探索民樂中大阮固定調定弦法在京劇伴奏中的運用

京劇藝術的發展是一個傳承與創新并重的過程。京劇樂隊的發展同樣體現了這一特點，從樂隊編制、聲部配置到樂器制作工藝、琴弦材料和定弦方法等方面都進行了創新和探索。如今，京劇中大阮的演奏為了便于變調，普遍采用變調夾。然而，是否存在一種無須安裝變調夾也能更快、更準確實現變調的方法呢？這正是本文重點探討的民樂中大阮的固定調定弦法。

一、中阮固定調定弦法

民樂中大阮采用固定調定弦法，以C調A音440赫茲為標準音高。中阮空弦定弦為GDGD，大阮空弦定弦為DADA。演奏簡譜時，只需要將四根琴弦在C調下的空弦唱名調整為新的首調唱名，并按新把位演奏即可。該定弦法具有以下優勢：琴弦間保持純五度和純四度的協和音程關系，音響共鳴效果出色；琴弦拉力適中，既保證彈奏手感舒適，又能確保音準；音階完整流暢，轉調靈活便捷。

在不使用變調夾的情況下，該定弦法可流暢演奏西洋大小調式和中國傳統民族調式，并實現靈活轉調。因此，民樂中阮的固定調定弦法完全能夠勝任遵循京劇音樂規律的伴奏工作。

（一）民樂中阮和京劇中阮共同使用的常規調式

民樂中阮獨奏與京劇音樂伴奏在C調、D調、F調、G調和降B調這五種調式上具有共通性，為兩者的融合奠定了基礎。在中阮演奏中，固定調定弦法確保了音準的穩定性，而首調唱名法則幫助演奏者快速適應不同的旋律變化。在京劇音樂伴奏中，中阮演奏同樣可以采用固定調定弦法并結合首調唱名法來應對這五種調式。

C調是中阮演奏的基本調式，以A音440赫茲或A音442赫茲為標準頻率，將四弦、三弦、二弦、一弦分別調至G、D、G、D的標準音高。C調把位是基礎把位，適合初學者掌握。在不同調式中，中阮采用首調唱名法對C調四根空弦GDGD音名進行調整。例如，在演奏D調的《狀元媒》時，演奏者需要將空弦的音名從GDGD調整為FCFC，以適應D調的旋律。這種調整使演奏更加順暢，音色更加和諧。在演奏F調的《霸王別姬》時，演奏者需要將空弦的音名從GDGD調整為DADA。這種調整不僅簡化了指法，還使音色更加明亮，適合表現曲目的悠揚和寧靜。在演奏G調的《望兒樓》時，演奏者需要將空弦的音名從GDGD調整為CGCG。這種調整使演奏更加靈活，音色更加豐富，適合表現曲目的高亢和激昂。在演奏降B調的《貴妃醉酒》時，演奏者需要將空弦的音名從GDGD調整為AEAE。這種調整使演奏更加流暢，音色更加深沉，適合表現曲目的哀婉和悲涼。

（二）京劇E調

E調是京劇唱腔中最常用的調式。目前，民樂中阮尚未有E調獨奏曲目，僅在民樂合奏作品中出現，且以五線譜固定調形式呈現。而京劇E調唱腔則采用簡譜首調記譜。

在演奏探索中，筆者總結了一套掐把法。該方法類似于變調夾的原理，但無須安裝變調夾，起到隱形變調夾的作用。在開發這一方法時，筆者堅持了兩個原則：一是保留或兼顧中阮優秀的中低音音區；二是確保把位內音階完整、演奏流暢且轉調方便。

以C調為基礎，將第四品設為固定把位。用一指平按四根琴弦，可獲得E調對應的GDGD唱名。與京胡對弦時，京胡二黃外弦對應中阮三弦第四品（一指按音），京胡西皮外弦對應中阮三弦第六品（二指按音）。中阮四弦使用E調的低音G、A、B、C，分別由一至四指按弦；三弦使用E調的D、E、F，分別由一至三指按弦；二弦使用E調的G、A、B、高音C；一弦通常僅使用一指的高音D。為增強和聲音效，掃弦時會加入一弦的高音D。E調一弦的其他音符因音高過高，超出月琴音域，易造成聲部越位，故較少使用。若主旋律出現高音，中阮通常降低一個或兩個八度演奏，以擴展和聲寬度，增強音響張力。

（三）其他調式

京劇樂隊伴奏以演員為核心，根據演員的嗓音條件、身體狀況或臨時組合等因素，可能需要進行調式調整。例如，降E調是在E調把位基礎上，整體向低音方向平移一品位，演奏指法與E調相同。在《霸王別姬》中，虞姬因情感波動需要降低音調時，樂隊通過降E調的轉換，使伴奏與演唱更加和諧。F調可在E調把位基礎上向高音方向平移一品位，但此把位琴聲震動效果較差，音色偏窄。因此，建議采用第一把位空弦音DADA的指法演奏。在《穆桂英掛帥》中，穆桂英在激昂的唱段中需要升高音調，樂隊通過F調的轉換，增強了音樂的張力，使表演更加生動。降D調（升C調）是在降E調把位基礎上，整體向低音方向平移到第一品，演奏指法與E調相同。在《趙氏孤兒》中，孤兒在悲壯的唱段中需要降低音調，樂隊通過降D調的轉換，增強了音樂的厚重感，使情感表達更加深刻。降G調（升F調）是在第一品平按四根琴弦，唱名變為DADA。此把位與E調相比稍顯別扭，也可在E調把位基礎上向高音方向平移兩品，但會犧牲部分聲響共鳴，演奏指法與E調相同。在《白蛇傳》中，白娘子在歡快的唱段中需要升高音調，樂隊通過降G調的轉換，增強了音樂的輕快感，使表演更加活潑。

