構建中國自主知識體系背景下影視理論研究與期刊發(fā)展

【摘 要】" 學術期刊在知識認證、學術指導和國際交流等方面扮演著核心角色，對建立自主知識體系至關重要。《電影評介》期刊通過精心策劃專題內容，圍繞國家社科基金項目，聚焦學術前沿以及刊社媒體融合，致力于打造兼具溫度、情懷、深度的新時代學術交流平臺，切實為中國當代影視的高質量發(fā)展，源源不斷地提供極具價值的理論支撐與實踐參考。近年來，《電影評介》的理論側重方向主要聚焦于技藝融合視角下的影視理論探索、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚、國際交流中的對話能力與話語權提升、本土理論的自主創(chuàng)新等重要領域。具體而言，期刊深入探討了前沿技術賦能下的影視藝術生態(tài)、中國動畫電影的再民族化與詩意表達、經典電影理論和“一帶一路”藝術特輯，以及電影工業(yè)美學的理論構建與批評實踐等議題。

【關鍵詞】 自主知識體系； 影視理論研究； 期刊發(fā)展； 本土理論創(chuàng)新；《電影評介》

影視理論研究與期刊發(fā)展緊密相連。學術期刊不僅承擔著引領影視批評的重要使命，還為影視研究者提供了表達觀點、交流思想的優(yōu)質平臺。《電影評介》期刊自創(chuàng)刊以來，始終堅守“研究影視、服務影視”的辦刊宗旨，專注于影視理論研究，關注導演與表演的創(chuàng)作思潮，拓展學術爭鳴的文化視野，探究藝術流派的價值取向，已成為國內頗具知名度與影響力，且具有海外發(fā)行權的影視藝術研究類學術期刊。

在構建中國自主知識體系的時代背景下，作為文化藝術領域重要組成部分的影視理論研究，既面臨新機遇，也遭遇新挑戰(zhàn)。近年來，《電影評介》緊跟時代潮流，通過專題策劃并緊密圍繞國家基金項目，一方面有意識地聚焦國內外影視理論前沿，另一方面，關注電影行業(yè)改革和發(fā)展中的熱點現象與普遍問題，實現了從單純的學術成果介紹與展示平臺，向溝通與引領學術研究的重要媒介轉變，展現出豐富多樣的理論側重與鮮明的發(fā)展趨勢。

一、《電影評介》期刊的知識圖譜結構

（一）作者與發(fā)文機構分析

作者發(fā)文特征能夠體現出期刊在相應研究領域的貢獻力和影響力。[1]《電影評介》的主要作者均來自國內頂尖高校及科研機構，體現了高水平的學術研究、國際化視野、跨學科合作和多樣性，這些特征共同促進期刊的學術繁榮和發(fā)展。如圖1所示，在《電影評介》的發(fā)文作者中，有資深學者和青年學者，研究成果涵蓋電影理論、影視批評、文化產業(yè)等多個領域，體現其學術貢獻的多樣性與深度；作者中有來自韓國俄羅斯等國家的學者參與，這表明《電影評介》在國際學術交流中，特別是中韓、中俄學術交流方面扮演著重要角色，突出國際化特征。在作者群體中，發(fā)文作者分布相對均勻，且部分作者間存在合作連接，也在一定程度上說明了《電影評介》以包容的態(tài)度，秉持作者身份的多元化與期刊內容的創(chuàng)新性原則，致力于打造學術成果交流的平臺，更成為促進學者合作的催化媒介。發(fā)文密度指標顯示，整體上學者發(fā)文分布相對均勻，有助于保持期刊內容的多元性和創(chuàng)新性。

此外，近年來《電影評介》積極開展刊校合作，長期與北京大學、清華大學、中國人民大學、北京師范大學、北京電影學院、中央戲劇學院、廈門大學、同濟大學等全國知名高校合作，圍繞國家（重點）社會科學基金（藝術學）項目，聚焦學術前沿，以專業(yè)的學術視角，打造有溫度、有情懷、有深度的新時代學術交流平臺，為中國當代影視的高質量發(fā)展提供借鑒性意義。如圖2所示，主要發(fā)文機構分別是北京師范大學藝術與傳媒學院、北京大學藝術學院、中國藝術研究院、中國人民大學文學院等，其中多所機構是藝術學專業(yè)博士研究生的招生單位，代表了學術研究的較高水平。這些機構的深度參與不僅在一定程度上保證了該期刊的學術嚴謹性和深度，而且對期刊在學術界建立重要影響力起到關鍵性作用。

