時期主體意識形成的過程中，與情人達蓮娜失敗的性經驗是他成長過程中難以言說的創傷。當喬利和達蓮娜在葡萄地里偷嘗禁果時，喬利通過欲望的釋放肆意地展現著自己的男性主體地位，而達蓮娜則被動地回應著。這一過程卻被兩個白人撞見，并用嘲諷、侮辱的言辭圍觀起哄。原本私密的情欲時刻在受到“他者”的凝視后變成了供人觀賞的動物交配。喬利對白人的仇恨無處發泄，只能轉向更弱者一—達蓮娜：“他對她恨之入骨。”[3]45喬利粗暴地對待達蓮娜，發泄著他不敢對白人發泄的仇恨。在當時白人占主導地位的社會中，作為黑人男性的他只能不斷壓抑自己的自我；也正是通過這種向下的暴力，他找尋與建構著自己作為黑人男性的身份主體。

后來，喬利在四處游蕩中試圖尋找自己的父親，因為想象中的父親就是喬利“理想自我”的最佳體現：“巨人般的男子漢”[7]155，但當父子相見的時刻到來時，幻想中的“自我”卻破滅了。他的父親不過是一個丑陋的賭徒，拒絕與喬利相認。在經歷了失敗的性經驗、尋父遭拒的幻想破滅后的喬利面臨著社會定位、血親倫理的失序，進而轉化為身體的失控，“在他把所有的勁兒都集中到眼睛上的時候，直腸突然張開了。沒等他意識到是怎么回事，稀稀的糞便已經順著兩腿流了下來他像個嬰兒般拉起稀來。”[7]162這種生理上的失禁直接隱喻著喬利對當下危機的無能為力和對未來生活的失控狀態，身處于種族的壓迫和血親倫理的缺位失序中，沒有任何“他者”可以為喬利的自我建構提供“鏡像”支持，至此喬利陷入了一種存在主義式的“被拋”的悲傷。

（三）破碎鏡像下的暴力毀滅

佩科拉作為黑人女孩，在白人文化主導的社會中深陷自我認知危機。她將理想自我投射于白人偶像秀蘭·鄧波兒的形象一藍眼晴、金發、白皮膚，并以內化的“他者”標準審視自身，堅信“丑陋”是自身悲劇的根源。這種扭曲的自我認知源于白人文化的長期規訓，導致她無法認同黑人身份，淪為他人價值觀的載體。

家庭與社會環境加劇了佩科拉的困境。母親寶琳直言其“丑陋”，同學因外貌歧視她。這種自我建構的缺失使其成為暴力的對象。最終，父親喬利在醉酒與欲望驅使下性侵了她。莫里森通過佩科拉的悲劇，尖銳批判了白人霸權對黑人群體精神世界的殖民。佩科拉對“藍眼晴”的執念，映射了種族主義內化導致的自我否定；喬利對文化歸屬的迷失，則暴露了黑人男性在白人價值體系中的身份焦慮。兩者共同指向一個殘酷現實：在種族歧視的結構性壓迫下，黑人個體的自我建構始終伴隨無力感與異化。暴力不僅是肉體的毀滅，更是文化殖民導致精神癱瘓的具象化呈現一當個體無法在主流文化中找到歸屬時，暴力便成為扭曲的自我表達方式。

四、鏡像中呈現的自我與欲望

（一）《虹》中的自我與欲望：從鏡像對抗走向和諧

勞倫斯在《虹》中試圖療救被工業文明異化的英國精神，主張通過調整兩性關系恢復人性的完整性。他提出“雙重性”理論，認為“每個男人包含男女兩性，女人也同樣包含有女性和男性”，“男人與女人是互補的兩個成分我們所需要的是二者完美的結合。這種結合是完美無缺婚姻的法則\"[3]45。然而，資本主義工業文明割裂了這種平衡，導致兩性對立與精神肉體分離。勞倫斯認為，唯有打破社會強加的精神枷鎖，通過持續對抗與斗爭，才能重建自然的情欲流動。這種對抗并非毀滅性的，而是通過“勢均力敵”的鏡像映射，使男女雙方在沖突中重新認識自我與他者，最終實現動態平衡的狀態。這樣，“男人成為真正的人，女人也成為真正的人，一方構成了另一方的自由，像是一種力量的兩個極點，互相平行”[6]138。這一過程不僅解放了被壓抑的人性，也為萎靡的社會注入了生命力。

（二）《最藍的眼睛》中的自我與欲望：破碎鏡像下的畸形與瓦解

莫里森的多部作品聚焦黑人女性在種族與性別雙重壓迫下的生存困境。《最藍的眼晴》通過佩科拉一家的悲劇，揭露白人文化霸權對黑人自我認同的摧毀。佩科拉將理想自我投射于白人偶像秀蘭·鄧波兒，卻因“丑陋”標簽陷入自我憎惡；父親喬利則在種族歧視的羞辱中，將扭曲的欲望轉移至女兒身上，以亂倫的暴力宣泄身份焦慮。這一畸形的兩性關系源于黑人男性在社會中無法獲得承認，只能通過傷害更弱勢的女性填補自我虛無。

莫里森進一步批判黑人內部傳統兩性關系的失衡：男性通過暴力鞏固權力，女性則被社會化為被動承受者。如《所羅門之歌》中的露絲忍受丈夫虐待，《秀拉》中的夏娃與漢娜被男性拋棄，均體現了男權文化對女性主體性的壓制。貝爾·胡克斯指出，一些黑人婦女“已被社會化，去接受性別歧視的意識形態，并且很多婦女覺得黑人男性虐待婦女是男子氣概受挫的反應”[8]。黑人女性對性別暴力的默許加劇了自身的苦難，這種“失語”成為文化殖民的副產品。

（三）對抗與質疑：以人性療救社會的異化

勞倫斯與莫里森均以對抗為手段尋求社會問題的解決，但路徑因語境差異而不同。勞倫斯主張通過兩性間的“鏡像博弈”實現精神與肉體的和解，強調回歸自然本能以對抗工業文明的異化。莫里森則直面種族歧視與性別壓迫的復雜性，揭示黑人群體在文化殖民下的分裂：白人價值觀的侵蝕使黑人男性陷入身份焦慮，而女性則成為暴力與壓抑的雙重受害者。但二者都認為最終的和諧需通過激烈的對抗達成。

綜上所述，《虹》與《最藍的眼睛》通過鏡像隱喻，揭示了自我與欲望在特定社會語境中的異化與重構。勞倫斯以理想化的兩性平衡療救工業文明的創傷，莫里森則以破碎的鏡像控訴種族與性別暴力的連鎖效應。兩者共同指向一個核心命題：唯有在對抗中直面壓迫的本質，個體與社會才可能掙脫枷鎖，邁向真正的自由與完整。

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[8]（美）貝爾·胡克斯.女權主義理論：從邊緣到中心[M].曉征，平林譯.南京：江蘇人民出版社，2001：89.

作者簡介：

黃子航，男，漢族，云南蒙自人，云南大學文學院碩士研究生，研究方向：外國文學批評。張松，男，蒙古族，河北承德人，云南大學漢語國際教育學院碩士研究生，研究方向：對外漢語教學研究。