《回響》：從小說到電視劇的敘事差異

由著名作家東西長篇小說《回響》改編的同名電視劇在迷霧劇場(chǎng)播出后，引發(fā)了廣泛的討論和關(guān)注，再次將文學(xué)作品與影視作品之間的關(guān)系緊密勾連起來。事實(shí)上，小說與電視劇分屬不同的藝術(shù)領(lǐng)域，各有其適宜的傳播媒介和遵循的藝術(shù)規(guī)律。電視劇對(duì)小說的改編，本質(zhì)上是一個(gè)藝術(shù)再塑過程，它要求創(chuàng)作者在尊重影視藝術(shù)審美的基礎(chǔ)上，巧妙地融合并創(chuàng)新。因此，電視劇改編往往采取不同于小說原著的敘事策略，而這種敘事策略主要是基于個(gè)人創(chuàng)作和大眾藝術(shù)差異的考量①。簡而言之，盡管電視劇《回響》由原著作者東西親自改編，但其在小說原著與熒屏呈現(xiàn)之間仍存在著顯著的差異。

一、審美主題的轉(zhuǎn)變與側(cè)重：從開放到內(nèi)斂

主題是作者通過其作品深刻傳達(dá)的核心思想或情感意蘊(yùn)，它巧妙地隱匿于人物塑造、情節(jié)編織以及語言運(yùn)用等構(gòu)成元素之內(nèi)，并借助這些藝術(shù)手段的運(yùn)用生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。電視劇對(duì)小說進(jìn)行改編，本質(zhì)上是對(duì)小說的一種解讀。電視劇與小說是兩種不同的文體，前者以視聽符號(hào)取勝，后者以語言符號(hào)見長。小說的核心結(jié)構(gòu)原理植根于時(shí)間維度，而電視劇的基本架構(gòu)則側(cè)重于空間布局。小說往往遵循情節(jié)的時(shí)間序列，構(gòu)建出一個(gè)虛擬的空間敘事框架，通過時(shí)間的逐步推進(jìn)，在讀者心中勾勒出空間感的心理幻象；相對(duì)而言，電視劇則巧妙地運(yùn)用空間的編排與畫面的蒙太奇技巧，搭建起一個(gè)虛擬的時(shí)間敘事體系，借助空間的動(dòng)態(tài)變換，在觀眾的意識(shí)中創(chuàng)造出時(shí)間流逝的心理錯(cuò)覺②。因此，相較于小說原著，改編后的電視劇在主題內(nèi)涵的呈現(xiàn)上，往往與之存在一定的距離和差異。無論改編后的電視劇在何種程度上再現(xiàn)了原著的精神，其間的敘事區(qū)隔均構(gòu)成了一種廣泛而普遍的文化現(xiàn)象。

