《三個和尚》創作背后的故事

我的父親徐景達，筆名阿達，是個職業動畫家，同時也是個漫畫家。《三個和尚》是一部沒有語言對白、旁白，用畫面和音樂緊密結合來敘述劇情，營造戲劇情境的動畫片。父親對其定位是：中華民族的、幽默喜劇的、音畫合一的。

20 世紀70 年代末，父親聽了侯寶林的相聲《和尚》，受到啟發，萌生了做《三個和尚》的念頭。當上海美術電影制片廠同意這個選題后，他便請文學組的包蕾進行了文本編寫。

父親專程跑到河北，請戲劇人物畫家韓羽為三個和尚做造型設計。據他說，他在韓羽家住了好幾天，不斷與韓羽討論與角色相關的話題，但是一直不見韓羽動手。突然有一天，韓羽說可以畫了，三個角色一氣呵成，躍然紙上。韓羽做的人物造型和方構圖的繪畫習慣，給父親一個啟發。他想，把片門（鏡頭結構）也改成方的，應有更好的表現力。

但是，當時攝影機是廠里最昂貴的財產，不是隨便可以在上面動手腳的。經過幾番艱難的討論，廠里終于為父親破例允許改動片門，條件是百分之百確保設備安全。就這樣，一部有史以來別具一格的方銀幕電影誕生了。

為了與故事結構和畫面效果和諧一致，在人物表演方面，父親也作了考慮，必須簡單明了。那么，怎樣的表演交代最清楚、最直接呢？無疑是京劇最有代表性。父親請來了戲曲表演藝術家黃正勤為劇組講解京劇表演的一招一式。一個表情、一個步伐都有特定的含義。在影片中，和尚挑著水上山下山，在背景幾乎空白的情況下觀眾都能通過角色表演看得明明白白。

《三個和尚》以其獨特的藝術魅力和深刻的文化內涵，獲得國內外電影領域多個重要獎項，它也是第一部在柏林國際電影節獲銀熊獎的中國影片。

（摘自《新民晚報》）