封閉空間內(nèi)的敘事結(jié)構(gòu)和影像表達(dá)

電影《滿江紅》以劇本殺式密閉空間敘事為特色，將故事限定在封閉的四方庭院中。庭院內(nèi)部復(fù)雜如迷宮，每間房都似解謎關(guān)卡，增強(qiáng)了敘事的不確定性與緊張感。該片創(chuàng)新地將劇本殺敘事與密閉空間設(shè)計(jì)相結(jié)合，通過敘事與影像的互動(dòng)，營造出緊張而吸引人的觀影體驗(yàn)。這種模式突破了傳統(tǒng)懸疑片的框架，為國產(chǎn)類型片敘事提供了新方向。

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

（一）時(shí)間與空間關(guān)系

在《滿江紅》中，導(dǎo)演和編劇巧妙地采用了布瓦洛在《詩藝》中提出的“三一律”原則，將敘事限定在同一時(shí)間（一個(gè)時(shí)辰內(nèi)）、同一地點(diǎn)（大宅院內(nèi)）以及一致的行動(dòng)（查明兇手、尋找密信）。銀幕時(shí)間與放映時(shí)間及故事發(fā)生的真實(shí)時(shí)間高度契合，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。編劇陳宇談道，該片劇情“超過平常電影的信息容量和密度”，通過緊湊的時(shí)間設(shè)置和復(fù)雜的懸疑結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，展現(xiàn)出時(shí)間緊迫性與情節(jié)張力，為影片營造了強(qiáng)烈的懸疑感和緊張節(jié)奏。

電影《滿江紅》巧妙地利用了封閉空間來配合時(shí)間設(shè)置，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。影片以山西大宅院為主要場景，其四合院的封閉形式極大地增強(qiáng)了影片敘事的懸疑感和緊張感。四合院的四面都有廂房，房間之間互為照應(yīng)而又互為掩護(hù)，導(dǎo)演張藝謀在采訪時(shí)談道：“其中有很多迷宮式的走廊，我很喜歡那種長長的走廊，把大院做成迷宮式的。中國這種亭臺樓閣，尤其長廊，它是連接的部分，很有中國文化的特點(diǎn)。”影片通過特寫鏡頭捕捉角色的微表情，展現(xiàn)內(nèi)心戲的復(fù)雜層次；大景別鏡頭則勾勒出院落的整體布局，營造出壓抑凝重的氛圍。冷色調(diào)與昏暗光線進(jìn)一步強(qiáng)化了懸疑感，而角色在空間內(nèi)穿梭的鏡頭結(jié)合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同置身于危機(jī)四伏的密閉空間中。通過時(shí)空與敘事的融合，《滿江紅》為國產(chǎn)電影在時(shí)間與空間敘事上的創(chuàng)新提供了重要的參考范例。

（二）敘事視角與技巧

影片《滿江紅》雖然以宏大的歷史事件為背景，但并未采取傳統(tǒng)的宏大敘事視角，而是選擇從小人物張大的視點(diǎn)切入，通過其身份和性格的轉(zhuǎn)變，巧妙地折射出家國情懷的主題。這種敘事方式以微觀視角展開，以普通人的行為和情感生動(dòng)展現(xiàn)了時(shí)代背景下的家國大義。事實(shí)上，張藝謀在先前的作品《狙擊手》中已經(jīng)嘗試過類似的微觀敘事手法。通過兩代狙擊手的視角，他呈現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)場的殘酷與復(fù)雜，將宏大的戰(zhàn)爭歷史濃縮到個(gè)人的選擇和犧牲之中。這種“以小見大，見微知著”的敘述視角，賦予作品更強(qiáng)的情感共鳴，使觀眾能夠更深刻地體會到家國情懷的厚重。

在《滿江紅》中，這種敘事策略更加成熟和精細(xì)。張大這一普通人的成長歷程，從“被動(dòng)破案求生”到“刺殺復(fù)仇”，再到“獻(xiàn)身取義”的層層遞進(jìn)，展現(xiàn)了個(gè)體在歷史洪流中的覺醒與抉擇。同時(shí)，他與電影中小人物的命運(yùn)交織，也將忠誠、犧牲與家國大義等主題細(xì)膩而深刻地呈現(xiàn)給觀眾。