（二）關鍵詞共現頻次分析

關鍵詞共現圖譜是將檢測時間范圍內整個期刊中的關鍵詞進行分析、整合得到的關鍵詞集合，節(jié)點的大小反映關鍵詞的頻率，節(jié)點中的連線粗細反映關鍵詞的緊密程度。[2]《電影評介》的關鍵詞共現圖譜揭示了該期刊在電影學術領域的研究熱點和趨勢。如圖3所示，共現頻次網絡包含381個節(jié)點和1840條連線，表現出高度的連通性和研究的深度互動。關鍵詞“互聯網”和“電影票房”作為研究的中心主題，突顯了數字化時代下電影產業(yè)的新動態(tài)和經濟考量；“電影導演”“電影美學”“短視頻”和“春節(jié)檔”等關鍵詞的出現，反映了期刊對電影藝術表達、技術發(fā)展以及節(jié)日電影市場的特別關注；“喜劇電影”“現實主義”“電影創(chuàng)作”等詞匯的高頻共現，表明了期刊對電影風格、創(chuàng)作手法和現實主義傳統(tǒng)的深入探討；“紀錄片”“人物形象”“劇情片”等關鍵詞的緊密聯系，體現了對非虛構敘事和角色塑造的學術興趣；“院線電影”“類型電影”“網絡電影”等詞匯的共現則揭示對電影發(fā)行渠道和類型化創(chuàng)作的研究。概括而言，《電影評介》的關鍵詞共現圖譜展現了一個多元化、跨學科的電影研究領域，涵蓋了從藝術創(chuàng)作到產業(yè)發(fā)展的全方位視角，以及其對新興話題的敏銳捕捉能力。

（三）聚類視圖分析

關鍵詞聚類分析是根據關鍵詞之間的共現強度進行再分類，反映了主題研究的子領域及其組成，及其對應聚類圖譜中的關鍵詞聚類詞組。聚類序號越小表明該聚類的規(guī)模越大。如圖4所示，《電影評介》主要聚焦包括“電影作品”“影視作品”“短視頻”“劇情片”“動畫電影”“電影史”“紀錄片”等學術領域，這些關鍵詞代表了期刊發(fā)文的主要內容和研究焦點。此外，《電影評介》期刊在電影學術研究中覆蓋從藝術創(chuàng)作到產業(yè)發(fā)展的多個方面，強調了學術研究的綜合性和多樣性。該期刊不僅關注電影藝術的形式和內容，也重視電影作為文化產品和產業(yè)的多維影響，為電影學術領域提供了豐富的研究視角和深入的討論平臺。

（四）關鍵詞突變性分析

《電影評介》的關鍵詞突變揭示了學術研究和公眾興趣的快速轉移與焦點變化。如圖5所示，從突現強度來看，“一帶一路”（5.46）、“脫貧攻堅”（4.61）、“電視劇”（4.1）和“賀歲檔”（3.59）的突現強度最高。在突現時間分布上主要集中在2019-2022年，其中2022年是一個重要的突現年份，多個關鍵詞在這一年開始突現，如“一帶一路”“中國香港”“家國情懷”等；從主題分類來看，該刊側重包括電影類型與題材（“青春電影”、“微電影”“早期電影”“電影事業(yè)”）、社會與文化主題（“脫貧攻堅”“一帶一路”“家國情懷”“人文關懷”）、電影產業(yè)與市場（“電影票房”、“票房成績”、“電影院”）、藝術創(chuàng)作與敘事手法（“敘事模式”、“敘事邏輯”、“人物塑造”、“神話故事”）等方面的研究關注；從持續(xù)時間上來看，“青春電影”、“微電影”、“電影票房”等，突現期僅為1-2年，表明這些主題在特定時間段內受到關注，但熱度持續(xù)時間較短。而“一帶一路”（2022-2024）、“中國香港”（2022-2024）、“家國情懷”（2022-2024）等則揭示出《電影評介》在較長時間內保持較高的研究熱度。總體而言，《電影評介》在2019-2024年期間的研究關注點涵蓋了電影類型、社會文化、產業(yè)市場和藝術創(chuàng)作等多個方面，展現了影視藝術學科與社會現實緊密相連的學術探索和文化映現，同時也揭示了電影研究的多樣性和時代性。

