試論傳統繪畫藝術與現代藝術設計的結合

王明俊

摘要：想要保證傳統繪畫藝術得以良好傳承和發展，就可考慮將現代藝術設計模式和思想進行運用。還應得到藝術創作人員和相關部門的高度重視。因此在本文中，就先對傳統繪畫藝術與現代藝術設計相融合的現實意義和特征做出了闡述。然后從表現形式、發展目標、設計模式三個方面對傳統繪畫藝術與現代藝術設計結合也做出了研討。這樣會使傳統繪畫藝術設計模式和構思更豐富，文化內涵也更深化，還會使藝術作品更貼合現代人們的生活，并得到現代人們的歡迎，從而促進傳統繪畫藝術得以良好傳承和發展。

關鍵詞：傳統繪畫藝術 現代藝術設計 具體分析

引言：想要保證傳統繪畫藝術設計體現持續向好的發展態勢，就需要在其中增設具有長期時尚性的新文化元素，這種前瞻性設計會持續滿足社會發展需求，然而，在傳統繪畫藝術設計中，若僅是注重對前瞻性、時尚性元素的運用，就可能會淡化繪畫藝術本身的現實作用。所以結合現代社會發展需求是相關專業技術人員在工作中所要考慮的首要問題?，F代藝術在發展中會體現出去糟粕、取精華的態勢。并且還會對設計模式做出整體升級，從而在保證本身持續良好發展的同時，也為廣大民眾設計出具有豐富內涵的繪畫藝術作品。

1.傳統藝術與現代設計融合的必要性

自我國實行開放搞活以來，歐美日韓文化元素就迅速向國內輸入和延展，并不斷體現于民眾的生活中，明顯多元化了民眾生活內容和方式，提升了民眾生活質量。同時異域文化的輸入也對民眾的傳統思想和生產生活方式造成很大影響。這些影響重點會體現于一些新興行業領域，其在遵循拿來主義、模仿異域姿態的同時，也唏噓著中華民族傳統文化發展緩慢。以客觀角度分析能夠了解到，截止到現在我國藝術設計還會遵循拿來主義，僅是融入異域文化元素。在開放搞活的環境中，國民都注重國際往來，但是必須要考慮到的是，國際往來時不能丟掉自我、摒棄中華民族文化思想，而是應當在對本身民族文化完整傳承的基礎上，再對異域文化做出參考。在社會快速的現實背景下，相關專業技術人員在藝術設計中，也循序漸進的加入了時尚性文化元素，促進其得到持續良好發展，并體現不斷向高層面提升的態勢。這樣以發展的眼光進行設計的模式，得到了現代藝術設計的廣泛和深化運用。

實際上傳統繪畫設計是現代藝術設計的素材來源。其不只具備豐富的素材同，而且還隱含著非常深厚寓意。如果能夠將這些設計素材進行合理探尋，并運用到現代藝術設計環節中，就會促使民眾在意識到作品平民特征的同時，也會發現作品中文化特質和深化寓意，可以說，傳統繪畫藝術為現代藝術設計指明了生活化的發展路線，其源自于本能構思，同時在長期藝術發展中，體現出了個性化的物質。傳統繪畫藝術本身就具有高度的生活化特質，在賞析傳統畫作時，民眾會從中充分解讀出民眾的心底的宿愿，也會與民眾情感產生共鳴，如果將這樣的平民化設計構思進行運用，就會在豐富化現代藝術設計模式的同時，也促進了現代藝術設計體現出持續向好的發展態勢。

從以上所述中得知，傳統繪畫藝術是現代藝術設計的參考，民眾生產生活能夠為現代藝術設計給出多元化的素材，可其所給出的元素是拙劣，不具審美價值的素材，但這正是反映勞苦大眾最原本生活的素材。從中就可以總結出，相關專業技術人員所進行的傳統繪圖設計，實際上都能夠為現代藝術設計提供豐富、現實的素材。現代藝術設計在逐步開展中，會持續切合社會發展趨勢，向更專業、更平實、更全面的層面提升。然面自上世紀八十年代至今，我國藝術設計也不具備明朗化的發展路線。目前，我國藝術設計也正在不斷發展中，發展路線也趨向于明朗，這個路線就將精典文化元素融入到現代藝術設計中，從而使傳統文化得以良好傳承和傳播。另外，這里還應重點強調的是，在市場經濟全球化的現今背景下，人們審美觀念和作業模式間的差異性不斷縮減，地域性文化差異也有所緩和。所以，相關專業技術人員在藝術設計中，就應當從全民角度進行考慮，將各地域民眾普遍認同的文化元素進行融合。重溫我國傳統文化發展歷程時會讓人不免驚嘆，諸次社會變革都會與民族文化有著千絲萬縷的關聯，并體現相輔相成的良好態勢。

2.傳統繪畫以及藝術設計在思想上具有著共鳴性特征

在傳統繪畫藝術設計環節中，需要在保證具有現實作用的同時，也體現出高度的視覺沖擊力和參考價值。然而傳統繪畫藝術發展較為遲緩。即便如此，這實用與審并存的特征也為傳統繪畫的發展起到了促進作用，并且也為傳統繪畫藝術與現代藝術設計結合的發展指明了方向。不僅如此，傳統繪畫藝術設計所隱含的人文精神也為現代藝術設計構思提供了拓展的空間。開展現代藝術設計工作的目的，就是為了滿足人們的精神追求、即便是在融入異域文化元素時，也都會從人文精神的角度進行考慮。也正是這種人文精神的存在才會為傳統繪畫藝術和現代藝術設計指明了主線，在傳統繪畫環節中，也蘊含著天人合一的思想，可以把氣候變幻與原材通過合理搭配增設到作品中，力求與人文思想產生的共鳴?；谶@樣的客觀現實，就需要在現代藝術設計中從實用的角度建立設計構思。不僅如此，在傳統繪畫藝術設計時，則需要在遵循一定構思邏輯的基礎上，再體現出視覺邏輯，保證在整體作品體現平衡，如此邏輯化和平衡化的設計構思與現代藝術設計之間也存在共通性。遵循邏輯化和平衡化的原則，其實就是對傳統繪畫藝術進行規則性外創新。傳統繪畫藝術所隱含的邏輯性通常都是結合客觀專業知識而形成，并且還體現著主觀藝術設計構思。所以，由此可知，對傳統繪畫藝術進行合理運用，能夠為現代藝術設計提供現實、豐富的素材，兩者在設計構思上具有相通性。

