話劇《桑樹坪紀事》中“金財嬸”角色的肢體語言運用分析

［摘 要］ 話劇是一種以人物為核心的表演藝術，劇中人物主要通過外在的語言與動作表現內心的情感和思想。《桑樹坪紀事》是一部揭示中國西部黃土高原農民生活與精神困境的話劇，其通過生動的人物形象和豐富的故事情節，成功地展現了農民在貧困與封建傳統束縛下的生存狀態。其中，“金財嬸”這一角色以其獨特的肢體語言展現了角色個性，映射了當時底層人民的生活狀態。因此，對話劇《桑樹坪紀事》中“金財嬸”角色的肢體語言運用進行研究，著重探討其是如何增強情感表達、角色表演張力以及舞臺藝術效果的。

［關 "鍵 "詞］ 話劇；《桑樹坪紀事》；金財嬸；肢體語言；情感表達

引言

當前，戲劇迸發出了蓬勃的生命力，其以題材多樣和形式革新的特點，開創了新時期戲劇的嶄新天地［1］。話劇《桑樹坪紀事》正是這個時代的產物，堪稱新時期戲劇探索的結晶。此劇以1968年至1969年前后青年上山下鄉為時代背景，通過對桑樹坪這個封閉落后的村落，以及生活在這里的人們嚴峻、困苦、愚昧的生存現狀的表現，再現了當代中國西部黃土高原上桑樹坪人的悲劇命運［2］。該話劇中的人物并不是“高大全”的英雄，而是中國再普通不過的農民，所以其人物對白采用的都是陜西地區的農村方言。而演員在表演時，為了更好地呈現人物，也會加入很多方言俚語，如“你個狗球的東西”“放你先人的餿屁咧”等［3］，這些語言雖然粗俗，但卻更精準地表現了人物的性格，符合說話人的身份，加強了人物性格的表現力。而“金財嬸”作為劇中的關鍵角色之一，其肢體語言的設計和運用對于展現人物性格、推動劇情發展具有重要意義。她作為李福林、月娃的母親，其形象塑造需要體現出農村婦女的勤勞、樸實與堅韌。同時，作為劇中悲劇命運的承受者之一，她的肢體語言還需傳達出內心的痛苦、無奈與抗爭。因此，本文著重對“金財嬸”角色的肢體語言進行研究，希望有助于深入理解話劇表演藝術的獨特魅力，同時也為話劇表演藝術的發展和創新提供些許有益的參考和借鑒。

一、肢體語言的概念和分類

（一）肢體語言的概念

肢體語言作為一種獨特的溝通形式，也被稱為形體語言或非言語溝通語言。它就像一座跨越語言局限的無形橋梁，在人與人的溝通中扮演著至關重要的角色［4］。具體來說，肢體語言是指不依賴于文字或口頭語言，而是通過身體動作、面部表情、姿態、眼神、手勢等非言語方式來傳遞信息和表達情感的一種溝通形式。在話劇表演中，演員會通過不同的肢體語言來表達情感、傳遞信息，從而使話劇人物形象更加立體。

（二）肢體語言的特征

肢體語言獨具魅力，且相較于口頭語言，更具直觀性、生動性和復雜性。其中直觀性指肢體語言能直接映射出人物的情緒和心理，就像一面明鏡，不需要言語，觀眾就可以洞悉人物的心境［5］。演員的一顰一笑、舉手投足，都能將情感迅速傳遞給觀眾，使觀眾產生一種身臨其境的感覺。生動性則為肢體語言增添了無限活力，演員可以用豐富多變的肢體演繹，將文字活化成一場消融舞臺與觀眾界限的視覺盛宴，讓故事情節躍然于觀眾眼前。而復雜性表現為演員在表演中同時使用多種肢體語言，這些肢體語言之間相互作用，共同構成完整的非言語信息［6］。

