論淮劇藝術的現狀與傳承保護\t

摘要：淮劇源遠流長，幾千年來，一代一代的大師嘔心瀝血，創制了眾多優秀的劇目。作為傳統表演類的非物質文化遺產，進入現代社會后，其發展不盡如人意，面臨著市場萎靡、受眾逐漸老齡化、人才匱乏、后繼無人等諸多問題，本文從淮劇自身出發，研究其生存現狀與面臨的問題，為振興淮劇、發展淮劇提出對應解決方法。

關鍵詞：淮??；非遺；傳承；保護

中圖分類號：J825文獻標識碼：A文章編號：2096-7357（2024）33-0-03

近年來，多種地方戲曲被列入國家級非物質文化遺產?？旃澴嗟纳罘绞健⒖觳褪降牧餍汹呄?，對于傳統文化市場造成了巨大的沖擊，各地方小戲發展大多舉步維艱，淮劇也不例外。淮劇作為我國的非物質文化遺產，其傳承與保護具有重要的意義。

一、淮劇的形成及發展

淮劇，又名江淮戲、淮戲等，是一種古老的地方戲曲劇種，發源于今江蘇省淮安市以及鹽城市里下河一帶[1]，發祥于近現代的上海市，現流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區，迄今為止已有兩百多年歷史。

它可溯源至由僮子裝扮人物、演唱故事等形式，在“門嘆詞”與蘇北漢族民族酬神活動“香火戲”的結合基礎演出，形成接近戲劇樣式的“鹽淮小戲”[2]，后期受到徽班、京劇等其他劇種影響，取其精華，最終形成了淮劇劇種，蘊含鮮明的蘇北地區文化特點。

淮劇的起源具有綜合性，發源于鹽阜與清淮兩個地區，其音樂的特質開始是不同的，后期才走在一起，變成了一個地方劇種[3]，淮劇在音樂上形成了“東西路”，在表演上形成了“南北派”，淮劇是一種跨地域的戲劇藝術，這在江蘇戲劇中是一個很少存在的現象，這也造就了淮劇兼具南北方特色，風格上既具有豪放遼闊特征，也具備柔美婉轉特點。

在漫長的歷史中，淮劇留下了相當可觀的劇目，在內容上可分為傳統劇目與現代劇目，傳統劇目主要分為四種，分別為家庭倫理、愛情故事、公案戲、愛國主義故事?，F代劇目是指從20世紀40年代起編演的一些現代戲與歷史戲[3]。

淮劇在歷史中曾經占有重要的地位，但是作為非物質文化遺產中的傳統表演類戲曲藝術，其目前的傳承現狀不容樂觀，專業淮劇團數量逐年減少，觀眾群體也趨向老齡化。淮劇是中華民族寶貴的財富，倘若真放任自流，讓其湮沒在歷史的長河之中，必會造成歷史的遺憾，因此要尋找路徑來挽救淮劇現狀。

二、淮劇現狀

（一）市場的萎靡

最初的戲曲表演，實質為一種祭神儀式，在重大節日或是自然災禍來臨時，無論是王公貴族還是富庶家庭，均會請戲班進行祭祀祈禱，在古江蘇一帶，巫風尤盛，常會邀請戲班進行演出，向天地神明表達敬意，祈求風調雨順和家人幸福平安。

古時科技不發達，遇見自然災害或得了重大疾病，當時的技術無法解決，人們只能寄希望于神明，戲曲活動承載了人們的殷切期望，是人們的精神寄托。百姓通過觀看戲曲獲得精神上的滿足，自娛自樂，從困苦的生活中獲得片刻安寧，當時戲曲具有十足的功能性，是生活必不可少的部分，并且由于古時候，人們的娛樂消遣活動不多，戲曲大大豐富了人們的社會生活，無論基于何種原因，戲曲表演在古代居民的生活中都占據極高的地位，地位無可撼動。

隨著社會的發展，新時代科技昌明，以前各類無法解決的難題均有了有效對策，人們不再需要將希望寄托在縹緲的神明上，全民素質教育的普及，也讓大家摒棄了封建思想，在思想上得到了重大的解放，導致戲曲的功能性大大減弱了。取而代之，人們現在欣賞戲曲多是將其視為一種娛樂。

經濟的大幅發展同樣帶來了更多的娛樂媒介，手機、互聯網的發展分割了人們的時間，人們在充斥碎片化的各類短視頻的環境下，內心逐漸浮躁，各類傳統文化均受到不同程度的打擊，需要耐心觀看才能領略其中韻味的戲曲不再擁有市場，各式各樣的舞蹈房、KTV、游樂場、商場、音樂節等為大眾也提供了豐富的娛樂選擇，現在的人們業余生活十分豐富，觀看戲曲不再是唯一的休閑娛樂方式。

