網(wǎng)絡(luò)懸疑小說影視化改編研究

摘要：目的：近年來，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說以高質(zhì)量內(nèi)容、高價值引領(lǐng)獲得各方褒獎，在相關(guān)文學(xué)作品及其影視化改編上，熱度居高不下。但不少專家指出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑小說影視化改編存在較多問題，如改編形式單一、缺乏優(yōu)質(zhì)IP、制作粗糙、品質(zhì)缺乏保障、社會影響欠佳、文化責(zé)任缺失等，這在一定程度上阻礙了網(wǎng)絡(luò)懸疑小說影視化改編的進(jìn)一步發(fā)展。文章試圖從不同作家作品和導(dǎo)演編劇的改編總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，針對當(dāng)前存在的問題，提出解決方案。方法：對比迷霧劇場出品的以網(wǎng)絡(luò)懸疑小說為底本的懸疑劇及其原著，具體分析二者的差異與優(yōu)劣。結(jié)果：迷霧劇場的影視化改編顯著體現(xiàn)在對小說情節(jié)與人物的改編上。結(jié)論：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的影視化改編最重要的是提煉原著的情節(jié)與主旨，圍繞這兩個部分，通過多線路并進(jìn)式敘事、反常規(guī)視角化敘事、影視去暴力敘事進(jìn)行情節(jié)上的改編；通過群體化社會化升華以及人性化精神式提煉，強(qiáng)調(diào)其立意；為滿足從一次元到三次元的需要，在人物形象和環(huán)境襯托上可以通過犯罪形象的立體化、警察形象的“破”與“立”、印象化的背景選取來進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說；影視化改編；迷霧劇場；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

中圖分類號：I207.42；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）15-00-04

信息化浪潮下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以突出優(yōu)勢占領(lǐng)市場，滿足了大眾個性化的需求。自媒體迅速發(fā)展背景下，很多事件的真相被言語或資本所掩蓋，人們對真相的渴望愈發(fā)強(qiáng)烈，這也使懸疑小說變得愈發(fā)熱門。在傳播領(lǐng)域，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以影視作品、網(wǎng)游手游、動漫等方式呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象，其以更加大眾化、喜聞樂見、接地氣的方式為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的活力，使更多的人了解和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，并從中獲得全新的靈感滋養(yǎng)。影視作品的受眾更加廣泛，其形式也更容易被大眾所接受，是對文字進(jìn)行視覺化轉(zhuǎn)換的主要方式。

1 研究對象

截至2023年上半年，迷霧劇場出品影視作品共17部，其中有明確原著作品作為劇本支撐的有8部。原著是網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的作品有《隱秘的角落》《沉默的真相》《淘金》《塵封十三載》《無證之罪》，這5部作品的原著作者不盡相同，且在大眾評分（豆瓣評分）上存在差異，改編方式也不同，這為研究提供了多樣化的視角。

2 改編建設(shè)的角度

人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三個基本要素。評價一部作品的好壞，首先要看它是否對人物進(jìn)行了深入細(xì)致的刻畫，然后要看作品的情節(jié)是否完整，最后要看環(huán)境描寫是否具體充分。而網(wǎng)絡(luò)小說本就具有很強(qiáng)的類型化特點(diǎn)，尤其是在人物塑造上具有突出的典型化、標(biāo)簽化特點(diǎn)，即人物的分量往往沒有傳統(tǒng)文學(xué)那么重要［1］。并且，懸疑小說以“罪犯犯罪—偵探出現(xiàn)—偵查—破案”為基本模式，是一種具有神秘特性的推理文學(xué)。區(qū)別于一般的文學(xué)作品，懸疑小說的焦點(diǎn)是懸念。懸念“是處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的手法之一，利用觀眾（讀者）關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心情，在劇作中所設(shè)置的懸而未決的矛盾現(xiàn)象”，換言之，懸念是情節(jié)的聚焦點(diǎn)，即在網(wǎng)絡(luò)懸疑小說中，情節(jié)對整體的影響要高于人物［2］。基于這一理論，本文以“情節(jié)—人物—環(huán)境”的結(jié)構(gòu)敘述《隱秘的角落》《沉默的真相》《淘金》《塵封十三載》《無證之罪》的原著與影視作品的異同與優(yōu)劣。