（五）關鍵詞時區(qū)圖分析

時區(qū)圖展現了學術期刊對電影藝術、產業(yè)、技術和文化多個維度的全面覆蓋，反映了期刊對電影學術研究的深度和廣度，以及對時代話題的敏銳捕捉和響應。如圖6所示，2019至2024年，《電影評介》期刊涵蓋了從“紀錄片”“電影作品”到“科幻電影”等主題，這一變遷展現了其對電影藝術多樣性的重視。“一帶一路”“鄉(xiāng)村振興”“國產電影”等熱點不僅體現了國家政策對電影產業(yè)的影響，也反映了其對本土電影發(fā)展的關注。“電影院”“票房成績”等關鍵詞顯示了其對電影市場和觀眾行為的分析。此外，“情感共鳴”“同名小說”“跨媒介”等詞匯的出現，揭示了《電影評介》對觀眾體驗、文學改編和媒體融合的研究興趣。“人文關懷”“敘事邏輯”“影像教育”等關鍵詞則強調了電影在文化、教育和敘事藝術方面的深層價值。關鍵詞時區(qū)圖顯示了《電影評介》期刊對電影理論與實踐的廣泛覆蓋和深入關注。從藝術創(chuàng)作到產業(yè)發(fā)展，從社會文化到技術革新，體現了電影學術研究的豐富性和時代性。

二、與《當代電影》《電影藝術》《北京電影學院學報》的對比分析

為更深入全面了解《電影評介》的研究重點和學術走向，本文將其置入國內具有代表性的三種電影學術期刊——《當代電影》《電影藝術》和《北京電影學院學報》進行比較分析，以期揭示上述期刊在電影學術領域的貢獻及影響，進而對《電影評介》的學術定位與發(fā)展?jié)摿ψ龀隹陀^評估。

（一）關鍵詞共現頻次對比

由表1可知，《電影評介》較為關注動畫電影和紀錄片，側重于電影藝術形式的多樣性和紀實性表達；《當代電影》強調人工智能和流媒體，顯示出對電影技術發(fā)展和新媒體平臺的關注；《電影藝術》更關注跨媒介與數字人文，側重于電影與其他藝術形式的交叉以及數字化在電影研究中的應用；《北京電影學院學報》對現代性、媒介考古和圖像等關鍵詞展現出較高興趣。

整體而言，四本影視類期刊的關鍵詞主要關注電影類型、電影史與理論、地域電影美學等三大方面議題。科幻、喜劇、類型電影等電影類型議題在不同期刊中被提及，顯示影視類期刊對電影類型學研究的共同興趣；《電影評介》和《北京電影學院學報》關注電影史與媒介考古，而《電影藝術》則關注電影理論、媒介考古，可看出該類期刊對電影歷史和理論研究的不同側重點；《當代電影》和《電影藝術》均關注中國香港電影，而《電影評介》則關注共建“一帶一路”國家影視，顯示出對不同地域電影美學特色的關注。差異性層面上，《電影評介》在類型電影討論上具有一定優(yōu)勢，但是在有關人工智能、實驗電影等前沿電影技術的相關研究上還有挖掘空間。

（二）聚類視圖對比

四種期刊的研究重點和特色如表2所示，《當代電影》主要側重電影敘事學和電影與社會歷史背景的關系，如對電影敘事、跨媒介和類型電影的研究，以及對冷戰(zhàn)時期電影和符號學在電影中的應用；《電影藝術》將中國電影、元宇宙、中國美學等作為研究重點，關注中國電影美學和文化特色，以及電影在亞洲地區(qū)的交流和發(fā)展；《北京電影學院學報》對電影的哲學思考、現代性問題以及中國電影的主體性發(fā)展展現出濃厚興趣，突出主體性、現代性、中國電影和媒介等研究關鍵詞；《電影評介》主要聚焦劇情片、影視作品、動畫電影和紀錄片，同時關注文化產業(yè)和新媒體形式如短視頻，反映出其對電影藝術形式和產業(yè)發(fā)展趨勢的重視。同時，迪士尼和電影史的提及可能指向對經典電影產業(yè)模式和歷史脈絡的探討。