此外，大部分戲曲都是由各地的方言進行演唱，淮劇是江淮官話為主要語言，兼顧附近方言，如淮安、鹽阜等地。江蘇一帶方言十里不同音，不經過系統學習，本就難以辨別，加上淮劇戲曲聲腔豐富多彩，百轉千回，即使懂得江淮一帶方言，也不一定能聽明白唱句內容，傳唱性和普及性都不高。在不了解淮劇歷史、對淮劇沒有特殊情懷的背景下，也聽不懂內容，大家對此的興趣自然大大降低。

同眾多戲曲一樣，淮劇也面臨經濟方面的巨大壓力，排演難度大，服裝道具成本高，為了生存發展，淮劇等各類戲曲都不得不提高票價來達到收支平衡，但隨著票價的提高，諸多老戲迷也很難維持承受日益增加的成本，而新觀眾也會因為高票價而望而卻步，“觀”與“演”存在難以平衡的矛盾，在吸收不到新觀眾的情況下，老觀眾也在流失，市場情況自然不容樂觀。

（二）大眾缺乏對于淮劇的了解

伴隨著近些年來外來文化的不斷沖擊，傳統文化不可避免受到了很大程度的影響，現代的生活方式在極大程度上壓縮了傳統文化的生存空間，當前已經很少有人去了解淮劇，更多的年輕人甚至完全不知道淮劇劇種的存在，淮劇整體走向了衰落。

即使知道淮劇存在的人，也很少了解其中的內涵精神，囫圇吞棗式欣賞，在不了解內涵、沒有情懷的情況下，愿意去學習欣賞淮劇的人少之又少。

淮劇的宣傳同樣過于單一，大部分是通過戲曲節目或者老一輩的耳濡目染，有些年輕人即使想要了解，也有可能苦于沒有具體途徑[4]。

（三）淮劇人才匱乏

在悠久的發展歷程中，戲曲作為一種專門化的文化實踐活動，需要專業性的系統培養，在傳統的戲曲學習中，最常見的為“師徒相傳”的人才培養模式，戲曲的培養模式不同于其他專業，作為一種綜合藝術，淮劇要求學生兼顧唱念做打，要求很高，淘汰率也很高，并且，戲曲的人才培養大多從幼童時期起步，這更加增添了不確定性，個人興趣、家庭環境都有可能導致后期不再學習，即使以上問題都能解決，戲曲演出時動輒耍刀舞槍，一招不慎甚至可能導致受傷，諸多心疼孩子的家長在孩子的哭鬧中也會讓孩子放棄學習?；磩∈且婚T需要長期訓練積累才有可能掌握的藝術形式，現代生活節奏很快，想要靜心凝氣學習，年輕人也很少能有這樣的精力，伴隨著老一輩的藝術家們逐漸退休、離世，無后輩愿意學習，演員越來越少。

除此之外，還有很多現實問題，首先就是淮劇演員社會地位不高，由于社會的一些刻板印象，大部分人都會認為，藝校的學生是由于學習成績不好才會去學習藝術，“戲子”一詞已經成為一個貶義詞。同時，戲曲人才培養周期長，不確定因素很多，但學成之后，卻沒有相應的待遇，大部分學生就業面很窄，沒有合適崗位進行選擇。初入劇團的費用根本無法負擔日常開銷，兼職成為青年演員維持生計的必要手段，但是劇團的管理通常較為嚴格，上下班需要打卡，這就導致需要犧牲休息時間進行打卡，演員沒辦法充分休息，在編制收縮的大趨勢下，眾多的演員普遍面臨轉正難的問題，隨著年紀增長，演員的身體機能下降，無法負擔武戲等需要體力的部分，達不到標準就會被劇團放棄，付出卻得不到相應回報，何難被現在的社會所承認，以上種種原因使得年輕人不愿意接觸淮劇，最終只能處于后繼無人的尷尬局面。

三、解決措施

2015年7月11日，國務院辦公廳特別發布了《關于扶持戲曲傳承與發展的多項政策措施》，為戲曲藝術的傳承與發展構筑了堅實的政策支撐。作為中國淮劇的發源地，鹽城于2019年12月1日正式頒布了全國首例聚焦地方戲曲保護的地方性法規——《鹽城市淮劇保護條例》，此舉不僅體現了國家對淮劇保護的實際行動，也彰顯了地方層面在推動淮劇文化傳承上的具體作為[5]。

（一）劇種創新

作為一種傳統的地域性非物質文化遺產，淮劇在題材、內容選擇上還是以一些傳統劇目、故事為主，創新性內容較少，和現代人的生活格格不入。劇團要不斷產出優質的作品，才能留住老觀眾、吸引新觀眾。在戲曲中，一招鮮也不能吃遍天，舊故事縱然經典，但倘若一直一成不變，再好的劇目也會有看膩的一天。