二、大阮固定調定弦法

（一）民樂大阮和京劇大阮伴奏常用的調式

大阮的調式選擇對演奏的流暢性和音色表現至關重要。C調、D調、F調、G調和降B調是大阮獨奏的常用調式，這些調式具有音階完整、把位順暢、低音突出等特點。采用這些調式演奏時，京劇唱腔旋律音大多位于第一演奏把位內，無須換把，使演奏更加便利。

在C調演奏中，大阮的四根琴弦定弦DADA。例如《失街亭·兩國交鋒龍虎斗》《沙家浜·風聲緊》唱段。D調的大阮首調唱名為CGCG。例如《狀元媒·自那日》《箭桿河邊·賴子啊你要好好想一想》唱段。F調的大阮首調唱名為AEAE。例如《淮河營·淮南王他把令傳下》《秦瓊賣馬·店主東帶過了黃驃馬》唱段。G調的大阮首調唱名為GDGD。例如《望兒樓·竇太真在昭陽自思自想》《赤桑鎮·見包拯怒火滿胸膛》唱段。降B調的大阮首調唱名為EBEB。例如《貴妃醉酒·海島冰輪初轉騰》《野豬林·大雪飄撲人面》唱段。

（二）京劇E調

大阮在E調演奏中采用掐把法替代變調夾，這是一種傳統且實用的調音方式。以C調為基礎，選擇第二品為基準品，固定把位后，演奏者可以用一指平按四根琴弦，獲得E調對應的CGCG音高。這種方法能夠快速調整音高，同時保持演奏的穩定性。例如，在演奏京劇《霸王別姬》時，大阮演奏者需要在E調下與京胡對弦。通過掐把法，大阮四弦的音高被調整為CGCG，與京胡的二黃外弦（對應大阮四弦第四品）和西皮外弦（對應大阮四弦第六品）形成精準的音高對應關系。這種技巧使得伴奏更加和諧，增強了音樂的表現力。

大阮在E調演奏中，四弦為倍低音CDEF；三弦為倍低音GAB；二弦為低音CDE；一弦為低音GA。這種音高分布使得大阮在低音伴奏中能夠提供豐富的和聲支持，同時與京胡的高音旋律形成鮮明對比。例如，在京劇《貴妃醉酒》的伴奏中，大阮的低音部分通過四弦的倍低音CDEF和三弦的倍低音GAB，為京胡的高音旋律提供了堅實的低音基礎，增強了音樂的戲劇性。由于大阮的琴品間距較大，演奏者在演奏DE和AB之間的音符時，需要使用擴張指法。這種技巧對演奏者的基本功要求較高，尤其是在快速切換音符時，需要手指具備較強的靈活性和力量。然而，大阮的低音伴奏特點決定了音符演奏頻率不快，因此這一技術難點仍在可接受范圍內。

（三）其他調式

降E調是以E調的把位為基礎，整體向低音方向平移一個品位（大阮第一品），演奏指法與E調相同；降G調（升F調）是以E調的把位為基礎，整體向高音方向平移至大阮第四品位，演奏指法與E調相同。降D調（升C調）是在降E調的把位基礎上，整體向低音方向平移至大阮第一品。四根琴弦的音名為 DADA，四弦選擇倍低音DEFG，三弦選擇倍低音ABC，二弦選擇低音DEFG。該調的原理與E調相同，只需要適應新的音位即可。

三、特殊情況的定弦方法

在民樂演奏中，大阮的調弦定調須謹慎處理。以C調為基礎時，琴弦音高的調整幅度建議控制在半度以內，超出這個范圍可能導致琴弦張力失衡，影響振動效果和樂器音質。

以京胡獨奏曲《迎春》為例，該曲多采用升C調演奏，且演奏速度較快。在此情況下，大阮若按原把位演奏，左手操作會較為困難。此時可將琴弦整體升高半度，同時保持C調指法。這種方法既能確保音色穩定，又能提升演奏流暢度。

四、結語

民樂中大阮的固定調定弦法在演奏京劇音樂時具有顯著優勢。這種定弦法不僅能夠保證音響共鳴效果，還便于轉調，尤其適用于現代京劇作品的唱腔伴奏和間奏曲演奏。鑒于中阮和大阮在結構上的一致性，建議在京劇伴奏中采用相同的定弦方法，以充分發揮聲部間的音響共振，實現聲部融合。若兩種樂器采用不同的定弦法，可能導致和聲聲部錯位，造成中低音區音響混亂。此外，這種演奏方法更適合具備民樂中大阮演奏基礎、熟悉首調概念并能靈活掌握不同演奏把位的演奏者。

[作者簡介]劉德業，男，漢族，江蘇邳州人，沈陽市公共文化服務中心沈陽京劇院，三級演奏員，碩士，研究方向為中阮演奏。