《回響》作為斬獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，其文學(xué)創(chuàng)作蘊(yùn)含了深遠(yuǎn)的、多層次的意蘊(yùn)。從學(xué)術(shù)視角看，小說《回響》至少可提煉出三個(gè)深層的主題：首先，它深刻剖析了心理與社會(huì)維度下人性的復(fù)雜面貌。小說巧妙地將案件偵破與兩性情感兩條線索交織在一起，通過對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)與復(fù)雜人性的細(xì)致描繪，展現(xiàn)了一個(gè)幽暗隱秘而又深遠(yuǎn)遼闊的心靈世界。夏冰清之死引發(fā)的“大坑案”成為導(dǎo)火索，女刑警冉咚咚憑借近乎本能的直覺、敏銳的洞察和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评恚鸩浇议_了一張錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。這一過程不僅揭示了生活的繁復(fù)與深邃，更讓每一位“嫌疑人”的生命困境逐一浮出水面，從而呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜與多面。同時(shí)，冉咚咚在追查案件的過程中，意外發(fā)現(xiàn)丈夫的兩次開房記錄，這一發(fā)現(xiàn)使她陷入了現(xiàn)實(shí)與精神的雙重困境，冉咚咚情感世界的展開過程，進(jìn)一步加深了小說對(duì)人性隱秘的探討。其次，小說觸及了情感層面的愛與信任議題。愛與信任作為潛藏于文本之下的重要主題，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素貫穿小說始終。小說借助冉咚咚與慕達(dá)夫等人物之間的情感糾葛呈現(xiàn)出的愛是復(fù)雜的、多面的。這種愛不僅是單純的情感表達(dá)，還涉及責(zé)任、犧牲和包容等多個(gè)層面。如冉咚咚在突破“嫌疑人”及罪犯心理壁壘的過程中，采用了一種近乎一致的策略，即以愛為解鎖之鑰，這既包含了以愛感化的溫情手段，也暗含了以愛作為籌碼的微妙脅迫③。信任在小說中被巧妙地構(gòu)想為危機(jī)的形態(tài)而得以展現(xiàn)，其核心尤為顯著地體現(xiàn)于夫妻及廣泛的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中。以冉咚咚和慕達(dá)夫之間婚姻危機(jī)的深刻描繪為例，冉咚咚對(duì)丈夫開房記錄的鍥而不舍探究，表面上是對(duì)事實(shí)真相不懈追求的體現(xiàn)，實(shí)則是對(duì)潛藏于當(dāng)代社會(huì)中信任危機(jī)的一次深刻而細(xì)膩的剖析。作者借此筆觸，不僅直擊了當(dāng)代人精神世界的敏感痛點(diǎn)，更彰顯出其對(duì)社會(huì)現(xiàn)象透徹的洞察力和深刻的批判精神。再者，《回響》這部作品在哲學(xué)維度的探索尤為顯著，特別是其對(duì)于自我認(rèn)識(shí)這一核心議題的精妙剖析④。小說匠心獨(dú)運(yùn)地引入了“回響”這一富有哲理的概念，不僅作為貫穿全文的隱喻，更是作者深刻洞察自我認(rèn)識(shí)奧秘的載體。通過這一概念的巧妙運(yùn)用，作者引領(lǐng)讀者踏上了一場(chǎng)關(guān)于存在與認(rèn)知、他人與自我關(guān)系的深刻反思之旅。尤為值得一提的是，小說主人公冉咚咚在案件的逐步偵破中，其內(nèi)心世界的隱秘角落與深層欲望被層層揭開，這一過程不僅是對(duì)案件真相的追尋，更是一場(chǎng)對(duì)自我認(rèn)知邊界的勇敢探索。冉咚咚的心路歷程，恰似一面棱鏡，折射出人類在面對(duì)自我時(shí)可能遭遇的困惑、掙扎與頓悟，進(jìn)而促使讀者在共鳴中重新審視自我，思考何為真正的自我認(rèn)識(shí)。

忠實(shí)于原著是影視作品改編的基本原則，但這并不意味著要對(duì)其進(jìn)行刻板復(fù)制或原封不動(dòng)的移植，而是要求改編者在尊重原著精神的基礎(chǔ)上，進(jìn)行富有創(chuàng)意的轉(zhuǎn)化與再創(chuàng)作。小說作為一種高度個(gè)人化的藝術(shù)創(chuàng)作形式，在本質(zhì)上是作者個(gè)體的觀察、思考和言說，表達(dá)的是作者個(gè)體的生命體驗(yàn)和洞見，其精髓在于對(duì)理性思考的深度挖掘，從而彰顯出深刻性、反思性與批判性的獨(dú)特魅力。與之相對(duì)，電視劇作為一種面向廣泛大眾的藝術(shù)媒介，旨在觸動(dòng)觀眾的情感，引發(fā)共鳴，或者提供某種形式的審美享受，因而往往需更加側(cè)重于迎合觀眾的審美偏好，從而展現(xiàn)出鮮明的感性審美特質(zhì)。在這一背景下，《回響》電視劇的改編巧妙地實(shí)現(xiàn)了敘事主題的通俗化轉(zhuǎn)型。電視劇通過細(xì)膩描繪女刑警冉咚咚的探案歷程與婚姻危機(jī)的交織，直觀而生動(dòng)地展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中家庭與社會(huì)之間的復(fù)雜價(jià)值沖突及普遍存在的現(xiàn)實(shí)問題。然而，值得注意的是，電視劇在呈現(xiàn)家庭關(guān)系、婚姻生活等話題時(shí)，其表現(xiàn)方式往往趨于模式化，缺乏足夠的深度。許多情感困境與人性難題在電視劇中被簡化為原生家庭問題或個(gè)人心理問題，這種簡單化的處理方式無疑削弱了小說原著在反思現(xiàn)代都市家庭和情感問題上的深度與力度。原著中那些細(xì)膩入微的人性刻畫與深刻的社會(huì)洞察，在電視劇的改編過程中未能得到充分的展現(xiàn)和傳達(dá)，這在一定程度上限制了電視劇的藝術(shù)價(jià)值和思想深度。