（三）關鍵詞突變性對比

根據表3顯示，各期刊的關鍵詞反映了他們在電影研究領域的不同側重點。《電影評介》側重于電影類型與市場關注、社會文化與敘事模式以及國家戰(zhàn)略與文化情懷的研究。《當代電影》強調技術革新和敘事學研究。《電影藝術》傾向于理論探索和全球化背景下的電影藝術。《北京電影學院學報》則更關注技術發(fā)展、文化研究和電影理論的深入探討。這些關鍵詞的突現揭示了各期刊在特定時期里推動電影學術研究和產業(yè)發(fā)展方面的貢獻和特色。具體而言，四種電影學術期刊的研究重點和趨勢如下：

《電影評介》的突變型對比，表現出其研究側重點逐漸從青春電影、微電影、電影票房等具體的電影類型和市場表現，轉向更廣泛的電影文化價值（賀歲檔、早期電影、我的祖國、國慶檔、敘事模式）、國家戰(zhàn)略和理論深度（一帶一路、中國香港、家國情懷、德勒茲、電影事業(yè)、神話故事、人物塑造）。《當代電影》主要關注VR電影、數字照明、人工智能等技術應用與創(chuàng)新；對電影敘事策略有濃厚興趣；偏向探索文化認同和身份在電影中的表達；并及時性地探索電影與新媒介的交互關系與其美學價值。《電影藝術》則關注全球化與地域性話題，對亞洲電影的發(fā)展特征表現出一定關注；對電影研究方法、本體論、電影批評進行深入的理論探索；另外展開對“電影史”與“早期電影”的研究；并對電影中的現代性、電影美學、德勒茲理論進行探討；同時對元宇宙等新概念在電影中的應用及影響展開討論。《北京電影學院學報》的研究側重于技術賦能，特別是數字技術在電影制作和理論中的應用；研究電影中的文化記憶、景觀社會和媒介等在文化與社會方面的影響；聚焦影像與視覺藝術，探討影像、景觀、圖像在電影藝術中的作用；同時對電影理論的深入研究，包括對電影理論和知覺的探討；此外，其關注電影界的重要獎項與評價，如百花獎、金雞獎等。

（四）關鍵詞時區(qū)圖對比

通過關鍵詞時區(qū)圖橫向對比，可以看到各期刊在電影學術研究中的不同側重點和研究方法，以及它們對時代話題的不同響應和捕捉能力。如表4所示，《電影評介》在電影類型的多樣性、電影創(chuàng)作過程以及人工智能等新媒體技術在電影產業(yè)中的應用方面有較為顯著的研究重點。與之相比，《當代電影》更側重于電影藝術表達和現實生活的聯系，以及電影市場經濟研究。《電影藝術》在電影與其他藝術形式的互動、社會文化議題以及電影敘事和文化傳承方面有深入探討。《北京電影學院學報》則在電影技術前沿、文化特色、鏡像美學和文化活動方面展現了其研究深度。

三、《電影評介》期刊的研究側重及其發(fā)展

構建中國自主的知識體系，意味著要構建一個反映中國特有哲學社會科學認識和經驗的體系。中國自主主要體現為“立足中國實際，解決中國問題；立足中國經驗，繁榮中國學術，發(fā)展中國理論，傳播中國思想；鼓勵主動思考，培養(yǎng)自覺行動；注重原創(chuàng)成果，倡導開拓創(chuàng)新”[3]。當下，《電影評介》電影知識體系建構過程中主要通過采用專題策劃、緊密圍繞國家社科基金項目的方式，聚焦學科前沿、熱點問題和重大理論實踐發(fā)展。

（一）技術與藝術融合視角下的影視理論探索：前沿技術賦能下的影視藝術生態(tài)

