夢回流水映花月

李煜，字重光，是南唐最后一位皇帝，世稱南唐后主。悲劇的命運(yùn)成就了一位千古詞人，作為南唐詞派的三大代表之一，李煜詞對宋詞的發(fā)展有重要影響。王國維在《人間詞話》中評曰：“詞至李后主眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”

李煜詞風(fēng)以南唐滅亡為界，分前后兩個(gè)階段，前期清雅不俗，后期凄婉深邃。前半生，詞人偏安江南三十載，不思治國，藝術(shù)造詣卻鍛造得爐火純青，對書法繪畫、文學(xué)音律都頗為精通，在南唐詞中算是造詣最深。南唐偏安一隅，富庶繁華。是故李煜前期的作品多為艷麗淫靡的宮體詩，題材廣泛，涉及士大夫的宴飲游樂、宮廷生活的奢靡場景、男女之間的情愛糾葛，以及傳統(tǒng)的傷春悲秋、離愁別緒等情感表達(dá)。宋軍兵臨城下，金陵失守，南唐覆滅后，李煜從高高在上的王座墜落深淵，淪為茍且偷生的階下囚，辱封“違命侯”，被拘禁在女子居住的西樓中，妻子小周后也時(shí)常被招進(jìn)宋太宗宮中，受盡凌辱。如此重大的人生變故，豈是常人所能體會。李煜詞的基調(diào)由此轉(zhuǎn)為沉痛悲愴，內(nèi)容多感慨故國之思、亡國之痛，多抒發(fā)人生無常、歡愉難再之感，具有極強(qiáng)的感染力。

李煜傳世之詞只有寥寥三十余首。江山易主、悔不當(dāng)初的深沉愁思凝聚成詞中那些清新疏淡而又唯美靈動(dòng)的意象，其中以“花”“月”“風(fēng)”“水”等自然意象居多。本文將探究李煜詞中自然意象的藝術(shù)技巧運(yùn)用，從而體悟南唐后主的故國之思與亡國之痛，以及其背后對人生虛無的深層理解。

一、自然意象分析

（一）“花”意象

1.朝花明媚寫盡歡愉美滿

在李煜前期的詞作中，“花”多象征著美好、歡樂和對生活的熱愛。身處金陵時(shí)，李煜生活優(yōu)渥，詞作中常常流露男女情愛與士大夫生活的閑適歡愉。例如，“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”（《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》）里的“花”，就象征了少女的嬌媚與活潑，也反映出詞人彼時(shí)內(nèi)心的明快。同為早期詞作，《漁夫·一棹春風(fēng)一葉舟》中的“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”，展現(xiàn)了漫山遍野自由綻放的春花，與香醇的美酒共同象征著早年李煜理想中閑適愜意的自由生活。此時(shí)李煜眼中的“花”尚且是鮮亮的、明媚的，展現(xiàn)著如畫江南的無限風(fēng)光。

2.春紅易謝擬作人生無常

哀鴻遍野，敗局已定。李煜如夢初醒般從“天上”跌落至“人間”，從高高在上的一國之君，淪為被困西樓的“違命侯”。李煜后期的詞作中，“花”意象多與落寞惆悵和亡國之痛相連。眼看旁人坐擁江山，他卻如飛蓬。詞中的“花”也即從盛放轉(zhuǎn)向凋零，象征著錦瑟年華的匆匆。

山河依舊，物是人非。他自知時(shí)日無多，哪里還余下幾分賞花的閑情呢。例如，“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”（《相見歡·林花謝了春紅》），花的凋零頹敗讓他觸景生情，念及故國難再，人生無常，悲涼又添一筆。再如，《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中的“春花秋月何時(shí)了？往事知多少”，不知透過西樓窗戶窺視到的那幅花好月圓的美景，何日方休。此情此景已不再能給予他慰藉，反倒令他憶起往事，平添悲涼。“春花秋月何時(shí)了”，“春花”中飽含著對往日的懷念和亡國之痛；“林花謝了春紅，太匆匆”，“春紅”凋謝象征著人生的短暫和美好時(shí)光的易逝。年少風(fēng)流皆是大夢一場，這種對生命無常的感慨貫穿了李煜后期的詞作。

