王實(shí)甫《西廂記》中紅娘形象的文學(xué)意義

【導(dǎo)讀】王實(shí)甫是元代戲曲家，《西廂記》是王實(shí)甫的代表作。王實(shí)甫把敘事體的《董西廂》改為代言體的元雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》（簡稱《西廂記》），并根據(jù)演出的需要對(duì)情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行了豐富。他的改編使人物形象更加豐滿，故事情節(jié)更為曲折。

王實(shí)甫《西廂記》對(duì)之前版本中崔鶯鶯、張生以及紅娘的形象塑造有所創(chuàng)新。本文從人物之間的關(guān)系入手，探討王實(shí)甫《西廂記》中紅娘形象的典型特征與文學(xué)意義。

一、《西廂記》的基本劇情與主要人物

王實(shí)甫（1260—1336年）是元代著名的雜劇作家，名德信，大都（今北京）人。王實(shí)甫與關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，他們四人被稱為元曲四大家。他創(chuàng)作了很多雜劇作品，其代表作是《西廂記》，《西廂記》被認(rèn)為是元代雜劇中最優(yōu)秀的作品之一。《西廂記》敘寫了書生張生和相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，克服了孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻礙，終成眷屬的故事。

（一）《西廂記》的基本劇情

《西廂記》的劇情是在唐代張生與崔鶯鶯的故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過改編和豐富而成的。書生張生入京時(shí)，路過蒲東，在普救寺閑游，與相國的女兒崔鶯鶯相識(shí)，兩人一見鐘情。晚上崔鶯鶯焚香，和張生二人隔著墻吟誦詩歌，抒發(fā)情感。叛軍孫飛虎把普救寺圍住，想要搶走崔鶯鶯。崔母發(fā)誓，誰能夠救鶯鶯，就把鶯鶯許配給誰。張生給他的好朋友白馬將軍寫信求助，孫飛虎被白馬將軍擊敗，鶯鶯得救。崔母賴婚，不想讓鶯鶯和張生成婚，張生郁郁寡歡。侍女紅娘從中撮合二人，幫助他們私下見面。崔母發(fā)現(xiàn)后，拷問紅娘，紅娘利用崔母顧全門第的心理，再三回?fù)簟４弈笡]有辦法，只能答應(yīng)兩人的婚事，但要等到張生有了功名后才能成婚，崔鶯鶯和張生在十里長亭告別。張生考中狀元后，又幾經(jīng)波折，和鶯鶯終成眷屬。

該劇以才子佳人的悲歡離合為主題，提出“普天下有情人終成眷屬”的觀點(diǎn)，主張年輕人婚姻自主，反對(duì)父母包辦婚姻。漂零書生和相國小姐的結(jié)合，打破了門當(dāng)戶對(duì)的傳統(tǒng)觀念。二人相互傾心，歷經(jīng)吟誦詩歌、普救寺解困、老夫人賴婚等事情，感情堅(jiān)不可摧。張生為人誠懇、熱情，對(duì)崔鶯鶯專一，為了鶯鶯而在蒲東滯留，幾次差點(diǎn)失去性命，科舉考中后還是“夢(mèng)魂兒不離了蒲東路”，忘不了鶯鶯。崔鶯鶯深情、溫柔，從佛殿相會(huì)到月下吟詩，她對(duì)張生產(chǎn)生好感，但又不敢輕易表露內(nèi)心。在母親賴婚時(shí)，她鼓起勇氣，在侍女紅娘的鼓勵(lì)下，終于與張生在一起。該劇在傳達(dá)情意上有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，善于描寫人物心理，以情動(dòng)人。

《西廂記》是典型的才子佳人戲，但因?yàn)樽髡咴谒茉烊宋镄蜗蟆⒃O(shè)置故事情節(jié)、描寫人物感情等方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，一直深受人們喜愛。

（二）《西廂記》的主要人物

《西廂記》圍繞張生與崔鶯鶯的愛情故事，塑造了眾多性格鮮明、形象生動(dòng)的角色。崔鶯鶯是大家閨秀，漂亮且有才華，她的父親崔相國在世時(shí)將她許配給鄭尚書之子。她于普救寺結(jié)識(shí)了張生，張生的癡情和才華引起了她的好感，但相國小姐的身份和她從小所受到的教育，又使她不敢主動(dòng)表達(dá)自己的愛慕之情。因此，劇中的崔鶯鶯在愛情中有時(shí)勇敢、有時(shí)膽怯，既有大膽追求愛情的一面，又有保守、故步自封的一面，戲劇真實(shí)地反映了相國千金的個(gè)性特點(diǎn)。

張生的父親曾經(jīng)官拜禮部尚書，可見張生出身書香門第。他從小努力進(jìn)取，博覽群書，可惜多次考試都名落孫山，于是便“書劍飄零，游于四方”。從這里可以看出，張生的心愿是科舉高中，光宗耀祖。但當(dāng)與鶯鶯邂逅時(shí)，他忘記了功名利祿，忘記了多年的艱辛，毫不猶豫地把追求愛情當(dāng)成最重要的事情。但從個(gè)性上來說，他性格木訥，內(nèi)心脆弱，雖然執(zhí)著于對(duì)鶯鶯的感情，但不擅長應(yīng)對(duì)奸詐之人，所以生出許多煩惱。