無論是文學(xué)作品還是影視作品，其主題的深刻升華往往都凝聚在結(jié)局的集中呈現(xiàn)之中，成為整部作品的點(diǎn)睛之筆。小說《回響》的結(jié)尾具有開放性、人性探索、情感共鳴、哲學(xué)思考和雙線合并等特點(diǎn)，這使得小說的結(jié)尾極具內(nèi)在張力。與小說相比，電視劇的結(jié)局無疑是劇組在綜合考量多種因素、權(quán)衡各方力量之后所達(dá)成的一種策略性妥協(xié)的產(chǎn)物，它極大地強(qiáng)化了小說的社會(huì)倫理和道德觀念，因而電視劇的結(jié)局較為溫暖，但這并不是說電視劇所引發(fā)的心靈啟迪和思考會(huì)遜色于小說原著給人的心靈沖擊與震撼。在劇中，冉咚咚對(duì)于邵天偉的真摯告白，以明確而堅(jiān)定的態(tài)度予以拒絕，她坦言邵天偉無法將愛情鐫刻成永恒。這一抉擇之后，冉咚咚與慕達(dá)夫重修舊好，并通過深刻的心理獨(dú)白，袒露了自己在偵破案件的過程中，逐漸學(xué)會(huì)了如何為自己的愛情與幸福筑起堅(jiān)實(shí)的防線。在此，家庭與婚姻的主題得到了升華與深化——婚姻幸福的真諦在于信任與堅(jiān)守。相比之下，這些深刻的情感與主題在原著小說中則顯得較為隱晦與含蓄。電視劇《回響》通過對(duì)冉咚咚婚姻生活的細(xì)膩刻畫，不僅使整部作品的主題更加鮮明突出，也極大地增強(qiáng)了觀眾對(duì)這兩位核心人物的認(rèn)知與共鳴，留下了難以磨滅的印象。可以說，《回響》這部作品，無論是其作為小說形態(tài)所體現(xiàn)的作者匠心獨(dú)運(yùn)的個(gè)人創(chuàng)作，還是經(jīng)由改編躍然于熒屏之上所展現(xiàn)的廣泛共鳴的大眾化敘事，均達(dá)到了觸動(dòng)情感本質(zhì)、觸及靈魂深處的藝術(shù)境界。

二、人物塑造的精煉與超越：

從人性復(fù)雜到個(gè)性鮮明

小說與電視劇，作為兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，根植于各自獨(dú)特的符號(hào)系統(tǒng)之中，這一根本差異賦予了它們迥異的藝術(shù)語言風(fēng)貌。在小說所構(gòu)筑的文字符號(hào)世界里，能指與所指之間孕育著無限的闡釋余地與微妙的差異，為讀者提供了廣闊的想象空間；而電視劇則依托于影像符號(hào)，嚴(yán)格遵循“直觀即真實(shí)”的美學(xué)原則，其所呈現(xiàn)的意義直觀明確，聚焦于外在表現(xiàn)或表象化的心理活動(dòng)，以一種更為直接且具象的方式傳達(dá)信息⑤。因此，電視劇的改編過程實(shí)質(zhì)上是一個(gè)以視覺符號(hào)為媒介，對(duì)文學(xué)人物形象進(jìn)行重塑的藝術(shù)實(shí)踐，其核心在于精準(zhǔn)捕捉并生動(dòng)再現(xiàn)人物內(nèi)在的思想精髓與精神風(fēng)貌，同時(shí)需兼顧大眾的審美需求，以激發(fā)觀眾的共鳴。