（二）“月”意象

1.月照花林掩映相思情愁

古人以月寫愁，寫思鄉(xiāng)。在李煜前期的詞作中，“月”常被用來烘托愛情的氛圍。例如，《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》中的“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”，寫的是他與小周后幽會的場面。月色與芬芳花香、迷蒙輕霧水乳交融，營造出一種朦朧而浪漫的氛圍，訴說著愛情的美好純真。再如，“櫻花落盡階前月”（《謝新恩·櫻花落盡階前月》），借灑在石階前的月光襯托思婦的相思之苦、孤獨(dú)情愁。

2.西樓缺月殘照寂寥蕭索

蒼穹之上殘?jiān)伦钍嵌嗲椋霸隆币庀笤诶铎显~中常常象征孤獨(dú)、寂寞的情感。例如，在《相見歡·無言獨(dú)上西樓》中，“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”，銀鉤一樣的殘?jiān)屡c寂寞的梧桐、深鎖的清秋相互映襯，營造出一種冷落凄清的氛圍，盡顯詞人內(nèi)心的苦楚。再如，在《搗練子令·深院靜》中，“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”，月光與寒砧聲交織，以聲寫形，孤獨(dú)感不言而喻。

3.天邊殘?jiān)鹿催B過往今夕

空中皎潔的銀輪勾連起昔日與今朝，故國與他鄉(xiāng)，從而擴(kuò)大了李煜詞的境界。他妄想將過往的碎片一一撿拾，卻無可奈何地發(fā)現(xiàn)“故國不堪回首月明中”（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》），那些破碎的回憶難以填補(bǔ)起內(nèi)心的空缺。“月明”不僅連接了詞人眼前的現(xiàn)實(shí)，也勾起了他對故國的回憶，使詞的情感更加深沉。

（三）“風(fēng)”意象

1.香風(fēng)拂面醉人心

“臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。”（《玉樓春·晚妝初了明肌雪》）歌舞升平，紙醉金迷，宮闈帳幕間的風(fēng)是柔媚的，帶著酒香和脂粉氣。“風(fēng)”意象在此處的運(yùn)用寫出了詞人恣意風(fēng)流、憑欄望遠(yuǎn)的情致。

2.悲風(fēng)吹徹?cái)嗳四c

凜冽寒風(fēng)吹過門前冷落的庭院，卷走了往昔繁華。物是人非的痛，如這寒風(fēng)刺骨而入。“風(fēng)”意象在李煜前期的詞作中有渲染愁情的作用。例如，在《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》中，李煜寫道：“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。”“風(fēng)”與“雨”共同營造出一種凄冷的氛圍，表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的不安，彌漫著淺淡的憂愁。

“風(fēng)”意象在李煜后期詞中常用以表達(dá)內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼與無奈。《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中的“東風(fēng)”，本是象征生機(jī)綠意的春風(fēng)，卻吹動(dòng)了詞人的愁緒，使詞人的故國之思更加濃烈。李煜詞時(shí)而憑借“風(fēng)”意象刻畫夢境與現(xiàn)實(shí)交織的場景。例如，“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)”（《望江南·多少恨》），這里的“春風(fēng)”與夢境中的繁華景象相結(jié)合，反襯出門前冷落、物是人非的凄涼。嗚咽的風(fēng)聲如泣如訴，代詞人訴說著無盡悲涼。

（四）“水”意象

1.前朝之水淌過閑適之樂

在李煜前期的詞作中，“水”意象多與閑適情感相關(guān)，用來表現(xiàn)生活的寧靜美好。例如，“東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑”（《阮郎歸·呈鄭王十二帝》），夕陽的余暉為山巒鍍上一層金光，與粼粼波光相得益彰，用擬人手法細(xì)膩地勾勒出一幅春和景明的畫面。此時(shí)的李煜尚未經(jīng)歷國破家亡，在這寧靜的水波中生發(fā)出的是空虛感和閑愁。這一時(shí)期的“水”意象更多體現(xiàn)的是李煜對生活的細(xì)膩體悟。

