中國交響樂指揮先驅——張寧和

眾所周知，合肥張氏家族以四姐妹為著名，但事實上，張家六兄弟也是各有才學。

張寧和是張家十姐弟中最小的一個，也是唯一一個同父異母的成員。他是共和國早期的交響樂隊指揮和首席小提琴家，因其后半生幾乎在海外度過，故極少被國內音樂人談及。

然而，作為極具音樂天賦且終生以此為業的音樂家，張寧和在音樂事業上的追求有必要被追溯和記錄下來。本文作者根據其家人的點滴回憶及中國音樂史史料撰成此文，希望盡可能還原一個真實的張寧和。

張家小弟有志氣

1926年11月5日，張寧和出生于江蘇蘇州。母親韋均一出身江陰書香門第，畢業于上海美術專科學校，讀書時曾受業于黃賓虹、許徵白、汪聲遠等名家，并因成績突出被馬公愚撰文稱贊：“稟資穎異，而好學之篤尤不可及，于文學詩詞書畫均斐然可觀，他日大成，何能限量！”后來，韋均一經人介紹認識了大她十二歲的張冀牖。其時，張冀牖創立的蘇州樂益女中急需幫助。韋均一畢業于新式學堂，對文學、書畫、昆曲都很有見解。約在1923年，韋均一與張冀牖結為夫妻。嫁給張冀牖后，韋均一一度擔任樂益女中代理校長。

張冀牖熱心于教育事業，對于孩子的教育也持開放的態度，家里常常有昆曲和新話劇演出。張寧和從小喜歡音樂，對小提琴情有獨鐘，并跟隨三哥定和學習，打下了基礎。

1933年，二姐允和與周有光婚后住在上海，張寧和住到了二姐家中。他每天天不亮就起來練琴，下巴處都磨出了血，結痂后又被磨破，仍矢志不移地練習。起初，張寧和在上海南洋模范中學就讀。抗戰時期，他隨父母到合肥肥西鄉下避難。沒想到，1938年10月父親突然病逝，當時姐姐哥哥們都在昆明或者重慶工作，只有他，陪著母親默默把父親的后事辦了。

后來，張寧和也去了重慶，繼續在音樂領域深造。在五哥寰和新婚之際，他身背小提琴，不遠千里穿越三個不同軍事勢力掌控的地區，回到肥西鄉下參加婚禮，為五哥、五嫂獻上自己的小提琴演奏，以祝福他們的新婚。1945年，張寧和進入上海音樂專科學校攻讀作曲和小提琴。

1947年1月，在二姐允和與姐夫周有光赴美考察前夕，張寧和給他們寫了一封信，感謝他們對自己的照顧：

二姐，我永遠記得你敢說敢為，愛人如己的精神，你身體瘦弱，可是為別人做事起來，總是走在前頭。你消耗世界上的食物不及常人一半，可是做事的成績卻數倍于人，似乎你就是生存著為人服務的。有多少人在你的扶持下伸張了正義，而得到了他們應得的權益，有多少對漂亮的哥、姊們在你的幫助下成就了美滿的姻緣。我想，那些受你恩澤的人，縱使不在言行上表示出來，也會常在心頭感激著的。周（有光）二哥，我永遠記得那些晚上，我們不倦地談天，熱烈地辯論，我不斷地發問，你不憚煩地娓娓解述。從這些談話里，我得到了不少前所未聞的知識，學得了不少前所未見的思想。不但如此，無形中從與你日日相處的生活里，我相信，你的品味，你的風度，你的幽默和趣味感，的確給了我感化和影響。只是使我對你覺得對不住的，就是我不曾聽從你的勸告，仍專心學習了音樂。可是你的好意，你對我的愛護，是我忘不了的，我永遠記得！

永遠是你們的小弟 寧和

在完成國內的音樂深造后，張寧和得到一個去法國巴黎音樂學院留學的機會。但當時家里遭遇各種變故，出國留學面臨資金困難。哥哥姐姐們聽說這件事后，立即召開家庭會議商議，在表決時，大家一致支持弟弟去留學。至于學費，他們決定合力籌集，并在很短的時間內籌到了這筆費用。

1947年，張寧和赴法國留學，在巴黎音樂學院向音樂家布翁（Gabriel Boaillen）和貝納德第（Rene Benedetti）學習小提琴，隨音樂家拜葛（Eugene Bigot）學習指揮。畢業后，張寧和成為當時國際青年交響樂團中唯一的中國面孔。也是在這個樂團中，張寧和遇到了一生的伴侶——畢業于比利時皇家音樂學院、同樣學習小提琴專業的羅吉蘭，一位美麗的比利時姑娘。

