《季風來臨的時候》：文旅短劇的創(chuàng)新表達，書寫綠水青山間的浪漫與情懷

微短劇作為一種新興文藝形式，其短、平、快的特點迎合當下受眾觀劇習慣?！都撅L來臨的時候》作為國家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃第三批推薦劇目、云南省第一部文旅微短劇，以其獨特敘事方式和精良制作，引發(fā)觀眾熱烈討論。創(chuàng)作之初，如何在有限時長內(nèi)，既講好故事，又融入文旅元素，成為擺在創(chuàng)作者面前的一道難題?！都撅L來臨的時候》選擇以奇幻之旅為切入點，將云南的自然風光和人文歷史融入跌宕起伏的劇情，巧妙地將文旅元素與故事情節(jié)相結合，讓觀眾在追劇的同時，領略云南的獨特魅力。它不僅是一部精彩的劇集，更像是一封寫給云南的情書，將云南的風土人情、自然風光展現(xiàn)得淋漓盡致。這部劇集的成功并非偶然，它精準把握文旅融合的精髓，將“詩”與“遠方”完美融合，為我們呈現(xiàn)一場視聽盛宴，更激發(fā)人們對云南的向往之情。

場景化扣題用鏡頭講述文旅故事

文旅微短劇的核心是“文旅”，因此，場景選擇至關重要。《季風來臨的時候》將故事背景設定在云南，從昆明到大理，從香格里拉到普洱，劇集充分利用云南得天獨厚的自然景觀和人文風情，將美景與故事巧妙融合，為觀眾呈現(xiàn)一場精彩紛呈的視聽盛宴。這種場景化呈現(xiàn)方式，不僅能夠增強劇集觀賞性，更能潛移默化地將文旅信息傳遞給觀眾，激發(fā)他們的旅行欲望。

劇中，徐霞客作為古代著名旅行家，他的出現(xiàn)不僅為劇情增添一絲傳奇色彩，更成為串聯(lián)云南各地文旅資源的重要線索。昆明的城市風光，大理的古城風貌，香格里拉的雪域高原，都隨著徐霞客的腳步，一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。文旅元素與劇情深度融合，無論是劇中人物的服飾、語言，還是古老建筑、傳統(tǒng)習俗，都充滿云南的地域特色，觀眾在欣賞劇情的同時，能在潛移默化中感受云南獨特文化魅力?！都撅L來臨的時候》并沒有落入“強行解說”的俗套，而是通過細膩的鏡頭語言和引人入勝的故事情節(jié)，將云南的文化內(nèi)涵自然而然地融入其中。

文化是內(nèi)核用內(nèi)容展現(xiàn)文化魅力

一部成功的文旅微短劇，絕不僅僅是風景的堆砌，更重要的是要展現(xiàn)文化的魅力。《季風來臨的時候》以奇幻之旅為主題，巧妙地將徐霞客這一歷史人物融入其中，通過他與現(xiàn)代青年在旅途中的對話和碰撞，展現(xiàn)云南深厚的歷史文化底蘊。這種將文化元素與劇情有機結合的方式，不僅避免說教式的灌輸，更能引發(fā)觀眾共鳴，讓他們在輕松愉快的觀劇過程中，感受到中華文化的博大精深。

為了更好展現(xiàn)云南的多元文化，劇組深入云南各地實景拍攝，力求將最真實的云南風貌呈現(xiàn)給觀眾。劇中不僅展現(xiàn)云南的自然風光，更融入當?shù)氐拿褡逦幕?、風土人情，讓觀眾感受云南的多彩魅力。

例如，在大理喜洲古鎮(zhèn)時，劇集拍攝白族傳統(tǒng)民居、服飾等等，讓觀眾在欣賞美景的同時，了解白族文化的獨特魅力。在香格里拉拍攝時，藏族小伙兒對環(huán)保的執(zhí)著，展現(xiàn)當?shù)鼐用駥Υ笞匀坏木次分?，讓人欽佩。到了普洱，傣族人民熱情奔放的民族性格和豐富多彩的民族文化，令人印象深刻。這種紀實化拍攝手法，不僅增強劇集的真實感和可看性，更讓觀眾對云南的文化旅游資源有了更深入的了解。

情感共鳴傳遞積極向上的生活態(tài)度

《季風來臨的時候》并沒有停留在對云南美景的展現(xiàn)上，它通過生動的故事演繹，傳遞積極向上的生活態(tài)度，引發(fā)觀眾共鳴。

劇中的失意青年路小南熱愛舞蹈，在媽媽的不理解中感到挫敗。在這樣一次意外的旅途中，他發(fā)現(xiàn)不同文化的獨特魅力，也重新認識自己對舞蹈的熱愛與執(zhí)著。在旅行中，路小南找到心靈的慰藉。云南的自然美景與人文風情，為他提供遠離煩惱喧囂的寧靜空間。通過旅行，他學會放下煩擾，享受寧靜，重新思考，學會如何面對挫折與不理解。劇中的路小南不是個別人，他代表的是當下社會眾多的年輕人。他們面臨多重挑戰(zhàn)與困境，他們追求的自我實現(xiàn)與心靈自由，旅行就成為一條重要途徑。云南，作為旅行的“精神糧倉”，以其獨特的自然美景和人文風情，為年輕人提供了心靈治愈與自我發(fā)現(xiàn)的空間。在云南的旅行中，年輕人可以放下煩瑣的生活，享受寧靜，探索自我，并在旅途中收獲心靈的共鳴與成長。