3.傳統繪畫藝術與現代藝術設計結合

其實傳統繪畫藝術可以為現代設計提供現實、多元的參考素材，并且還會蘊含非常濃郁、深化的寓意。所以，如果能夠將傳統繪畫藝術與現代藝術設計兩者相結合，就會使民眾意識到藝術是來源于平素生活和現實環境。在這些條件下，還會富于濃郁的文化特色和深化的寓意。如果將繪畫藝術元素合理出力融入于現代藝術設計環節中，就會使創作出的作品更貼近于平民生活，屬于原始或本能模式，并且在長期發展中會形成特質?？梢哉f傳統藝術來源于生活，也自然會與現實環境存在密不可分的關聯。所以，在人們在鑒賞藝術時，就會從中讀出廣大民眾內心宿愿，與民眾之間會產生情感上的共鳴，長此以往，就會豐富化藝術設計模式和寓意。

第一是二者形式美上的結合。在中國傳統藝術講究均衡和內在的節律，我國篆刻藝術中有所謂“疏可走馬、密不透風”的布局法則， 強調變化中的均衡，這既符合科學上相對的原理，也符合藝術上形式美的規律。在我國的藝術設計作品中，動與靜、疏與密、多樣統一、 賓主呼應、虛實相生、縱橫曲直、黑白對比、重疊交錯等傳統構圖法則中也屢見不鮮。此外，遠古的銅器紋樣、畫像石、金石篆刻等，特別是中國畫巧妙的運用了白底的匠心。民間剪紙和蘭花布粗獷豪放的黑白關系、明代木刻插圖的疏密聚散、都可以在現代招貼藝術的構圖中得到印證。

第二是傳統繪畫藝術與現代藝術設計兩者在發展目標上的統一性。實際上藝術設計具備獨特的寓意，其是諸多美好事物的合理搭配和匯集。大力開展藝術設計工作主要是為了在發掘美的基礎上，再營造美、提升美。美是人類對實際事物鑒賞的主要指標，美也不是依賴于人類的主觀意識而獨立存在的客觀物質，但必須是以人類和人類社會為轉移。美僅會在人類社會中才會得以展現其魅力，并為人類活動做出正向引導，其不是一般意義上的物件樣貌，而是勞苦大眾在日出而作，日落而息的經年累月中總結而來，并在循序漸進的傳承中，提升為燦爛的文明，發展為富含民族特色的藝術，形成了具有高度現實指導作用的藝術思想。美的重要作用就是在思想上讓人積極進取，調動人的斗志，強化人的綜合素養，提升人的生活品質。多年以來的繪畫藝術設計都是以民眾精神追求和審美需求而發展，有著較長時期的發展歷程。在創作與主題上，其通常都會將現實環境中靜態景觀和動態的禽獸當作流動的必要元素，然后再借助本身藝術性的規劃和分布，使畫作具備了非常深化的寓意，并且借助精簡描述、不規則幾何圖畫等模式，來展現人的內心世界和宿愿，這些具有彰顯勞苦大眾樸實心理 ，寄托勞苦民眾精神特點的繪畫藝術被傳承至今。那么在民間藝術設計環節中，相關專業技術人員就須以去糟粕、取精華的態度在傳統繪畫藝術中，探尋有現實作用的素材、激發創作靈感，并保證切合中華民族文化含蓄、自然的獨特風格。

第三傳統繪畫藝術與現代藝術設計兩者在設計模式上的統一性。對于我國傳統繪畫藝術設計來說，最應當做出充分體現的就是民族精神，這也正是在中華民族精典文化相互影響形成的藝術和思想特征。借助對中華民族繪畫藝術設計和含義的分析能夠了解到，中華民族精神在藝術設計上所要彰顯的就是含蓄、天然的含義，也可以說是人文主義思想，或者是中華民族文化藝術良好傳承的必然。如果從繪畫藝術設計角度來對傳統文化運用做出分析，就能夠發現兩者間具有相輔相成的關聯性。如果將相應文化元素的內涵融入于現代繪畫藝術中，就會發現中華民族傳統文化的發展絕不只是局限于繪畫設計上，也充分說明了繪畫藝術的發展方向，不僅是在于體現形態的構成方面，更體現一個名族的內在文化的精神世界，體現民族的價值導向和主流文化的導向，也反映了一個民族的主要理念和藝術結構。

結語：其實，傳統繪畫藝術與現代藝術設計兩者之間體現著明顯的不同，但也體現一些共通性。所以相關專業技術人員就需要做出分別思考。在市場經濟全球化的現今時期，所進行藝術設計必須要切合社會經濟的發展趨勢，并且還需要體現明顯、正向的獨特性。不僅如此，還應在切實保證不斷自我完善的基礎上，以高度信心應對各種困難。在具體藝術設計過程，必須要體現平常化的思想，從而促進傳統繪畫藝術與現代藝術設計兩者充分融合，促進我國藝術設計向全球范圍發展。

參考文獻：

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