小說《回響》以“你能勘破你自己嗎”這一卷首設(shè)問開篇，與古希臘德爾斐神廟的箴言“認(rèn)識(shí)你自己”遙相呼應(yīng)，深刻揭示了作品所探討的“回響”之多維與不確定性，它關(guān)聯(lián)著心靈與世界的深度對(duì)話，精神與實(shí)在的極限探索。在這一背景下，作者筆下的人物仿佛置身于一場(chǎng)場(chǎng)激蕩人心的表演之中，或明或暗，或隱或現(xiàn)地展現(xiàn)著人性的壯麗風(fēng)景。冉咚咚，作為小說的靈魂人物，集女警官、妻子、母親等多重身份于一身，其性格復(fù)雜多面，內(nèi)心世界充滿掙扎與痛苦。作者通過深邃的心理剖析，揭示了她在多重身份下的內(nèi)心糾葛，以及試圖通過偵破案件逃避現(xiàn)實(shí)情感困境的悖論。冉咚咚的偏執(zhí)型人格與原生家庭的傷痛記憶，使她在婚姻與情感面前顯得格外敏感脆弱，而作者對(duì)其他人物的深刻心理描寫，同樣豐富了人物形象，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜多樣。

相較于小說文本，電視劇《回響》中的冉咚咚形象則更加鮮明立體。電視劇運(yùn)用多維敘事結(jié)構(gòu)與旁白式的心理剖析手法，深刻凸顯了她在偵破案件時(shí)的卓越才能與沉著推理，以及在婚姻關(guān)系中展露出的細(xì)膩敏感與偶爾的偏執(zhí)面向。鏡頭語言作為塑造這一復(fù)雜人物形象的關(guān)鍵媒介，發(fā)揮了舉足輕重的作用：特寫鏡頭精準(zhǔn)捕捉冉咚咚眼神的微妙流轉(zhuǎn)，細(xì)膩傳達(dá)其內(nèi)心波動(dòng)；而動(dòng)作鏡頭則生動(dòng)展現(xiàn)了她作為專業(yè)人士的精湛技能與決斷力。這些視覺元素的精心編排，不僅極大地豐富了角色的表現(xiàn)力，還使觀眾能夠跨越屏幕，直觀洞察并感同身受其豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。電視劇通過冉咚咚從信任到懷疑、從痛苦到釋然、從執(zhí)著追求到個(gè)人成長的心路歷程，成功塑造了一個(gè)在工作中堅(jiān)毅果敢、在情感上飽經(jīng)滄桑的角色形象，這種塑造方式不僅增強(qiáng)了角色的真實(shí)性與感染力，也讓觀眾在跟隨冉咚咚的心理軌跡時(shí)，更容易與之產(chǎn)生深刻的情感聯(lián)結(jié)，從而提升了整部作品的情感共鳴力與藝術(shù)感染力。

矛盾沖突在小說與影視作品的敘事結(jié)構(gòu)中均占據(jù)核心地位，它既是塑造人物性格、揭示人物深層心理的利器，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力源泉。在小說中，矛盾沖突背后往往隱藏著錯(cuò)綜復(fù)雜的原因，如原生家庭的印記、偵破案件的壓力、家庭婚姻的裂痕等，作者運(yùn)用心理學(xué)知識(shí)，對(duì)這些承載著矛盾沖突的心理活動(dòng)進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，充滿了理性與思辨的色彩，深刻揭示了人的成長經(jīng)歷與人性的豐富層次。然而，在電視劇中，受限于影像敘事的獨(dú)特性質(zhì)，難以完全還原小說中的內(nèi)心戲，因此電視劇選擇舍棄部分復(fù)雜的心理活動(dòng)描寫，轉(zhuǎn)而通過角色的對(duì)話、行為與表情等視覺元素，以更為直觀、具象的方式展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這種轉(zhuǎn)換使得人物形象以更為鮮明、生動(dòng)的姿態(tài)躍然于觀眾眼前，雖舍棄了部分心理層面的深度挖掘，卻在視覺呈現(xiàn)與情感共鳴上取得了別樣的效果。