2.春水東流浸透無盡愁緒

前塵舊事隨流水而去。李煜詞中之“水”意象出現(xiàn)多次，浸潤了往昔的閑適生活。李煜詞中的“水”意象既是亡國之痛的象征，又飽含著人生無常的感慨。李煜二十五歲登基，四十歲降宋，四十二歲生辰時(shí)被毒死。李煜詞中“水”意象的內(nèi)涵有了顯著變化，成為亡國之痛和愁緒的載體。最具代表性的句子莫過于“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》），短短一句話幾乎囊括了李煜后半生，將無形的愁緒具象化為奔騰不息、滾滾東流的江水，形象地表達(dá)了詞人內(nèi)心深處無盡的悔恨與無奈。《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中的“流水落花”既象征著美好時(shí)光的消逝，也隱喻了詞人的故國之思。“世事漫隨流水，算來一夢浮生”（《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》），詞人以流水之逝比喻時(shí)間流逝、人生短暫，抒發(fā)了對命運(yùn)無常的感慨。這里“水”意象的運(yùn)用，將愁思巧妙地化作動(dòng)態(tài)，使全詞的情感更為深沉。“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東”（《相見歡·林花謝了春紅》）中的“水”象征著光陰不復(fù)返和生命不可逆轉(zhuǎn)，表達(dá)了對人生無常的無限感慨，富有哲理內(nèi)涵。

二、自然意象的藝術(shù)效果

（一）客觀景物的描摹

李煜善用白描手法，以簡潔自然的語言勾勒出自然景物的生動(dòng)畫面。例如，在《望江南·閑夢遠(yuǎn)》中，他描寫江南春景：“船上管弦江面綠，滿城飛絮輥輕塵，忙殺看花人。”“江面綠”“飛絮”“看花人”等細(xì)節(jié)，生動(dòng)地展現(xiàn)了春日的生機(jī)與熱鬧。“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。”（《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》）這幾句詞描繪了一個(gè)女子在朦朧月色中赴約的情景，沒有華麗的辭藻，僅用“花明月暗籠輕霧”勾勒出夜晚的氛圍，再通過“刬襪步香階，手提金縷鞋”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出女主人公的緊張與羞澀。

（二）氛圍渲染與營造

情景交融能夠增強(qiáng)詞作的藝術(shù)感染力。李煜詞中的自然意象相組合，共同營造特定的氛圍，使讀者在視覺、聽覺、觸覺等多方面產(chǎn)生共鳴。例如，《搗練子令·深院靜》中的“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，風(fēng)意象的運(yùn)用與“寒砧”相呼應(yīng)，共同營造出一種清冷、孤寂的氛圍，使寒意撲面而來。再如，《喜遷鶯·曉月墜》中的“曉月墜，宿云微，無語枕頻欹”，以月的墜落和云的稀薄描繪出破曉時(shí)分的景象，氛圍悠然深遠(yuǎn)而又略帶惆悵，傳達(dá)出詞中人內(nèi)心淡淡的憂傷。

（三）真情實(shí)感的流露

生命是一團(tuán)欲望，欲望不能滿足就會痛苦，滿足了就會百無聊賴。人生像是在痛苦與無聊之間搖擺的鐘擺。不論是前期因生活美滿而生發(fā)的閑愁，還是后期求之不得的苦痛，“真”的特點(diǎn)在李煜詞中貫穿始終。風(fēng)花雪月的意象不只是生活中肉眼可見的自然景象，更是詞人真摯情感的凝結(jié)，是心靈之窗，映照出詞人內(nèi)心深處最真實(shí)的一面。“歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”（《玉樓春·晚妝初了明肌雪》），寫李煜歌罷酒闌后，踏月而歸，好不風(fēng)流，透露出心曠神怡之感。那時(shí)的他怎能料到，這夜平靜如水的月光，多年后竟成了奢望。

三、自然意象的共同情感表達(dá)