2.1 情節(jié)（劇情）

2.1.1 多線路并進(jìn)式敘事

當(dāng)懸念只有一個時，觀眾在前期會很快地根據(jù)劇情發(fā)展以及從常規(guī)推理小說中總結(jié)的套路，作出基礎(chǔ)的判斷，得到理想的答案。另外，影視作品不同于小說，其直接將文字中需要讀者加以想象的場景具象化，能使觀眾對案情的理解更加直觀。因此，增加劇情線路，成為懸疑小說改編的重要策略。

在迷霧劇場已出品的電視劇中，注釋式改編是比較常用的手法，即對原作的某些方面作出改動，可以改變其重點(diǎn)，也可以重新建構(gòu)［3］。《無證之罪》的改編量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他同類改編作品。其同名原著采用雙線交織的手法：主線是駱聞連續(xù)殺人，以吸引警力調(diào)查帶走其妻女的罪犯李豐田；副線是駱聞幫助朱慧茹和郭羽掩蓋殺掉徐添丁的罪行。在原著中，隨著駱聞的自殺，朱慧茹和郭羽的自白，兩條線同時落幕；而電視劇對角色的性格、職業(yè)、身世等進(jìn)行了改編，將朱慧茹、郭羽與警察的對峙這一副線設(shè)置成明線，隨著調(diào)查的推進(jìn)，駱聞與李豐田的恩怨這條主線才變得明朗。改編還將這條主線從駱聞與李豐田的仇恨進(jìn)一步延伸，轉(zhuǎn)為嚴(yán)良與李豐田的恩怨。與此同時，增加了郭羽這個“小透明”的“黑化”成長線。這使得整部作品的情節(jié)更加緊湊、密集，營造的氛圍也更加緊張，懸疑度直線上漲［4］。

敘事線路越多就越好嗎？紫金陳的《長夜難明》，文本自帶兩個時代、兩組偵案人員相互關(guān)聯(lián)交織的敘述模式，這為影視化改編提供了很好的視角與思路。其改編作品《沉默的真相》，一方面很好地還原且利用了小說中兩個時代兩組不同的偵案人員的心路歷程，創(chuàng)新性地以拼圖的方式提升線索間的關(guān)聯(lián)度。另一方面，劇版增添了侯貴平獨(dú)立的敘述視角，進(jìn)一步擴(kuò)大敘事結(jié)構(gòu)，直接呈現(xiàn)出底層鄉(xiāng)村教師收集達(dá)官顯貴涉黑證據(jù)時的艱辛，也弱化了其生前遭遇的神秘色彩。在原著中，其身亡的前因后果是通過各涉事人員的口供還原的，影視改編強(qiáng)化了其不知者無畏的果敢，而這個人物在大勢力面前的被動與無助則被削弱。原著中的侯貴平像一座豐碑，供后者揣摩、瞻仰，因?yàn)槲淖值牧舭祝@一人物形象變得更加偉岸與遙不可及。由此看來，在影視作品中，過多的線路剖析會造成物極必反的效果。因此，敘事線路增加的量是基于敘事視角、人設(shè)等決定的。

2.1.2 反常規(guī)視角化敘事

懸疑類作品往往涉及正派與反派之間的博弈。常規(guī)作品都以正派視角切入，即刑偵人員的視角切入，通過訪問嫌疑人，查找證據(jù)，推理真相。而迷霧劇場的懸疑劇主要從犯罪者角度切入，讀者自開局就代入上帝視角，把矛盾的沖突點(diǎn)建立在正派與反派的博弈上。這大多是原著選本自身提供的視角，最經(jīng)典的紫金陳“懸疑三部曲”都是這樣的模式，尤其是《隱秘的角落》。這部作品完全從犯罪者視角來講述，無論是張東升對徐靜一家的滅門案件還是朱朝陽對父親新家庭的打擊報復(fù)，都是從犯罪者的角度對案件的始末進(jìn)行還原。這能更好地展現(xiàn)犯罪者的犯罪動機(jī)，警方抓捕犯人從單方面的正邪對立抽離，更加強(qiáng)調(diào)犯罪土壤的滋生，與立意的鋪設(shè)有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。這樣的敘事也比單從警方、偵探的調(diào)查來敘事更有新意，角色形象亦正亦邪。