三、情節(jié)重構(gòu)的走向與意旨：從松散到緊湊

在將小說轉(zhuǎn)化為電視劇這一藝術(shù)再創(chuàng)造過程中，情節(jié)重構(gòu)占據(jù)著舉足輕重的地位。鑒于電視劇作為視覺藝術(shù)的本質(zhì)屬性，與小說在敘事策略與表現(xiàn)手法上存在著根本性的差異，改編者面臨著在忠實(shí)于原著精神內(nèi)核的同時(shí)，對(duì)情節(jié)進(jìn)行匠心獨(dú)運(yùn)的重構(gòu)挑戰(zhàn)，以期契合影視化表達(dá)的獨(dú)特要求。情節(jié)重構(gòu)的質(zhì)量直接關(guān)系到劇作的藝術(shù)水準(zhǔn)和觀眾體驗(yàn)。小說《回響》作為作家個(gè)人情感自由流淌的載體，其情節(jié)鋪陳往往顯得隨性而富有詩意。相比之下，電視劇作為一種面向廣大受眾的媒介形式，則更加注重情節(jié)的飽滿度、多元性、連貫邏輯與嚴(yán)密結(jié)構(gòu)，力求在沖突與懸念的巧妙交織中，構(gòu)建強(qiáng)烈的情感共鳴與感染力，從而滿足觀眾的審美期待與情感需求。《回響》的電視劇改編，正是通過保留核心情節(jié)、刪減冗余或次要元素、依據(jù)影視特性進(jìn)行情節(jié)的豐富與拓展乃至創(chuàng)新性的調(diào)整與重組等一系列手法，實(shí)現(xiàn)了從文字到影像的藝術(shù)蛻變，賦予了作品新的生命力與觀賞價(jià)值。

在情節(jié)壓縮與簡化方面，電視劇改編巧妙地調(diào)整了小說原著的敘事時(shí)空，以適應(yīng)電視劇的敘事節(jié)奏和時(shí)長要求。小說《回響》以冉咚咚的視角展開敘事，借用了偵探小說的外殼，用力描寫情感世界⑥，整體框架采用雙線結(jié)構(gòu)，奇數(shù)章寫案件，偶數(shù)章寫情感，最后一章將兩條線索合并，形成了一種相互回響的互文關(guān)系。電視劇改編則打破了這一清晰結(jié)構(gòu)，將案件與情感在每一集中都緊密地交織纏繞。這種情節(jié)重構(gòu)雖然在一定程度上增加了劇情的沖突和看點(diǎn)，但也使得小說原著中案件與情感之間的微妙平衡被打破，從而導(dǎo)致電視劇在某些情節(jié)上顯得生硬。

在情節(jié)削減與優(yōu)化上，小說《回響》時(shí)間和空間密集交織，以女刑警冉咚咚偵破一樁名為“大坑案”的惡性兇殺案為主線，同時(shí)穿插了她與丈夫慕達(dá)夫之間的情感危機(jī)問題。作者通過對(duì)“大坑案”告破過程的深入細(xì)致描寫，集中探討了現(xiàn)代社會(huì)中家庭與社會(huì)之間的價(jià)值沖突及普遍存在的現(xiàn)實(shí)問題，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代或后現(xiàn)代場(chǎng)景下人的生存困境和情感危機(jī)出路的思考。小說從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，真實(shí)描繪了當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境和生存現(xiàn)狀，并以此作為基點(diǎn)展開了一個(gè)作家在特定時(shí)代應(yīng)有的想象和設(shè)想，表層描寫的是情感與家庭，深層卻寫出了他對(duì)人性的細(xì)致觀察。除此之外，小說構(gòu)架獨(dú)特，案件與情感交織，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)交互，既有廣袤的自然環(huán)境，也有豐富的推理和心理探究元素，以及形象精準(zhǔn)的語言，這些因素共同構(gòu)成了小說《回響》的強(qiáng)大藝術(shù)空間和藝術(shù)魅力。

與小說相比，電視劇《回響》由于受到敘事時(shí)長的限制，難以將小說中的每個(gè)人物及場(chǎng)景都加以呈現(xiàn)，所以不得不在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行刪減和修改。電視劇修改了冉咚咚幻想出的鄭志多和易春陽，虛構(gòu)出的謝淺草等一些不必要故事情節(jié)，也對(duì)一些必要的情節(jié)進(jìn)行了改動(dòng)。徐海濤心理防線突破的根源、冉咚咚重進(jìn)埃里的緣由和劉青自首的情節(jié)在電視劇中的呈現(xiàn)方式與小說有所不同。在小說中，冉咚咚的直覺和推理在破案過程中起到了關(guān)鍵作用，出于直覺她選擇將曾曉玲作為審訊徐海濤的突破口，同樣出于直覺她選擇到埃里療養(yǎng)，旨在從對(duì)劉青和卜之蘭的觀察中找到辦案的切入點(diǎn)，終使“嫌疑人”在愛的感化或逼迫下予以交代。相較而言，電視劇的矛盾沖突集中，情節(jié)簡潔明了，徐海濤由于心理崩潰道出真相，劉青在冉咚咚和卜之蘭的聯(lián)合壓力下，選擇了自首。電視劇更加注重場(chǎng)景的氛圍營造和人物的情感表達(dá)，通過鏡頭語言、演員表演等影視手段，生動(dòng)展現(xiàn)了冉咚咚等角色的心理狀態(tài)和緊張氛圍，使觀眾能夠更直觀地感受到劇情的張力。此外，小說對(duì)慕達(dá)夫向邵天偉吐露冉咚咚離婚緣由做了細(xì)致剖析，而電視劇則以邵天偉告白讓觀眾直觀地感受到了冉咚咚的果斷和犀利，這種直觀的表現(xiàn)是小說文本達(dá)不到的，這是影視作品的優(yōu)越性和魅力所在。