二十六歲成為中央歌舞團管弦樂隊首任指揮

張寧和沒有打算在國外發展，1952年，他和羅吉蘭一起回到中國，在蘇州小住。次年7月，張寧和來到北京，擔任中央歌舞團管弦樂隊第一任指揮，羅吉蘭則成為152f08c38d332ba56c8007ebf1cc2bd3團里的小提琴手。據樂隊隊員回憶，比利時籍的羅吉蘭成為中國國家級樂團的小提琴手，應該是緣于“團結海外華人知識分子”的考慮。1954年，兩人結婚。

應該說，張寧和是“臨危受命”擔任中央歌舞團管弦樂隊的指揮的。管弦樂隊成立后多次與國外樂團聯合演出，但因為隊員年輕、對于合奏不夠熟悉，大家都感覺演出有些吃力，樂隊指揮的人選因此顯得尤為重要。張寧和參與的首個重大演出，是由郭沫若編劇、馬思聰作曲的大型詩劇《屈原》。該劇為紀念屈原逝世二千二百三十周年而創作，劇目十分復雜。這是一場浩大的演出，參與單位和人員非常多，參加演出的演員也多為名家，如趙丹、謝添、白楊、曾憲滌、顧而已等。排練中，作為指揮的張寧和與作曲家馬思聰產生了較大分歧，以至于排練無法繼續下去。根據當時的小提琴手梁慶林回憶，兩人產生分歧后，張寧和干不下去，為此韓中杰及時頂上。該劇于1953年9月12日在北京青年宮劇場順利完成首演，引起各界廣泛的關注和贊譽。有專家評論說，把“詩劇音樂”作交響樂化的處理，音樂分量之重，演奏規模之大，這還是第一次。值得注意的是，在指揮的署名上，張寧和是與韓中杰并列的。這說明，張寧和還是參與了這場演出的工作。

1954年夏，中央歌舞團管弦樂隊作為首都唯一的純交響樂隊，舉行紀念捷克作曲家德沃夏克逝世五十周年的演出，當時郭沫若、馬思聰、賀綠汀等都為此撰文，并印在節目單上。張寧和作為指揮，完成了開幕狂想序曲、女高音歌唱、男高音歌唱、管弦樂合奏樂章的指揮。這場演出被譽為“新中國成立以后北京第一場交響音樂會”，在現場聆聽演出的法國樂評人伊蕾娜·霍女士早在家鄉時就與張寧和熟識，她撰文稱：“今天，北京的音樂愛好者第一次聽到了他們引頸以待多時的交響音樂。我和同伴就座時留意到的，是周圍觀眾一張張充滿興奮和喜悅的面孔。帷幕升起了，六十位年輕的樂師出現在臺上，穿著似乎已經成為國民服飾、衣紐扣至頸項的精美襯衣……樂師們在指揮的領導下融為一個整體，忠實地演繹一首時間、空間俱遠的作品。”

此外，由張寧和擔任指揮的演出還有“夏季音樂舞蹈晚會”、俄羅斯音樂家格林卡一百五十周年誕辰音樂會、1955年8月在波蘭舉行的世界青年聯歡節上的演出、“中央樂團星期音樂會”（部分）、“圓舞曲音樂會”等。除了指揮，張寧和還兼任配器。1957年，由三哥張定和作曲、李建慶作詞的大型合唱作品《人民英雄紀念碑》由中央廣播合唱團演唱：“石碑挺立入云霄，碑身金光千萬道，人民英雄永不朽，烈士精神萬古不消……”張寧和擔任音樂配器，參加了演出。

與此同時，自1955年起，張寧和在新影樂團擔任指揮，使該團的演奏水平大大提高，在社會上得到贊譽。同年，張寧和與羅吉蘭的女兒在北京出生，使他們更加堅定了留在國內發展的決心。1958年我國首次上演芭蕾舞劇《天鵝湖》時，周總理指定由新影樂團擔任音樂演奏，由張寧和擔任指揮。

張寧和擔任指揮沒有架子，與同事們相處得非常融洽。一次，張寧和指導一位樂手敲鼓，他讓鼓手用點力氣，鼓手擔心會把鼓敲破了，不敢下手。張寧和說，你盡管用力敲好了，敲壞我來賠！這一番話把大家都逗樂了，很多年后這位樂手還記得這件事。