2.1.3 影視去暴力敘事

刑事案件常常與血腥暴力相關(guān)聯(lián)，而根據(jù)國家廣播電視總局對網(wǎng)劇的審核標(biāo)準(zhǔn)，過分血腥暴力是無法通過審核上架的。因此，電視劇在改編上對死亡的呈現(xiàn)會有許多藝術(shù)上的加工。在《隱秘的角落》原著《壞小孩》中，徐靜因車禍而死，而在劇版，其服用藥物在泳池被淹死。這樣的改編避免了路面開闊空間下會對觀眾視覺造成強(qiáng)烈沖擊的車禍場景，取而代之的是泳池內(nèi)下沉的相對靜態(tài)的場景。這在為電視劇的畫面增添電影質(zhì)感的同時，凸顯了死亡的沉重感［5］。

除了刻意地對一些犯罪方式進(jìn)行改編，對原著中具有藝術(shù)感的畫面進(jìn)行還原也是此類改編策略的一種實(shí)踐形式。在《塵封十三載》原著中，對連續(xù)殺人案的死者的姿勢只有簡單的描述，只在最后提示了這些姿勢與《人間樂園》這幅名畫相關(guān)，讀者要想了解死亡場景，只能依靠自身的想象以及知識儲備。而電視劇引入了畫框的設(shè)計，像取景器一樣將擺成特定姿勢的死者框入其中，定格成一幅畫，賦予殺人行徑以藝術(shù)感。這種做法既能補(bǔ)全原著讀者在文字閱讀時畫面感缺失的不足，通過具象的場面帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，又能把案件現(xiàn)場以合乎廣播電視總局要求的方式體面地呈現(xiàn)給廣大觀眾。

2.2 人物

2.2.1 犯罪形象的立體化

（1）犯罪形象的雙面化塑造。2014年，國家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步完善網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的補(bǔ)充通知》（下文簡稱《通知》），著重強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目“先審后播”的制度和備案準(zhǔn)則。在新聞發(fā)布會上，廣電總局新聞發(fā)言人將該《通知》所針對的對象簡要概括為“內(nèi)容低俗、格調(diào)低下、渲染暴力色情等問題，有臟話連篇，有刻意展示低級趣味的場面，有毫無遮飾地展示血腥暴力動作和場面”的作品。懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇作為暴力、兇殺的濫觴之地。為了削弱其對觀眾尤其是對未成年人可能造成的不良影響，對犯罪形象劣根性的弱化成為任務(wù)改編的主要角度。

《無證之罪》原著中的駱聞是一個身體健康、精神不穩(wěn)定的人物，劇版將其設(shè)定成了患有嚴(yán)重尿毒癥的病人，將其制造連環(huán)殺人案的報復(fù)行徑轉(zhuǎn)變成基于病情的孤注一擲；郭羽則是受前期周遭環(huán)境——工作上的不如意和感情上的被阻撓的兩面夾擊，從“小透明”變?yōu)閻旱膸蛢础Ｋ麄兊姆缸镄袨槎荚从谔幱谀嗵吨械纳聿挥杉骸＿@使犯罪形象的人物特性得到補(bǔ)充，也引發(fā)了觀眾的反思，具有教化意味。

在《隱秘的角落》中，三個孩子的形象相比原著《壞小孩》有極大的改動。預(yù)謀弒父殺妹甚至為保全自己而要?dú)⒑ζ掌蘸投『频闹斐枺桓臑殛P(guān)心朋友，沒有犯下任何罪過的清白少年；陰險狠辣，要為了朱朝陽夷平一切障礙的普普，被改為心牽白血病的弟弟、堅忍善良的小女孩；頭腦簡單、四肢發(fā)達(dá)的武力傀儡丁浩，被改為膽大心細(xì)、熱血善良的哥哥。電視劇把所有“惡”的主動性剝離，改為被動，雖然能滿足《通知》要求，卻偏離了原著想要反映的“惡童”形象，劇版的人物可以說是根據(jù)原著創(chuàng)造出的全新形象。在這一點(diǎn)上，兩者都有其特色，不能簡單以優(yōu)劣評定。

