從劇場(chǎng)走向曠野

一、引言

從蒼山翠林、溪流渡船到茶峒小鎮(zhèn)的市井煙火，從黃狗、老船夫、翠翠到下河抓鴨子的少年……小說(shuō)《邊城》宛如一首由沈從文所作的溫婉情詩(shī)，不疾不徐、半文半白地將“湘西邊城”展現(xiàn)給讀者。2023年9月，由導(dǎo)演露絲·康內(nèi)爾執(zhí)導(dǎo)的環(huán)境式音樂(lè)話劇《邊城》在北京鼓樓西劇場(chǎng)首演，該劇目以文學(xué)作品為藍(lán)本進(jìn)行改編，運(yùn)用西方“講故事劇場(chǎng)”的戲劇形式對(duì)原著進(jìn)行了大膽解構(gòu)與重構(gòu)。在演出空間上，“為了《邊城》這部作品，昔日的鼓樓西劇場(chǎng)進(jìn)行了大改造，演出空間更是拓展到了劇場(chǎng)之外的咖啡廳與小院，小院變成熱鬧的湘西河街市集，咖啡廳變成了老船夫的家，觀眾可以聽(tīng)故事，嘗米酒，學(xué)唱歌，劇場(chǎng)里原有的座椅也被改造成流線型的河岸與露臺(tái)，觀眾則化身為邊城中人，環(huán)場(chǎng)地繞著舞臺(tái)，甚至可以跟著演員一起唱歌、跳舞、游戲，直接參與劇中故事的演繹。”鼓樓西環(huán)境式音樂(lè)話劇《邊城》在演出空間上大膽嘗試，改變了傳統(tǒng)劇場(chǎng)“一半是舞臺(tái)，一半是觀眾席”的傳統(tǒng)布局方式和觀演關(guān)系，使得演員與觀眾都變成了“邊城中人”，自由地在戲劇假定的規(guī)定情境中遨游。

在鼓樓西劇場(chǎng)的演出實(shí)踐并不是音樂(lè)話劇《邊城》演出空間探索的“終點(diǎn)”。2023年11月29日，第五屆大涼山戲劇節(jié)在中國(guó)西昌舉行，音樂(lè)話劇《邊城》作為受邀劇目參加本次戲劇節(jié)，于29日、30日在“谷劇場(chǎng)”上演。與在“鼓樓西劇場(chǎng)”演出不同的是，“谷劇場(chǎng)”作為露天劇場(chǎng)的特殊性，使得《邊城》劇組在本次演出中沒(méi)有燈光等方面的技術(shù)支持，而這一點(diǎn)恰恰也是露天劇場(chǎng)多年來(lái)被諸多戲劇工作者退徙三舍的原因。