在數字化浪潮之下，以生成式人工智能、虛擬現實（VR）和云計算為代表的前沿技術正以指數級躍進態(tài)勢重構影視藝術生態(tài)。《電影評介》關注到這一趨勢，2023年度策劃“人工智能與互動影像研究”“元宇宙電影的空間與未來研究”專題，2024年度策劃“技術賦能與文化傳承”“人工智能與電影研究”“人工智能算法時代下電影理論重構研究”“影像前沿技術研究”等系列專題，系統(tǒng)呈現了這場由智能技術引發(fā)的影視革命。該刊通過《人工智能時代的電影革命：人機交互、技術賦權與主體遷移》[4]《從“電影引擎”到 “引擎電影”：人工智能時代的電影形態(tài)與產業(yè)演化》[5]《人工智能算法時代電影倫理學的新變與再詮釋》[6]等多篇深度論述，不僅剖析了人工智能技術迭代對電影產業(yè)全鏈條的顛覆性重構，更預見了人工智能、虛擬現實等前沿技術在電影工業(yè)中從輔助工具到核心生產要素的角色轉變。這些跨學科研究成果，既為技術賦能下的影視創(chuàng)作“錨定”人文坐標，也為數字時代的影視理論批評開辟了新的話語空間。

（二）傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化：中國動畫電影的再民族化與詩意表達

中國動畫電影以其獨特的“中國元素”展開文化尋根之旅。如《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧海》對封神譜系的現代性重構，到《白蛇》系列對民間傳說的美學轉譯；從《深海》三維粒子水墨解析，到《長安三萬里》對盛唐的數字活化。近年來，《電影評介》關注到中國動畫創(chuàng)作者們通過“再民族化”的創(chuàng)作范式突破與其對民族文化的詩意性表達，正在完成從文化符號的簡單挪用到文化基因的創(chuàng)造性表達的范式革命。例如，中國動畫電影借助得天獨厚的民族文化資源實現了“寫意精神、意境美學、樂舞精神、民間藝術精神等藝術精神、美學情調或風格在當下電影中的影像表達與傳承再現”[7]。新時代中國動畫創(chuàng)新向前，需要努力將傳承中華優(yōu)秀文化和產業(yè)效益緊密結合起來，才能抓住其再民族化發(fā)展的歷史契機和獲得其再民族化發(fā)展的可能。中國古典文化型構了早期國產動畫電影美學及風格的演變，時代感與中國風是新時代中國動畫走向優(yōu)秀的引領旗幟。[8]在創(chuàng)作轉型中，中國動畫應立足社會現實，深度挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、古典美學內涵，融入現代價值觀，開拓和創(chuàng)新作品主題及人物。[9]在面對中國動畫電影轉型中的阻礙時，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是走出困境的密鑰，國產動畫電影的發(fā)展需要新技術與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有機結合。[10]同時，也需要用民族元素傳遞民族文化。通過跨媒介表達與多模態(tài)隱喻的互動，凝聚著具有民族特色和時代特色的藝術審美，彰顯出中國獨特的文化底蘊與精神意蘊。[11]其中，詩意動畫作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表達方式，水墨的造型手法與精神意境是中國詩意動畫電影美學傳承的重要體現。[12][13][14]

（三）提升國際交流與話語權力：經典電影理論與“一帶一路”藝術特輯

在全球文化多元共生且交流日益緊密的當下，電影作為極具感染力與傳播力的藝術形式，承載著跨越國界的情感、思想與價值觀。《電影評介》置身于這一文化浪潮之中，肩負著推動電影學術發(fā)展、促進國際交流以及提升話語權力的重任，其圍繞經典電影理論與“一帶一路”藝術特輯所展開的探索，開啟了一場意義深遠的學術征程。

《電影評介》聚焦經典，絕非簡單地回溯，而是以現代視角進行重新審視，挖掘其在當代語境下對電影產業(yè)革新、理論拓展以及觀眾心理洞察的新價值。該期刊通過刊載深度剖析經典理論源流與分支的論文，為全球電影學者，特別是國內電影學人搭建了對話平臺，消融了理論理解的地域隔閡，緩解了當下學術“過度闡釋”的問題，使讀者在對經典的反復咀嚼中，找到電影本質探索的共通路徑。如《電影評介》對電影空間理論的系列刊文：不僅對電影空間化理論進行初探，指出：隨著社會、時代的發(fā)展，空間轉向是電影研究新方法，電影的產業(yè)、美學空間都發(fā)生了從單一到多元的巨變。[15]還進一步將電影空間設置圈層進一步細化為“地理、人物、隱喻和觀影”空間，被視為電影敘事內容的基礎。[16]此外，封閉空間是當代電影作品空間敘事的另一視角。封閉空間既是人物在影片中活動的空間區(qū)域與推動事件發(fā)展的外部平臺，也是保持固定、獨立的空間單元。[17][18]