（一）男女之情與離愁別恨

李煜的宮廷生活浪漫而淫靡。大周后周娥皇才情出眾，精通音律，李煜與她志趣相投，婚后生活幸福美滿。大周后生病后，李煜在照料過程中與其妹周嘉敏（小周后）漸生情愫。大周后去世后，兩人正式成婚。長期流連在溫柔鄉(xiāng)里，李煜的詞作中不少自然意象用于描繪男女之情與相思之苦。“花”意象常被用來渲染情感。在《長相思·一重山》中，“菊花開，菊花殘”，通過花的盛衰來暗示相思的長久。這種以花言情的手法，使詞的情感更加細(xì)膩。“風(fēng)”意象也被用于渲染相思之苦。在《長相思·云一緺》中，“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何”，秋風(fēng)與細(xì)雨交織，烘托出女子對意中人繾綣的思念。

（二）亡國之痛與故國之思

在四面高墻中孤身佇立，李煜后期的詞作多表達(dá)他鄉(xiāng)流落的孤苦寂寞，亡國之痛楚、故國之思。

在李煜后期的詞作中，“花”還常常與故國的回憶相結(jié)合，成為對往昔美好生活的象征。例如，《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中的“春花秋月何時(shí)了”，“春花”不僅代表了自然界的美好，也象征著南唐的往昔繁華。“月”常成為亡國之痛和故國之思的象征。正如“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”（《虞美人·春花秋月何時(shí)了》），用“東風(fēng)”勾起了詞人對故國的思念，同時(shí)“月明”將夜晚拉長，加深了他內(nèi)心的痛苦和無奈。自然意象的結(jié)合運(yùn)用，使這首詞的情感更為深沉悲壯。詞中的“月”意象與故國的回憶交織，加深了詞人對往昔的懷想。

（三）韶光易逝，年華不再

時(shí)光易逝，人生無常，是李煜詞中主要表達(dá)的感慨。風(fēng)流倜儻不再，今夕之別懸殊。瓊樓玉宇、碧瓦朱檐，仿佛已是前生的景象。每一次凝望，都是一場無聲的哀嘆。月的陰晴圓缺在李煜詞中象征春秋的流逝。《虞美人·春花秋月何時(shí)了》通過“春花”與“秋月”的對照，將時(shí)光易逝、人生短暫的感慨凝練在自然景象的變化中。

（四）人生的虛無與幻滅

叔本華認(rèn)為，要想擺脫痛苦，就要否定意志，達(dá)到清心寡欲的境界。一味地追懷往昔只會令李煜的亡國之痛越發(fā)深切，因此故國之思逐漸演化成了對人生本質(zhì)的否定—他寧可認(rèn)為過去的浮華是一場夢，悲劇才是人生的常態(tài)，也不愿直面天上人間的落差。

被囚禁的秋夜里，簾幃透露出颯颯秋聲，李煜臥聽風(fēng)雨、輾轉(zhuǎn)難眠，直到油盡燈枯、漏壺水盡。李煜借“風(fēng)兼雨”（《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》）表達(dá)了對人生虛無的感慨。風(fēng)雨的無情象征著人生的無常和命運(yùn)的捉摸不透。他想借眼前之景排遣愁緒，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”（《相見歡·林花謝了春紅》）。窗外風(fēng)雨摧殘嬌花，自身坎坷的命運(yùn)也風(fēng)雨飄零。那些從前觸手可及的美好，如今只得在夢中尋覓。世事如一場大夢，人生不過幾度秋涼。碧瓦朱檐的繁華，如夢似幻的浮生，終有一日化作過眼云煙消散。李煜本是個(gè)多情文人，卻生在帝王之家，被迫卷入權(quán)力旋渦。他渴望自由與安寧，卻終日被囿于深宮的高墻，到頭來只嘆事與愿違。權(quán)勢、身份是束縛他的枷鎖，更是他此生無法擺脫的宿命。

傷心人固別有懷抱，李煜詞中風(fēng)花雪月的自然意象俯拾皆是。這些看似柔美的景致，實(shí)則是那顆多愁善感、流離失所的心的真實(shí)寫照。每一朵落花、每一縷月色、每一股清風(fēng)、每一滴流水都承載著他無窮無盡的哀愁。這些意象不僅僅寄托著李煜的哀愁，更映照出往昔風(fēng)流和那永遠(yuǎn)回不去的故土。他的詞，如同一曲凄惻的挽歌，唱盡了故土之思、亡國之痛，也唱盡了人生的無常與悲涼。