以古鑄今

李學(xué)明的繪畫藝術(shù)在當(dāng)代中國畫壇獨(dú)樹一幟，其創(chuàng)作兼具開拓性與學(xué)術(shù)深度，堪稱一流。他的藝術(shù)特色可凝練為三大核心要素：創(chuàng)新意識、思想深度與技法厚度。這種三位一體的藝術(shù)品格，使其作品既扎根傳統(tǒng)文脈，又煥發(fā)當(dāng)代生機(jī)。

在人物畫領(lǐng)域，李學(xué)明展現(xiàn)出獨(dú)到的藝術(shù)洞察力。他敏銳捕捉到齊白石人物畫中稚拙天真的美學(xué)價值，跳出時人慣常摹寫齊氏花鳥的窠臼，轉(zhuǎn)而從造型意趣與精神維度進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。相較于齊白石依托文人畫傳統(tǒng)的意象造型，李學(xué)明在學(xué)院派寫實(shí)功底與文人寫意精神之間找到平衡點(diǎn)——既保有傳統(tǒng)筆墨的書寫性，又融入現(xiàn)代造型的嚴(yán)謹(jǐn)性。這種“以古鑄今”的突破，使其人物畫既延續(xù)了齊白石的天趣禪意，又發(fā)展出更具當(dāng)代審美特質(zhì)的視覺語言。

李學(xué)明的高明之處，在于他對藝術(shù)本體的深刻認(rèn)知。他并非簡單沿襲齊白石的圖式語言，而是提煉其“妙在似與不似之間”的美學(xué)精髓，將文人畫的寫意精神與現(xiàn)代視覺構(gòu)成熔于一爐。其筆下人物拙中藏巧、簡而愈厚，在夸張變形的造型中暗含嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕馄式Y(jié)構(gòu)，于率性揮灑的筆墨間透出精微的形式經(jīng)營。這種“法古而不泥古”的創(chuàng)造智慧，使他的作品既具傳統(tǒng)的文人意趣，又充滿現(xiàn)代的形式張力。

這種藝術(shù)突破同樣體現(xiàn)在其山水、花鳥創(chuàng)作中。李學(xué)明的山水畫以奇崛構(gòu)圖破傳統(tǒng)范式，通過虛實(shí)相生的空間營造，在有限畫面中拓展出無限意境；其花鳥作品則延續(xù)文人畫托物言志的傳統(tǒng)，以簡逸筆法傳遞深邃哲思。各類題材創(chuàng)作共同呈現(xiàn)出“古意今情”的美學(xué)特質(zhì)，既見宋元筆墨的蒼潤渾厚，又顯當(dāng)代構(gòu)成的視覺沖擊。

作為齊魯畫壇的重要代表，李學(xué)明的藝術(shù)探索具有典型的地域文化意義。山東美術(shù)界對其藝術(shù)價值的認(rèn)知與推廣，不僅關(guān)乎個體藝術(shù)家的成就彰顯，更涉及傳統(tǒng)文化當(dāng)代轉(zhuǎn)化的時代命題。其作品所蘊(yùn)含的“守正創(chuàng)新”精神，既承續(xù)了孔孟之鄉(xiāng)的文脈精髓，又展現(xiàn)出面向未來的文化自覺，這種雙重品格正是其必將成為時代大家的根本所在。■

（作者系中國人民大學(xué)教授）