（2）犯罪動機(jī)的戲劇性增強(qiáng)。除了弱化主要犯罪形象，還運(yùn)用“抹黑”的方式讓本就惡的人性更加罪惡，以使受這份根源的“惡”所影響的主要犯罪形象的犯罪動機(jī)成立。例如，《無證之罪》中的李豐田，在原著中，他僅僅是在驚慌中為了掩蓋自己偷盜的罪行激情殺害了駱聞的妻女，而在電視劇中，他本就是一個“狠角色”：殺害駱聞妻女是為了報復(fù)，當(dāng)高利貸的倀鬼，發(fā)現(xiàn)有阻攔自己的人就將其趕盡殺絕。電視劇通過“抹黑”的方式加深了觀眾對這個人物“惡”的記憶，使駱聞不惜代價犯下連環(huán)殺人案的行為更具說服力。但改編過分注重后續(xù)情節(jié)的補(bǔ)充，而忽略了原著中駱聞連環(huán)殺人案的受害者都是警方在網(wǎng)上發(fā)布的通緝犯的事實(shí)，使劇版駱聞的犯罪行徑與其冷靜的性格產(chǎn)生矛盾，在增強(qiáng)動機(jī)合理性的同時，弱化了人物的善。

2.2.2 警察形象的“破”與“立”

（1）警察探案的線索化處理。在《沉默的真相》中，張超、江陽、陳明章、朱偉通過制造能轟動社會的惡性案件，擴(kuò)大案件的社會影響力，迫使警方去調(diào)查10年前的冤案。警察在這個案件中處于半被動的狀態(tài)：主動性體現(xiàn)在警察偵查案件的本職作用；被動性體現(xiàn)在刑偵隊本應(yīng)圍繞江陽案展開，卻必須按照張超等人的布局去調(diào)查侯貴平案件。劇版很巧妙地將這一特點(diǎn)通過照片拼圖的方式展現(xiàn)：案件每推進(jìn)一次都會解鎖一片能還原真相的照片碎片，復(fù)原照片便能解鎖案件的真相。警察成為提供線索的工具人，而觀眾站在上帝視角，成為真正獲得案件全視野的一方。觀眾成為偵破案件過程中的一分子，隱約地產(chǎn)生了劇作和觀者的互動效果。其創(chuàng)設(shè)性地打破了警察探案在涉案劇中起絕對主導(dǎo)作用的慣性思維。

（2）警察形象的個體化完善。警察不再是絕對理性的象征，或單純的罪犯反派形象的對立面，更是一個有自己生活情感需要的個體。劇版改編相較于原著，增添了警察更為生活化的一面。《隱秘的角落》塑造了會收留、照看嚴(yán)良（原著丁浩）的退休老刑警陳冠聲的形象，其一方面作為案件的偵辦者，另一方面作為三個孩子的保護(hù)者和引路人，將警察更為感性的一面展現(xiàn)給觀眾。同樣，在《無證之罪》中，嚴(yán)良和駱聞的博弈也展現(xiàn)了更多的兄弟情，以及嚴(yán)良對自己兒子的親情。這使警察形象更加豐滿，使其從一個冰冷的符號變成了鮮活的個體，拉近了角色與觀眾的距離，能引發(fā)其情感共鳴，為劇中情感的渲染做鋪墊。

2.2.3 群眾與案件的聯(lián)系

電視劇的改編一方面是為了滿足相關(guān)要求，另一方面是為了拉近與觀眾的距離，將大多數(shù)人感到陌生的刑事案件偵辦用大眾更能接受的方式表現(xiàn)，也加入了很多書中沒有的角色，而且這些角色大多數(shù)是群眾。《淘金》采取“近似式”的改編策略，即只從原始材料中吸收一點(diǎn)內(nèi)容。電視劇版更多體現(xiàn)了淘金浪潮下富有冒險精神和貪財?shù)奶越鹫咝蜗蠛托∞r(nóng)形象，僅運(yùn)用了原著中的淘金題材，本身與原著的關(guān)系不大；在《塵封十三載》中，電視劇版在最后一集增添了所有受害者家屬在警隊大門前致謝的場面，反映了警民魚水情；在《沉默的真相》中，劇版把最后真相的完整揭秘工作交到了10年前冤案受害者張曉倩的身上……增加群體與案件的連接讓劇作的社會性得到強(qiáng)化，也對其立意的鋪設(shè)有很好的輔助作用。