（三）肢體語言的分類

分類標準不同，肢體語言的分類也不同。具體來說，以身體部位來分，可分為面部表情、手勢、身體姿態等；以動作性質來分，可分為靜態的身體語言和動態的身體語言兩種［7］，并且這些分類并不是孤立的，它們往往交織在一起，共同作用于戲劇表演。演員需要靈活運用不同類型的肢體語言，根據人物的性格特點和情感狀態塑造人物形象，使人物形象更立體、更鮮活。“金財嬸”一角的肢體語言運用，是話劇《桑樹坪紀事》中的典型例子。

二、肢體語言在《桑樹坪紀事》中“金財嬸”角色中的表現

（一）喜慶豐收時揮臂跳躍的動作

話劇《桑樹坪紀事》描繪了在物質匱乏、生活艱辛的年代，豐收對于農民來說意味著一年的辛勤勞作得到了回報，意味著家庭和村莊可以度過一個較為寬裕的冬天。所以，人們會聚集在一起進行慶祝，金財嬸也會參與其中，她先是兩手握拳揮舞起來，帶動著身體微微顫抖，隨后猛地一跳，雙腳離地，整個身體在空中短時間地停留，這是一種沒有保留的宣泄，雖然她的頭發有些散亂，但她一點也不在意，能看出此時她心里只有豐收的喜悅。這個跳躍動作不僅表現了她的喜悅心情，而且體現了她性格上的樸實、豪爽。在她的動作中，觀眾可以感受到她對土地的熱愛和對勞動成果的珍愛。這種肢體語言并沒有絲毫的矯揉造作，純粹而直接地將“金財嬸”這一角色的內心世界袒露在觀眾面前，進而使觀眾也沉浸在這豐收的喜悅中［8］。

（二）為兒求人時彎腰踱步的動作

肢體語言作為具象、可視的外部行動，與人物隱性、抽象的內在表達互為支撐，相得益彰。金財嬸這一角色的肢體語言，正是在這種戲劇表現框架下被賦予豐富的內涵和深刻的情感價值［9］。

當金財嬸得知女方家庭因故變卦，要求更高的聘禮時，她內心的焦慮與無助瞬間涌上心頭。此時，她的肢體語言表現為一種局促不安。比如，在面對李金升大哥時，她會不自覺地搓動雙手，這種動作往往代表著內心的緊張與不安，以及對現狀的無奈。她的眼神也閃爍不定，時而看向地面，時而偷瞄李金升，這種眼神的游離反映了她內心的掙扎與求助的渴望。同時，她也會時不時地看向丈夫李金財，用眼神示意李金財也開口說話，讓李金升大哥替他們想辦法，而每次看向李金升時，她臉上都會掛上討好的笑。而隨著劇情的深入，金財嬸開始直接向李金升大哥求助。在這一過程中，她的肢體語言變得更加直接而迫切。她靠近李金升，身體微微前傾，姿態如被生活的擔子所壓，這種姿態不僅縮短了兩人之間的物理距離，也象征著金財嬸在開口求人借錢時的卑微心理，她下意識地將自己放在了較低一等的位置上，在面對李金升時姿態卑微。在對話過程中，金財嬸的肢體語言也表現出懇求與卑微來。比如，她與李金升說話時，會不自覺地低著頭、弓著腰，這些動作都直觀地表達出她對“借錢”這件事的羞恥感、不安感。同時，這種姿態不僅展現了金財嬸作為母親的偉大與犧牲，也反映了在當時的社會背景下，普通農民在面對生活困境時的無力與無奈。

在這段劇情中，肢體語言的運用不僅深刻地揭示了金財嬸內心的情感變化，還進一步塑造了她的人物形象。她作為一個生活在貧困與封建思想雙重壓迫下的農村婦女，面對困境時的焦慮、無奈與懇求，都是她性格特點的直觀體現。通過肢體語言的細膩表現，觀眾能夠更加深入地理解金財嬸的內心世界，感受到她所承受的沉重壓力與無奈選擇。