劇中崔鶯鶯的母親崔老夫人形象鮮明，劇情伊始便是她登場(chǎng)，通過“子母孤霜途路窮”的唱詞，揭示了她當(dāng)時(shí)的艱難處境：丈夫剛剛?cè)ナ溃暧椎膬鹤舆€不能承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，顯赫的相府轉(zhuǎn)眼變得只剩幾口人，暫時(shí)居住在寺中，以后會(huì)遇到什么樣的困難，她還不知道。生活的變故與傳統(tǒng)禮教的影響，使老夫人在女兒與張生的情感中成為最主要的阻礙者。她虛偽、霸道、背信棄義，為了讓自己的女兒獲救，同意讓鶯鶯嫁給救她命的人，但是解難之后便反悔。她故意為難張生，就是想讓女兒嫁到富貴之家。她是封建家長的典型代表。

紅娘是崔老夫人指派給女兒鶯鶯的侍女，她聰慧、潑辣、敢于冒險(xiǎn)，支持崔、張二人相愛，反對(duì)家長干涉。她幫助憨厚的張生與內(nèi)向的鶯鶯，同蠻橫的老夫人斗智斗勇。“拷紅”一段，她憑借自己的機(jī)智讓老夫人無話可說。她不僅反對(duì)傳統(tǒng)禮教，而且還有不同于張生、崔鶯鶯的斗爭(zhēng)精神。紅娘是整個(gè)劇情中聯(lián)結(jié)主要人物的關(guān)鍵角色。

除了以上幾位主要人物，作品中還塑造了許多其他人物形象。比如崔老夫人年幼的兒子，容貌丑陋、仗著權(quán)勢(shì)招搖撞騙的鄭恒，率兵包圍普救寺?lián)寠Z鶯鶯的孫飛虎，以及性格豪爽、沖出重圍送信搬救兵的火頭僧人惠明，等等。

二、紅娘是劇中“典型環(huán)境中的典型人物”

（一）紅娘在劇中所處的“典型環(huán)境”

紅娘在劇中的地位特殊，她作為崔鶯鶯的丫鬟，是崔鶯鶯和張生有情人終成眷屬的重要助力。

典型環(huán)境是指在文學(xué)作品中，典型人物所生活的、塑造其性格并推動(dòng)其行為發(fā)生的特定環(huán)境。1888年4月恩格斯在《致瑪·哈克奈斯》的信中提出了“典型環(huán)境中的典型人物”，典型環(huán)境包括人物生活的歷史背景和當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)狀況，以及決定人物思想的人際關(guān)系。

在《西廂記》中主要出現(xiàn)了四個(gè)典型環(huán)境：普救寺、梨花深院、月夜、長亭送別。普救寺是故事發(fā)生的地點(diǎn)，書中開頭介紹了崔鶯鶯為何來此寺中，一方面為崔、張相識(shí)做鋪墊，另一方面為后面的反對(duì)封建禮教做鋪墊。梨花深院獨(dú)立于寺院之外，是崔鶯鶯臨時(shí)住的地方。梨花深院既是老夫人限制鶯鶯之地，又是崔、張相互表達(dá)情感之地。月夜是書中最精彩的描寫，也是成就佳緣最重要的地方。長亭送別是劇中最精彩的片段之一，其中可以分為三部分：長亭路上，踐行宴上，二人相別。長亭送別，情景交融，演繹了一曲催人淚下的離別戀歌。這四個(gè)典型環(huán)境中的劇情發(fā)展和人物情感抒發(fā)，都離不開紅娘。她在其中為崔、張牽線搭橋，并在崔、張與老夫人之間周旋。可以說，如果沒有紅娘在其中“聯(lián)結(jié)”，這些“環(huán)境”中的情節(jié)就難以展開。

（二）紅娘在劇中人物建構(gòu)中的典型性

紅娘是劇中的一個(gè)“典型人物”，其一是因?yàn)樗纳瞽h(huán)境特殊，其二是因?yàn)樗纳矸莸匚华?dú)特。地位低微、恪盡職守是《西廂記》中紅娘的典型現(xiàn)象。紅娘和鶯鶯也是好友，情同姐妹。然而，崔鶯鶯卻沒有完全信任她，紅娘夾在老夫人和小姐之間，不僅要服侍小姐，還需要應(yīng)對(duì)老夫人的要求。在全劇開頭老夫人介紹人物時(shí)稱紅娘是“自幼服侍孩兒的”“小妮子”。可以看出她是相國府的婢女。在《拷紅》一折中老夫人稱紅娘為“小賤人”，并威脅她必須實(shí)話實(shí)說。這說明紅娘地位低微，老夫人可以拷打紅娘致死而不受法律制裁。正是基于她的這種地位與身份，再加上她機(jī)智果敢、潑辣率直、敢于反叛的性格特點(diǎn)，才能在整個(gè)劇中展現(xiàn)出敢于與封建禮教相對(duì)抗的可貴精神。