所編音樂字典成為中國琴童必備書目

1956年7月10日，中央樂團正式成立，很快便迎來了“第一屆全國音樂周”的盛大演出。音樂周前安排有三場預演節目，這種演出顯然帶著廣告的性質，希望以此引起國內外音樂界對音樂周的關注，其中張寧和指揮演出冼星海的《民族解放交響樂》（《第一交響曲》）片段。在之后的正式演出中，張寧和指揮演出著名作曲家李煥之新創作完成的《春節序曲》的三個樂章——《情歌》《盤歌》《燈會》。演出獲得空前的成功，樂團成員受到了毛澤東主席的接見。

當時，中央樂團采取“請進來，送出去”的方針，即把樂隊成員送出國接受培訓，同時邀請國外的名家前來執教，張寧和因此有了與國外名家同臺指揮的機會。在1957年的“中央樂團星期音樂會”上，德國指揮戈斯林指揮演出莫扎特的《D大調哈夫納小夜曲》和斯美塔那的《伏爾塔瓦河》，張寧和則緊接著指揮演出劉鐵山和茅沅的《瑤族舞曲》、德沃夏克的四首《斯拉夫舞曲》，以及約翰·施特勞斯的《藝術家的生涯》、《蝙蝠》序曲。

張寧和非常樂于與國外名家交流，每每有此機會，便有及時的記錄和論文發表。1955年，他在《人民音樂》第十一月、十二月合刊上發表《卓越的蘇聯指揮——杜勃洛夫斯基同志在我國》，文中提及：“為了幫助我國的青年藝術代表團的交響樂隊參加第五屆世界青年與學生聯歡節演出，莫斯科國家交響樂隊的指揮維克多·巴甫洛維奇·杜勃洛夫斯基同志于今年六月中來到北京。到北京的第二天他就來聽我們的樂隊演奏。”對于外國專家的指教，張寧和很注意虛心學習。比如，杜勃洛夫斯基在為他們排練時指出樂隊座席太分散，于是按照蘇聯樂團座席布局進行了重新安排。張寧和覺得，如此一來，自己在指揮演奏柴可夫斯基的交響樂時，確實更能充分展示樂章中的強烈節奏，顯示銅管樂獨奏的能力。杜勃洛夫斯基對于樂隊的系統訓練還包括指揮的肌肉放松練習、樂隊成員學習起拍與呼吸的關系、每個樂隊成員都體驗指揮個別樂章以加強演出者與指揮的配合等。經過杜勃洛夫斯基的指導，樂隊當年8月4日在中央音樂學院華東分院演出后，獲得了經久不息的掌聲和歡呼聲，在美琪大劇院的演出也是如此。

在1958年第三期《人民音樂》上，張寧和發表《“克洛德·德彪西——法蘭西音樂家” 為紀念德彪西逝世40周年作》。4月19日，中央人民廣播電臺將播放關于德彪西的音樂節目，中央樂團演奏的德彪西作品會隨之播出，這篇文章便是為詮釋德彪西作品而作。張寧和在文章中系統介紹了這位法國作曲家的管弦樂、歌劇、室內樂、鋼琴曲、歌曲等多種音樂作品，還對德彪西的生平、成長經歷有著詳細的鉤沉，并闡述了自己對德彪西音樂貢獻的理解。

除了在專業刊物上撰寫音樂論文外，張寧和還與妻子羅吉蘭共同編寫了一本《音樂表情術語字典》。該書于1958年5月由人民音樂出版社出版，至今仍在不斷再版和加印，成為無數中國琴童學習西方音樂的必備工具書，發行量極其可觀。

張寧和在該書的序言中寫道：

我們演唱、演奏的根據，是樂譜。

樂譜傳達作家的樂思，有兩方面：音符和表情術語。當作曲家創作的時候，他一方面把音符記在紙上，一方面也把音符所不能說明的，而他自己希望用某種表情、速度、音色來表演這首樂曲的想法，用文字寫在樂譜上。為了更好地理解樂譜，我們必須知道這些文字的意義，從十八世紀初以來，是沿用著意大利文來記的。其中一部分現在已變成了世界各國音樂家們通用的術語了。