（三）兒子娶親時用手擦淚的動作

在話劇《桑樹坪紀事》中，金財嬸的兒子——李福林娶親的場景，對于金財嬸來說，既是喜慶的時刻，也是沉重的負擔。她一方面為兒子的婚姻大事感到高興，另一方面又因為貧困和女兒的犧牲而感到痛苦和無奈［10］。

在這場表演中，演員的肢體語言比較復雜。首先，她緊握著雙手，眼神中透露出焦慮與不安。當李金斗提出讓月娃做童養媳以換取聘禮錢時，她的眼中閃過一絲淚光，她低下頭，聲音低沉地表示同意，但她的肢體語言卻透露出深深的無奈和悲痛。而在婚禮儀式上，李福林與新娘拜堂時，四周一片歡欣，而金財嬸此時的眼眶漸漸濕潤。她抬起手，輕叩著衣角，盡量遮住自己的失態，此時她可能想起了女兒月娃的犧牲，所以她低下頭，臉上露出了苦澀的表情。

而看見自己的兒子李福林與新娘陳青女成親時，她臉上又露出欣慰和喜悅的表情。在婚禮的喜慶氛圍中，她留下了欣慰的淚水，又連忙用衣袖擦拭淚水，動作輕柔而略顯慌亂。她的眼神在兒子與新娘之間徘徊，既有對兒子今后人生的美好期盼，又有對他未來生活的顧慮。此時金財嬸這一角色的肢體動作不僅深刻反映了她的內心情感和社會背景，還讓觀眾看到了她在困境中的堅韌與努力。這些肢體動作不僅豐富了“金財嬸”這一角色的形象塑造，還讓觀眾更加深入地理解了話劇所傳達的主題和思想。

（四）估產打人時怒目切齒的神情

在話劇《桑樹坪紀事》中，有一幕情節深刻描繪了金財嬸在面對不公與欺壓時所展現出的憤怒與不甘，這不僅展現了她的堅韌與不屈，也揭示了那個時代農村婦女的無奈與抗爭。

在村落估產時，由于種種原因，他們村的田地估產過低，這直接影響了村中人家一年的收成、生計。因此，李金斗與估產干部之間產生了矛盾，并被估產干部暴打。眼見這一幕時，金財嬸先是瞪大眼睛、咬緊牙關，雙手緊握成拳，咬牙切齒地瞪著估產干部，表現出一種難以置信和極度憤怒的情緒。這種表情的變化，無須言語就能讓觀眾深刻感受到她內心的震撼與不滿。但她先忍下了怒氣，并選擇以事實說話，試圖為李金斗說話，但估產干部卻對她的申訴置若罔聞，甚至對她的無知和貧窮表示嘲諷［11］。金財嬸在這一刻再也抑制不住內心的怒火，她猛地站起來，怒目圓睜，牙齒緊咬，仿佛把所有的不公和屈辱都化作一股力量，從目光中噴射出來。她的雙手握著拳頭，微微地顫動著，那是氣勢磅礴的象征。

除了面部表情，金財嬸的肢體語言還體現在她的身體姿態和動作上。在憤怒情緒的驅使下，她的身體不自覺地向前傾斜，雙手緊握成拳，仿佛隨時準備進行反抗。她的肩膀微微聳起，表現出一種緊張與戒備的狀態。這種身體姿態的變化，不僅強化了她的憤怒情緒，也暗示了她內心的不平與反抗精神。