在《西廂記》中，老夫人對(duì)崔鶯鶯的教育極為嚴(yán)格，因此崔鶯鶯的本性始終被壓抑。作為整部作品中最主要的人物之一，紅娘在整個(gè)故事中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。紅娘作為鶯鶯小姐的侍女，一直陪伴在她左右，她是鶯鶯愛情的見證者，也是幫助張生追求愛情的使者。在鶯鶯和張生之間存在隔閡和距離時(shí)，紅娘解決了這些問題，她為他們之間的愛情發(fā)展努力。她美麗聰慧、明辨是非、機(jī)智勇敢、膽大潑辣。我們可以看出作者對(duì)愛情的態(tài)度：“天長地久不分離，地久天長長相會(huì)，愿普天下有情人都能結(jié)為眷屬。”

三、紅娘形象在劇中的文學(xué)意義

紅娘形象在劇中具有重要的作用，她是聯(lián)結(jié)劇中主要人物關(guān)系、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。認(rèn)清這一點(diǎn)，我們才能更全面理解紅娘這一人物形象的文學(xué)價(jià)值與意義。

（一）聯(lián)結(jié)人物關(guān)系

首先，紅娘是《西廂記》故事中的關(guān)鍵人物，她將《西廂記》中的主要人物緊密串聯(lián)在一起。通過紅娘的牽線搭橋，張生和崔鶯鶯之間的關(guān)系得以不斷發(fā)展。盡管紅娘在故事中扮演的是一個(gè)身份低微的角色，但她為故事情節(jié)的推進(jìn)提供了動(dòng)力，因此受到觀眾喜愛。紅娘最初是被老夫人派去服侍鶯鶯的，這個(gè)情節(jié)安排導(dǎo)致她和崔鶯鶯之間存在羈絆。崔鶯鶯認(rèn)為紅娘是老夫人派來監(jiān)視自己的，所以在內(nèi)心深處對(duì)她有所防備，但是隨著時(shí)間的推移，紅娘和崔鶯鶯之間在心靈上的溝通逐漸增多。她在主要人物之間起著中介的作用。紅娘在面對(duì)各個(gè)方面的“拉力”時(shí)，展現(xiàn)了智慧、勇氣和機(jī)智。對(duì)于老夫人，她展現(xiàn)了機(jī)敏和勇敢；對(duì)于鶯鶯和張生，她冷靜地幫助協(xié)調(diào)；而對(duì)于鄭恒，她則以正直的態(tài)度應(yīng)對(duì)。

（二）制約故事發(fā)展節(jié)奏

《西廂記》中主要有兩組大的矛盾沖突，這也構(gòu)成了故事情節(jié)的兩大線索。一是張生、崔鶯鶯、紅娘與老夫人之間的矛盾沖突；二是紅娘與張生、崔鶯鶯之間的矛盾，尤其是紅娘與崔鶯鶯之間的矛盾沖突。在這兩條矛盾沖突的線索中，紅娘發(fā)揮了媒介的作用。正是因?yàn)橛辛怂拇嬖冢瑒≈械拿芘c沖突才得以不斷化解，劇情在跌宕起伏中走向圓滿。

首先，紅娘一直不斷地緩和著張生和崔鶯鶯之間的感情矛盾，讓他們的感情穩(wěn)步發(fā)展。崔鶯鶯與張生之間的沖突是他們內(nèi)心矛盾的集中表現(xiàn)，他們對(duì)于愛情有強(qiáng)烈的渴望，但又不知怎樣去表達(dá)內(nèi)心的情感。紅娘的出現(xiàn)，不僅起到了穿針引線的作用，還時(shí)常通過激勵(lì)來鼓舞他們的信心，由此打破了他們關(guān)系緊張的狀態(tài)。

其次，紅娘通過努力，緩和并最終化解了自己與老夫人、鄭恒所代表的封建保守勢(shì)力的沖突矛盾。特別是在與老夫人斗智斗勇的過程中，她不畏強(qiáng)權(quán)，敢于斗爭(zhēng)。由此可見，紅娘在一定程度上控制了故事發(fā)展節(jié)奏，促成了 “有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓結(jié)局。

四、結(jié)語

人物形象作為展示劇作主題的重要內(nèi)容，具有多層次的意義。首先，王實(shí)甫創(chuàng)作雜劇《西廂記》是基于元代人們想要沖破封建禮教的束縛，追求自由幸福的社會(huì)思潮。因此，他雖沿襲了唐代以來有關(guān)張生與崔鶯鶯的故事，但通過改編內(nèi)容，特別是著力塑造紅娘這一人物形象來反映這種思潮。其次，紅娘形象體現(xiàn)了“典型環(huán)境中的典型人物”的創(chuàng)作原則。紅娘的生活環(huán)境、社會(huì)地位，以及在劇中的活動(dòng)特征，無不體現(xiàn)著這一點(diǎn)。最后，從文學(xué)創(chuàng)作的角度來看，紅娘在作品中起到聯(lián)結(jié)各個(gè)主要人物、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要作用。因此，紅娘形象在王實(shí)甫的《西廂記》中具有無可替代的地位。

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