這種積極向上的價值觀，與當下社會主流價值觀相契合，能夠引起觀眾共鳴。同時，劇中所展現(xiàn)的云南美景和人文風情，激發(fā)觀眾的旅行欲望，從而促進云南旅游業(yè)發(fā)展。

以“微”見長短小精悍更適合傳播

不同于傳統(tǒng)電視劇的冗長，《季風來臨的時候》以短小精悍的“微”形式呈現(xiàn)，更符合當下快節(jié)奏的生活方式和碎片化的信息接收習慣。

微短劇的“短”，也意味著更低的制作成本和更快的制作周期，這為更多優(yōu)質(zhì)文旅內(nèi)容提供創(chuàng)作空間。

《季風來臨的時候》蘊含諸多精妙之處。徐霞客精神——勇于探索、不畏艱難的品格，在片中通過主角的冒險與成長得到生動體現(xiàn)。喜劇與情感的交織，不僅讓故事更加飽滿動人，也讓人在歡笑中感受溫暖與力量。

云南的自然風光與人文情懷，與劇中基調(diào)完美融合，每一幀畫面都仿佛精心布置的畫卷，讓人置身于那片神秘而美麗的土地。色彩的豐富與清新，不僅展現(xiàn)云南的自然之美，也寓意劇中所傳遞的積極向上的生活態(tài)度。

配樂選擇同樣恰到好處，既貼合劇中氛圍，又沒有刻意追求搞笑效果，使得整個觀影過程更加流暢自然。轉場的精心設計，更是體現(xiàn)制作團隊對細節(jié)的追求。

至于節(jié)奏的把握，劇中做到張弛有度，既有緊張刺激的情節(jié)推進，也有溫馨感人的情感交流。比如，徐霞客在路小南家蘇醒的慌張，對現(xiàn)代生活的好奇，以及去雞足山的執(zhí)著，這些情節(jié)都恰到好處地調(diào)節(jié)劇中節(jié)奏，使得觀眾情緒隨著故事發(fā)展而起伏變化。

經(jīng)濟搭臺文化唱戲擔負新時代新的文化使命

去年一部《去有風的地方》讓大理火爆出圈，大理充分利用《去有風的地方》的熱播效應，積極開展“去有風的地方 品最美的風物”等大理文旅主題宣傳營銷，把“流量”轉化為“留量”。該劇的成功，不僅在于它精準把握當代觀眾的審美需求和心理需求，更在于它巧妙實現(xiàn)影視IP與文旅的“雙向奔赴”。通過這部劇集，大理的美景和文化得到更廣泛的傳播和認可，吸引更多游客前來探訪。同時，這也為大理的文旅產(chǎn)業(yè)鏈注入新的活力和動力，推動當?shù)亟?jīng)濟持續(xù)發(fā)展。

優(yōu)秀內(nèi)容的涌現(xiàn)，使文旅品牌傳播從“以景點為中心”轉向“以事件為中心”，這恰好符合微短劇的特點。可以說文旅轉型升級需求和微短劇的表現(xiàn)力實現(xiàn)了共振。對于微短劇創(chuàng)作者來說，講述富有地方風情和文化寓意的故事成為新的課題。微短劇作為視聽作品，在內(nèi)容敘事上和當?shù)禺a(chǎn)品相互輝映，逐漸成為文旅融合的閃亮名片。

《季風來臨的時候》作為微短劇，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)價值與文化內(nèi)容的完美融合，凸顯文旅微短劇的獨特價值。

“文化+旅游”新模式全面展現(xiàn)區(qū)域旅游風采

《季風來臨的時候》用空間的緯度、時間的經(jīng)度、文化的深度營造文旅魅力熱度。

文化是一座城市的“靈魂”和“標識”，是連接不同時代城市生活的“血脈”，也是促成外來者認同的“心靈鑰匙”。云南少數(shù)民族璀璨奪目，各民族擁有不同文化歷史內(nèi)涵，該劇展現(xiàn)中華民族多元一體的魅力，構成多元而包容的中華文化。

黨的二十屆三中全會提出：“健全文化和旅游深度融合發(fā)展體制機制?！卑凑找晕乃苈?、以旅彰文、相得益彰的原則，《季風來臨的時候》采用“文化+旅游”雙管齊下的模式突破內(nèi)容局限性，也突破文藝作品走馬觀花式的簡單呈現(xiàn)，從全局視角展現(xiàn)區(qū)域旅游風采，從地理、人文、產(chǎn)業(yè)多角度，走入自然之景，走進煙火之中。

《季風來臨的時候》用“文化+旅游”為文化和旅游深度發(fā)展尋到契合點，是對于厚重內(nèi)涵和特殊魅力區(qū)域文化的挖掘，也支撐和凝煉區(qū)域精神基因，并通過競合、傳播、共融等互動，最終實現(xiàn)對區(qū)域文化的有效傳播。

（作者康萌系北京逐格影視文化有限公司制片人）

責任編輯：苗權譽