（五）為錢嫁女時掩面而泣的手勢

在話劇《桑樹坪紀事》中，有一幕情節觸動了無數觀眾的心弦——金財嬸為了生活所迫，不得不將女兒嫁給一個她不認同的男人以換取錢財。

在劇中，金財嬸面對家庭的貧困和生活的重壓，不得不選擇將女兒嫁給有錢人家，以換取金錢來緩解家庭的經濟困境。這一決定對她而言是極其痛苦的，因為這意味著她要犧牲女兒的幸福。當金財嬸艱難地做出此決定時，女兒在震驚之余，更是傷心。她望著母親，眼里滿是質疑、淚光。金財嬸沒法面對女兒的目光，于是抬手遮臉，低聲哭泣起來。這個動作體現了她內心的糾結和痛苦，同時她遮住臉的手指還在微微顫動，仿佛承載著辛酸與愧疚，一切都無法言說。淚水從她的指縫中滑落，落在粗糙的桌面上，微微地發聲。那掩面而泣的手勢，不但是金財嬸對女兒深深的愛和不舍，更是她無濟于事，對自己沒有辦法改變現狀的愧疚。在月娃即將離開的那一刻，金財嬸緊緊地抱住她，淚水在眼眶中打轉，但卻又強忍著不讓它落下。這種肢體語言不僅體現了金財嬸對現實的妥協和接受，也反映了她在困境中的堅韌和勇氣。

三、肢體語言對《桑樹坪紀事》中“金財嬸”角色的影響

（一）增強了情感上的表達

肢體語言是感情傳遞的一個重要載體，對于角色而言，它更是感情表達的利器，“金財嬸”這一角色的肢體語言就充分表達了角色的情感。在劇中，經歷了兒子娶親、村落估產矛盾、為錢嫁女等諸多情感高潮情節，所以“金財嬸”這一角色的肢體語言在劇中表現得尤為突出。肢體語言在這些場景中起到了至關重要的作用。例如，兒子娶親時，金財嬸用手擦淚的動作，把對兒子成長的欣慰和對未來的不舍刻畫得入木三分；財產損失時，憤怒、反抗的情緒通過怒目切齒的神情生動地傳達了出來；為錢嫁女時，更是將對現實的無奈表現得淋漓盡致。這些肢體語言既能使觀眾直觀地感受到“金財嬸”這一角色的情感變化，又能使觀眾產生情感共鳴。

（二）增強了角色的表演張力

肢體語言作為話劇表演中的重要一環，能增強演員的表演張力。在《桑樹坪紀事》中，“金財嬸”這一角色的肢體語言在豐富人物外在形象的同時，也為其內在人格的塑造提供了強有力的支持。“金財嬸”這一角色在劇中的情感變化復雜而微妙。在沒有臺詞的情況下，肢體語言成為傳遞情感的主要手段。當金財嬸聽到不幸的消息時，她會突然僵硬，雙手緊握，眼神空洞，這些肢體動作能夠迅速地將悲傷的情緒傳遞給觀眾。這些動作在展現人物情感變化的同時，也透露出人物性格上的復雜特點：頑強、不屈、無助。這些性格特點在肢體語言的烘托下更加立體飽滿，使人物在表演中更具感染力。

（三）增強了舞臺藝術效果

肢體語言作為戲劇表演的藝術手段，可以使舞臺藝術效果得到大幅提升。在《桑樹坪紀事》中，“金財嬸”這一角色的肢體語言在強化人物情感表達與表演張力的同時，也使舞臺畫面更為鮮活動人。“金財嬸”一角通過精心設計的肢體語言，將多個感情高潮和視覺亮點呈現在舞臺上。這些亮點在吸引觀眾眼球的同時，也引發了觀眾的情感共鳴。同時，肢體語言不僅增強了戲劇的藝術感染力和觀賞價值，也能使舞臺表演更加流暢自然。

結論

通過對《桑樹坪紀事》中“金財嬸”這一角色肢體語言的深入剖析，可以清晰地看出肢體語言在戲劇表演中的重要性和獨特魅力。肢體語言既豐富了人物情感的抒發與性格塑造，又使舞臺藝術效果得到了極大的增強，進而使戲劇表演更加傳神，感人至深。在《桑樹坪紀事》中，“金財嬸”這一角色的肢體語言成為深刻揭示人物內心世界、展現人物復雜性格和情緒變化的有力藝術手段。同時，肢體語言的巧妙運用，也帶給觀眾更直觀、更深刻的審美體驗。所以說，肢體語言在戲劇表演中的重要作用是不可替代的。

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作者單位：西安外事學院