2.3 環(huán)境—時間背景

作家在創(chuàng)作小說時選取的背景大多是自己熟悉的地域。紫金陳的“懸疑三部曲”就是如此，小說的背景城市都是南方的杭市，根據(jù)紫金陳自身的經(jīng)歷，杭市就是浙江省杭州市。而劇版選擇了三個不一樣的城市作為拍攝地：《隱秘的角落》主要在廣東湛江取景，《沉默的真相》在重慶取景，《無證之罪》在哈爾濱取景。這三個城市都有很強(qiáng)的地域特征：海南濕熱，陽光強(qiáng)烈；重慶作為3D城市，街道錯綜復(fù)雜，雨霧多；哈爾濱冬季寒冷，雪多。根據(jù)原著中人物特點(diǎn)和情節(jié)選擇拍攝地，能使場景與劇情更加契合。《無證之罪》的攝像師晁明回憶創(chuàng)作過程時說，“對于拍攝地點(diǎn)的選擇，我、美術(shù)和導(dǎo)演認(rèn)為冬季的北方城市更適合。之前曾提到重慶，和原小說發(fā)生的南方城市杭市，但這些很難表現(xiàn)出冷靜殺人的那種狀態(tài)。最后確定了哈爾濱作為片子的拍攝地”。《無證之罪》中兩名偵察專家之間的博弈，強(qiáng)調(diào)雙方的理性、縝密，從原著南方城市的夏季轉(zhuǎn)變到劇版北方城市的冬季，正是為了凸顯這種冷靜和肅殺。加上哈爾濱同時擁有工業(yè)化的粗糙和巴洛克建筑的精致，這種雙重性緊密配合劇版情節(jié)的跌宕，為劇情增添了神秘的面紗。同時在孫紅運(yùn)案中，雪地的腳印形態(tài)更能在影像中留下明顯的痕跡，觀眾能更加直觀地看到這一作案過程，也更容易想象原著中的軌跡。

2.4 立意的改編

2.4.1 群體化社會化升華

在原著選本上有一個共同點(diǎn)——社會派推理。社會派作品一般具有較強(qiáng)的時代感和批判精神，在推理小說中有比較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，對人性有較多的描寫，深入罪犯的精神世界，探索犯罪原因。這一流派的作品既符合《通知》標(biāo)準(zhǔn)，也更符合大眾口味，發(fā)人深思，能夠產(chǎn)生較大的社會效應(yīng)。這一點(diǎn)也是電影所追求的。迷霧劇場的創(chuàng)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)之一是追求制作有電影質(zhì)感的電視劇集。同時，這能使更多觀眾在其中找到與自己相關(guān)的認(rèn)知，產(chǎn)生共鳴，將立意、劇中人物和觀眾緊密聯(lián)系，從而深入人心。

2.4.2 人性化精神式提煉

電視劇改編會將一些個人精神放大，如警方的正義精神、追根溯源的精神、敬業(yè)精神等。在警察這個角色的配置中常常引入師傅和徒弟的關(guān)系，展現(xiàn)出精神的代代相傳，如《塵封十三載》中從衛(wèi)崢嶸到陸行知再到趙正明，表現(xiàn)出一種代際延續(xù)。

《隱秘的角落》對人物性格的改編較大，牽扯到未成年人的成長，更多從原生家庭造成的陰暗中發(fā)掘人性的真善美，帶給或許有相同際遇的觀眾一絲溫暖［6］。

3 結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)懸疑小說作為劇本創(chuàng)作的原型，自帶熱度，在開播前就會吸引大量原著粉絲“圍觀”，對作品的前期宣傳有良好的促進(jìn)作用。同時，其影視化改編涉及選角、再制作等，能吸引大量觀眾關(guān)注原著小說，從而反向促進(jìn)小說原著銷量的提升。可以說，這是一種互惠互利的合作共贏模式。而從讀者（觀眾）的視角來看，這種共贏又會產(chǎn)生分歧，即“書粉”“劇粉”“明星粉”甚至是“欄目粉”的分歧。粉絲群體可以是讀者的一種衍化，黏性更強(qiáng)，會對自己喜愛的部分展現(xiàn)出擁護(hù)的態(tài)度。而對制作方而言，這種分歧又是利益的新的延續(xù)。閱文集團(tuán)高級副總裁羅立曾表示，“與原著建立一個好的協(xié)同關(guān)系，是IP劇改編最重要的部分”。在兼顧“粉絲經(jīng)濟(jì)”的同時，保證“內(nèi)容至上”，才是改編劇良好發(fā)展的策略。

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