二、影像表達(dá)手法

（一）色彩與光影運(yùn)用

作為北京電影學(xué)院攝影系出身的第五代導(dǎo)演，張藝謀對色彩的敏感和飽和度的把握極為突出，他曾說：“我認(rèn)為在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素。”在《滿江紅》中，張藝謀延續(xù)了他對色彩的敏感度，沒有選用慣常的大紅和大綠，而是選用青色和灰色的色調(diào)。這一色調(diào)的選擇兼具敘事性與情感表達(dá)。一方面，青灰色與故事情境高度契合，影片背景設(shè)置在黎明前的一個(gè)時(shí)辰，天空尚未完全明亮，呈現(xiàn)出微藍(lán)與青灰的色彩，而大院的瓦片采用“中國灰”和“中國青”，與天空色調(diào)自然銜接；另一方面，青灰色在情感表達(dá)上具有壓抑和冷峻的特質(zhì)，灰色象征著理性、冷靜和中立，青色則帶有冰冷與距離感。這種色彩組合為影片營造了孤寂、危險(xiǎn)和壓迫的氛圍，在限制性的時(shí)間與封閉性的空間內(nèi)進(jìn)一步強(qiáng)化了緊張感和沉重感。

（二）攝影和剪輯技術(shù)

影片大量運(yùn)用大景別鏡頭展現(xiàn)四合院的整體布局，同時(shí)通過特寫鏡頭捕捉人物微表情與細(xì)節(jié)動(dòng)作，特別是在張大與孫均對峙等關(guān)鍵場景中，特寫鏡頭深刻揭示了角色在高壓環(huán)境下的內(nèi)心變化。這種細(xì)膩的表現(xiàn)手法使觀眾更加貼近角色的情感世界，感受到他們的緊張與矛盾。

在剪輯方面，影片通過緊湊的節(jié)奏和精準(zhǔn)的鏡頭切換，強(qiáng)化了敘事的懸疑感。例如，角色在長廊中快速穿行的鏡頭采用“急急風(fēng)”的節(jié)奏，與戲曲中的“走馬燈”理念相結(jié)合，營造出緊張感與沉浸感。為此，張藝謀專門花費(fèi)一周時(shí)間拍攝“跑”的鏡頭，通過多角度呈現(xiàn)強(qiáng)化了空間節(jié)奏感。此外，手持?jǐn)z影和跟蹤拍攝的動(dòng)態(tài)手法進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感和代入感，讓觀眾仿佛置身于迷宮般的大院中，感受到空間的逼仄與時(shí)間的緊迫感。

三、敘事與影像的互動(dòng)

（一）影像空間增強(qiáng)敘事效果

《滿江紅》以局促的封閉空間為敘事環(huán)境，通過人物互動(dòng)與沖突構(gòu)建情節(jié)張力，并賦予空間特定情感與隱喻意義。影片的主要場景——山西大院，以迷宮式設(shè)計(jì)強(qiáng)化了角色的心理壓力和情節(jié)的懸疑感。影片中，大院的封閉性不僅限制了角色的行動(dòng)自由，也在視覺上營造了壓迫感。例如，張大與孫均在長廊中快速穿行的鏡頭中，利用跟蹤拍攝和手持?jǐn)z影，將觀眾帶入角色的緊迫處境中。這種迷宮式空間象征著復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系和角色間的博弈。電影的敘事空間有時(shí)可以成為影片故事情節(jié)發(fā)展的直接或間接的推動(dòng)因素。大院的設(shè)計(jì)將角色的命運(yùn)與空間融為一體，使得觀眾感受到空間對角色情感的擠壓。

在影像空間的建構(gòu)中，張藝謀對色彩的運(yùn)用展現(xiàn)了深厚的藝術(shù)功底。影片發(fā)生在拂曉時(shí)分，青灰色與灰色調(diào)渲染出壓抑與冷峻的氛圍，強(qiáng)化了空間的沉重感和敘事的緊張感。與此對比鮮明的是片中的紅色，象征希望與柔情。桃丫頭的紅櫻桃承載了復(fù)興山河的信念和親情的溫暖，而瑤琴的紅櫻桃象征著忠貞與訣別，將她與張大的愛情與犧牲刻畫得更為深刻。這種色彩對比在情感表達(dá)與敘事升華中起到了關(guān)鍵作用，賦予影片濃厚的悲劇色彩。

（二）敘事增強(qiáng)影像

敘事作為影片的核心，通過情節(jié)推進(jìn)與人物刻畫，為影像注入了更多的情感與意義，使《滿江紅》的影像語言更加鮮活有力。影片在敘事與影像的互動(dòng)中，利用空間、時(shí)間和色彩構(gòu)建了深層次的情感張力，并通過人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折和敘事主題的升華，進(jìn)一步強(qiáng)化了視覺效果的表達(dá)力。