“一帶一路”倡議為共建國家文化交流架起橋梁，電影作為其中璀璨奪目的紐帶，串起各國歷史、民俗與夢想。《電影評介》立足國家大政方針與重要發(fā)展方略，特別開設“一帶一路”藝術特輯敏銳捕捉這一時代契機，將鏡頭對準共建國家和地區(qū)豐富多元的電影景觀。該刊在近兩年專題策劃“‘一帶一路’電影傳播理論與實踐”“‘一帶一路’視域下中國影視的對外傳播與文明互鑒”等系列主題，從中國電影在中亞五國傳播交流的歷史沿革與當代思考[19]，到以共同體美學為基礎的“一帶一路”國際電影節(jié)建設實踐策略[20]，到數字時代“一帶一路”電影的國際傳播的范式演變、價值轉向與路徑紓解[21]，全方位地展現了共建“一帶一路”國家的電影的獨特魅力，以及其與中國電影在跨文化傳播過程中文明互鑒的數字活力與美學愿景。

（四）本土自主理論創(chuàng)新：電影工業(yè)美學等本土自主理論建構與批評實踐

在自主知識體系的建構過程中，理論界需要認識到中國本土文化的特殊性，通過對本土文化的理解建構理論和知識體系，與其他知識體系平等對話。[22]近五年來，《電影評介》積極關注中國影視理論本土創(chuàng)新。在2024年第二、三季度重點選題中，該刊主要聚焦中國式現代化視角下本土電影自主理論創(chuàng)新、電影工業(yè)美學的理論建構及批評實踐等。

電影工業(yè)美學理論被視為中國電影學界在本土自主理論創(chuàng)新上的重要貢獻，不僅有助于中國電影產業(yè)的學術研究和實踐發(fā)展，而且提升了中國電影理論的國際影響力。隨著電影工業(yè)化的逐步深入，在傳統(tǒng)電影美學中必然會分支出電影工業(yè)美學。[23]電影工業(yè)美學首先是一種電影觀念的意識轉型，以類型化生產原則推動電影產業(yè)蓬勃發(fā)展[24]，并旨在解決電影的“藝術與商業(yè)”“體制與作者”等電影產業(yè)實踐中資本投資與運作機制的平衡問題。[25]這一理論結合深刻的中國電影產業(yè)現實基礎與社會發(fā)展情勢，并隨著時代變化呈現出新的特征。如對期刊所在地進行在地自主理論創(chuàng)新。研究探尋了畢贛等貴州新銳導演的個人審美與創(chuàng)作風格，發(fā)現中小成本類型貴州電影的市場前景。[26]

結語

在構建中國自主知識體系的背景下，影視理論研究與學術期刊的發(fā)展密不可分，它們共同構成推動影視理論創(chuàng)新和深入學術對話的知識體系基礎架構。近年來，《電影評介》在期刊發(fā)展中緊密圍繞技藝融合視角下影視理論探索，致力于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化承繼，同時不斷增強國際交流中的對話能力與話語權。該期刊在推動本土理論自主創(chuàng)新方面做出了顯著努力，為中國電影的學術理論發(fā)展提供了豐富的思想資源和理論支撐。未來，該期刊可以進一步加強對新媒體經濟、社會性議題以及全球化視角的關注，推動影視學科的跨學科融合和國際交流，為國際影視理論研究貢獻中國經驗、中國智慧和中國方案。同時，也應積極響應時代技術發(fā)展的趨勢，探索數字技術對電影產業(yè)的深遠影響，為影視學科自主知識體系建構提供更多前瞻性與創(chuàng)新性的研究成果。

（注：本文的資料整理與圖表可視化工作，得到了浙江傳媒學院碩士生王詩雨、馬祥涵、王詩語的協助，特此致謝。）

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【作者簡介】" "姚 爭，男，浙江舟山人，浙江傳媒學院副校長，教授，博士生導師，主要從事廣播影視藝術和新媒體傳播研究；肖博文，男，河南信陽人，浙江傳媒學院電視與視聽藝術學院、浙江大學文學院聯合培養(yǎng)博士后（在站），主要從事影視藝術、網絡視聽文化與傳播研究。

【基金項目】" "本文系國家社會科學基金藝術學重點項目“中國主流紀錄片創(chuàng)作與批評發(fā)展研究”（編號：21AC003）階段性成果。