此外，情節(jié)重構(gòu)還涉及故事情節(jié)的精妙編排與再創(chuàng)造。在小說《回響》中，案件線與感情線彼此交織纏繞，構(gòu)筑起一種微妙且深邃的反諷架構(gòu)，展現(xiàn)出作者獨(dú)到的藝術(shù)匠心。而在電視劇《回響》中，由于電視劇更注重視覺效果和情節(jié)的連貫性，難以像小說那樣對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行深刻剖析，致使這種反諷韻味未能得到充分的電視化呈現(xiàn)。與此同時(shí)，電視劇《回響》在情節(jié)重構(gòu)方面還表現(xiàn)出對(duì)人物身世背景“留白”的填補(bǔ)和對(duì)人物性格缺陷的合理化解釋。通過豐富細(xì)膩的敘事，電視劇美化了人物的情感脈絡(luò)，深化了角色的立體性與情感共鳴。這種情節(jié)重構(gòu)不僅增強(qiáng)了劇情的連貫性和觀賞性，還使觀眾能夠更加深入地理解角色的內(nèi)心世界和行為動(dòng)機(jī)，從而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)與觀眾接受之間的有效對(duì)接。

《回響》作為雙媒介作品，其成就與深度值得深入剖析與高度評(píng)價(jià)。它成功地實(shí)現(xiàn)了純文學(xué)與類型文學(xué)的融合，這一創(chuàng)新性的嘗試不僅豐富了文學(xué)的表現(xiàn)手法，更拓寬了文學(xué)的邊界。通過巧妙地運(yùn)用心理現(xiàn)實(shí)主義這一手法，《回響》深刻挖掘了人物內(nèi)心的復(fù)雜情感與心理變化，從而極大地增強(qiáng)了作品的心理深度和藝術(shù)感染力，使其在眾多文學(xué)作品中脫穎而出。此外，《回響》還展現(xiàn)了文學(xué)與影視互動(dòng)的成功范例，實(shí)現(xiàn)了不同藝術(shù)形式的巧妙轉(zhuǎn)換。文學(xué)作品是一個(gè)時(shí)代的精神鏡像，以其獨(dú)特的敘事方式和深刻的主題思想，反映社會(huì)世相和人的生存境遇。影視作品則以其直觀、生動(dòng)的表現(xiàn)形式，記錄一個(gè)時(shí)代情感與文化的精神朝向，引領(lǐng)著觀眾的情感共鳴與文化認(rèn)同。盡管《回響》的小說及其電視劇改編在敘事策略上存在差異，但兩者都蘊(yùn)含著撫慰人心的力量，共同展現(xiàn)了心靈的浩瀚與幽微，這是東西對(duì)人類普遍生存困境和精神面向的深刻關(guān)懷與不懈求索，也是它們共同的藝術(shù)價(jià)值所在。【注釋】

①楊欣欣：《〈人世間〉電視劇與原著敘事差異分析——以個(gè)人創(chuàng)作與大眾藝術(shù)不同特性為視角》，《寫作》2022年第3期。

②仲呈祥、周月亮：《論經(jīng)典作品的電視劇改編之道》，《文藝研究》2005年第4期。

③南帆：《〈回響〉：多維的回響》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2022年第3期。

④王彬彬：《論東西長篇小說〈回響〉》，《小說評(píng)論》2022年第1期。

⑤黃婷：《電影與文學(xué)的敘事差異化研究——以小說〈白狗秋千架〉與電影為例》，《凱里學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第1期。

⑥俞敏華：《尋找“回響”的真相》，《南方文壇》2024年第5期。

（游明，西北師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院、南寧師范大學(xué)文學(xué)院）