影片的敘事結(jié)構(gòu)緊湊，時(shí)間與空間的限制強(qiáng)化了影像的表達(dá)。影片以一個(gè)時(shí)辰為時(shí)間框架，結(jié)合四合院封閉的迷宮式布局，通過角色的快速移動(dòng)與沖突，展現(xiàn)了高強(qiáng)度的情節(jié)張力。例如，張大與孫均在迷宮長廊中的對峙，通過快節(jié)奏的敘事與緊湊的攝影剪輯，影像在敘事節(jié)奏的驅(qū)動(dòng)下達(dá)到了視覺與情感的雙重沖擊，凸顯了角色之間的緊張關(guān)系。敘事主題通過色彩符號進(jìn)一步深化影像表現(xiàn)。影片的敘事核心圍繞家國情懷展開，色彩的運(yùn)用在敘事推動(dòng)下成為影像表達(dá)的重要工具。例如，青灰色調(diào)渲染了壓抑與冷峻的氛圍，與故事的懸疑氣質(zhì)相得益彰；紅色的出現(xiàn)則通過敘事賦予了情感上的升華意義。敘事對影像的強(qiáng)化還體現(xiàn)在人物的內(nèi)心刻畫與情感沖突中。影片中角色的每一次抉擇，都通過影像細(xì)膩呈現(xiàn)。例如，瑤琴吞下密信的場景，通過特寫鏡頭捕捉她眼神的決絕與悲壯，輔以敘事中信件的重要性，將這段影像的情感表現(xiàn)推向高潮。影像在敘事的引導(dǎo)下，不僅成為情節(jié)發(fā)展的視覺載體，更是情感傳遞與主題升華的重要工具。

（三）互動(dòng)機(jī)制探討

在敘事性電影的創(chuàng)作中，視覺敘事與影像表達(dá)之間的互動(dòng)關(guān)系是值得深入探討的問題。敘事結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)能夠?yàn)橛跋裉峁┴S富的表現(xiàn)空間，同時(shí)視聽語言的創(chuàng)新運(yùn)用又能極大地增強(qiáng)敘事的張力與感染力。二者的互動(dòng)首先表現(xiàn)在敘事與影像的同步性。影片的敘事時(shí)間限定在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)，與影像節(jié)奏高度契合，營造出緊湊而流暢的敘事氛圍。例如，角色在大宅院長廊和廂房間穿梭的場景，通過手持?jǐn)z影和跟拍鏡頭展現(xiàn)了空間的壓迫感和緊張氛圍。尤其是在張大與孫均探尋兇手線索的過程中，影像通過快速剪輯和動(dòng)態(tài)鏡頭強(qiáng)化時(shí)間的緊迫感，使觀眾深刻感受到敘事節(jié)奏與影像表現(xiàn)的緊張感。

此外，敘事驅(qū)動(dòng)了影像的符號化表達(dá)。敘事主題通過影像符號得到深化，例如，瑤琴的服飾從冷色調(diào)到暗紅色的轉(zhuǎn)變，象征她命運(yùn)的變化和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。在吞下密信的關(guān)鍵場景中，紅櫻桃不僅成為她情感的最后寄托，還隱喻了犧牲精神。迷宮式大院則象征著權(quán)力的壓迫與斗爭，通過敘事的推動(dòng)，空間的復(fù)雜性得以放大，其象征意義更加鮮明。影像反哺敘事也令情感深化，張藝謀通過精準(zhǔn)的構(gòu)圖與光影變化，賦予關(guān)鍵情節(jié)更強(qiáng)烈的情感張力。在影片最后，全軍復(fù)誦《滿江紅》的場景，利用壯麗的遠(yuǎn)景與低角度拍攝，配合色彩逐漸明亮的畫面，展現(xiàn)出家國情懷的高昂與恢宏。張藝謀通過這些影像造型手段，將敘事的情感內(nèi)核具象化，并在視覺上為觀眾帶來深刻的情感共鳴。

四、結(jié)語

電影《滿江紅》通過封閉空間的敘事結(jié)構(gòu)與影像表達(dá)的巧妙結(jié)合，成功營造了緊張而引人入勝的懸疑氛圍。《滿江紅》展現(xiàn)了封閉空間敘事與影像表達(dá)結(jié)合的無限可能，為國產(chǎn)懸疑電影的創(chuàng)作提供了創(chuàng)新范例。未來，期待更多國產(chǎn)類型片能在敘事與影像上突破傳統(tǒng)，嘗試更加多元開放的藝術(shù)表達(dá)方式，為觀眾帶來更具沉浸感的觀影體驗(yàn)。

[作者簡介]張令儀，女，侗族，北京人，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，本科，研究方向?yàn)閼騽∮耙暠硌荨?/p>