親朋老友再聚會

20世紀50年代，張寧和曾按照規定多次下鄉勞動。1955年的《人民音樂》曾登出《音樂家以極大的熱情迎接農業合作化運動的高潮》一文，其中提及的音樂家包括張寧和的三哥、作曲家張定和，他將長期下鄉體驗生活。張寧和則作為下一批的音樂家，于1956年到農村做約兩個星期的短期訪問。50年代末，羅吉蘭曾跟張寧和一起去北京鄉下做農活。有一次，上級對羅吉蘭給予照顧，不讓她下鄉勞動，于是大家出發時沒有通知她。羅吉蘭發現大家都不在，得知原因后，她竟自己騎車十幾里路，到勞動地點和大家一起干農活。當地村民拿出自家做的粽子給她吃，使她頗為感動。

1958年3月，張寧和執棒帶領中央樂團從北京到天津演出多場在延安時期十分流行的圓舞曲音樂會，配合當時音樂界的“掃黃”行動。這是張寧和此時期最后的指揮活動記錄。

1960年，張寧和與羅吉蘭移居比利時。據說當時羅吉蘭準備回比利時探親，張寧和欲隨從卻遇到了阻力，后經領導人過問才得以成行。此后，雖然在異國他鄉生活，張寧和還是堅持按照家族的輩分字給三個孩子取名，長女名叫以大，長子名叫以藍。

在布魯塞爾定居后，張寧和先后參加了比利時安浮士樂團及其他室內樂團等團體的工作，并主動與中國大使館的工作人員聯系，表達愿意以音樂特長為宣傳中國文化做貢獻的心愿。羅吉蘭則在比利時國家廣播樂團擔任小提琴手。1968年，張寧和進入布魯塞爾國家歌劇院任小提琴手，同時教授歐洲經濟共同體官員、聯合國官員學習中文和書法。1978年6月，張寧和應邀回到中國香港，指導香港泛亞管弦樂團排練。為提高該團的演出水平，張寧和親自擔任指揮，舉行了多次音樂會。

1999年，張寧和與羅吉蘭終于有機會回北京小住，與家人團聚。這是他們自1960年離開后第一次回國，也是最后一次回國。9月下旬，分別從南京和蘇州趕來相聚的四哥宇和夫婦與五哥寰和夫婦到了北京，與住在北京的二姐允和一家、三姐兆和一家和三哥定和一家大團聚。此間，定和向寧和詳細問詢了他和吉蘭在國外的工作情況，做了記錄，并在日后將這些難得的信息資料提供給了他們共同的母校上海音樂學院的校友會。

回國期間，張寧和指名要去拜訪李凌先生。張寧和在中央樂團工作時，李凌任團長。兩位音樂家見面后很是激動，聊了很多。張寧和非常感謝李凌昔日對他的支持和照顧，李凌則表示自己當時從張寧和身上學到了不少東西。9月底，張寧和讓張定和的女兒張以童帶他和妻子重回中國電影樂團（原新影樂團，今中國廣播電影交響樂團）。張以童經過聯絡獲知，張寧和的老同事們會在某一天去單位領工資和電影票，張寧和便在那天來到樂團門口，很快被如期而至的老同事們認了出來。大家在樂團的會客廳聊得不亦樂乎，樂團領導臨時訂了三桌酒席，歡迎張寧和回國。這是張寧和回國后最令他感到激動和欣慰的經歷，他沒想到，居然還有那么多人記著他對樂團的貢獻，還要將他的業績寫進團史。張寧和一再表示，要是早點回來就好了，團里則表示可以與張寧和夫婦繼續合作。早在1991年，張寧和已于比利時退休。退休后，他繼續教授小提琴。妻子也沒有放下手中的小提琴，常常一起教孩子們演奏。

2004年12月17日，張寧和在比利時去世，此后羅吉蘭依然常常收到張家成員編輯出版的雜志《水》，她對身處于這樣一個溫馨的大家族感到榮幸。她還記得，自己作為新娘子第一次到訪蘇州與大家一一擁抱，輪到大哥張宗和時，這位歷史學者竟嚇得直往后躲。

張寧和夫婦的故事一直延續到2016年年末（正值已去世的三哥張定和百年誕辰），羅吉蘭在給與她仍保持通信的定和之女的信里說：“我還希望能繼續得到我的中國家庭的消息。祝福你們在新的一年里快樂幸福！”羅吉蘭于2023年1月去世，沒能再回中國。至此，張家十姐弟及其配偶全部離開人世，而他們所留下的傳奇故事則繼續流傳于人世。

（本文配圖由張以童女士提供）