戲曲界有“一出戲救活一個劇種”的說法，足見優秀劇目對劇種發展的重要意義。優秀劇目在增強劇種影響力的同時，可以將更多優秀戲曲表演者推向更高的藝術平臺。江蘇省淮劇團近年持續打造的“靈魂三部曲”《小鎮》《小城》《小區》，就是關注了中國城市化進程中人們觀念意識成長的陣痛與飛躍，結合現代生活，沒有距離感，為淮劇吸引了更加廣闊的觀眾群體。戲劇來源于生活，也要高于生活，淮劇的劇目內容要不斷創新發展，在內容選擇上要加入現代元素，與時俱進，大膽創新。

傳統戲曲藝術進入現代生活時，需要展現出新的藝術創作手法和審美追求。從視覺呈現角度而言，可以使用新科技，在舞臺裝置與燈光上制作亮點。譬如，上海滬劇院的《敦煌女兒》，就以一種懸浮籠罩的布景方式營造出敦煌壁畫神秘壯麗之美；國家京劇院推出的《主角》也通過巨大的轉景與轉臺，將人中戲、戲中人、戲中戲的情節立體動態地表現出來，帶給觀眾新的視覺體驗。

音樂創作上，隨著表現題材的擴容，劇種可以在原有音樂體制的基礎上大膽突破，以適應題材發展帶給音樂創作的挑戰。如湖南花鼓戲《夫子正傳》是根據花鼓小戲《討學錢》改編創作而成。

（二）拓展受眾面

想要改善淮劇的狀況，第一步要拓展淮劇的受眾，對于老觀眾要大力維護，聽取他們的意見，絕對不能因為足夠熟悉而忽視了他們的感受，以“三人行，必有我師焉”的態度對待每一位觀眾的建議與想法，專業的觀眾并不是只會觀看，他們對于戲劇的演出有時候也能提出相當中肯的意見。觀眾逐漸老齡化，是不可忽視的事實，需要努力培養新觀眾，這才能實現良性循環。對于新觀眾，多挖掘，多舉行一些有意思的活動，通過推出新的戲劇文化形態來吸引他們的興趣。

除了現有的劇團方式表演之外，淮劇劇團可以走出去，進入校園與社區，還可以聯合圖書館、博物館等平臺，定時推出活動，在推廣現有戲曲的基礎上，豐富大眾的文化記憶，積極推出本土的淮劇藝術品牌。

在各類網絡平臺上積極發送視頻?？梢砸晕幕n堂的方式來講解淮劇的歷史發展、各類劇目的淵源，輔以幽默的語言，降低門檻，讓觀眾了解歷史后產生興趣，結合各類唱腔、人文，由淺入深帶觀者領略淮劇魅力。同時，可以偶爾發送一些劇團有趣現場的視頻，接地氣的視頻更受大家喜愛。

打造劇團標簽。一個別出心裁的標簽可以讓大家快速記住，如明星成員，前段時間，越劇《新龍門客?！繁t網絡，里面的主演深受大眾喜愛，眾多即使不懂戲曲的觀者，也因為明星成員前往觀看，《新龍門客?！返钠币唤浄懦鼍捅缓鍝專欢纫黄彪y求。年輕演員可以利用互聯網自我宣傳，當然，這也需要進行系統性培訓，對于發出內容也要進行對應監管。也可以積極向京劇、黃梅戲等商業價值較高的戲劇形式進行學習，吸取經驗，創造淮劇的獨有宣傳模式。

（三）人才培養

要確定好人才培養模式，加強淮劇傳承人的培養[6]，對于有經驗的演員要積極保護，對于普通演員要繼續培養，對于新人才要大力挖掘，不定時舉行行業內的交流活動，讓大家相互溝通，各取所長，可以實行導師幫扶制度，大課小課堂交叉教學，帶領學員學習各類技法。

人力資源部門可以出臺政策，全方位地輸送人才，除了固定的定向培養輸送外，向社會各界開放自主招生渠道，充分利用好“非遺”的契機，為建立淮劇未來發展作鋪墊。

短快急的市場和需要長期學習的戲曲劇團，中間的矛盾難以調和，政府應當考慮在相應的政策上給予扶持，在經濟上給予相應補貼，減輕劇團演員生活中的壓力，沒有壓力，演員才能全身心投入對于劇目的鉆研，也能通過該種方式吸引青年群體的加入。在機制上，可以建立專業的淮劇研究所，完善各個設施裝備，確?；磩〗】涤行虬l展。

四、結束語

淮劇作為中國的優秀傳統文化，具有獨特的藝術魅力和思想內涵，在現代社會中，縱使它的傳承面臨市場萎靡、人才匱乏等諸多問題，但是只要政府、藝術界、大眾重新拾起對它的重視，共同保護與創新，在發展中加以改變、創新，就有助于淮劇向更好、更完善的方面發展，融入中華文化乃至世界文化中，煥發出新的生命魅力。

參考文獻：

[1]智聯忠.為有源頭活水來——淮劇《武訓先生》“再鄉土化”的探索與啟示[J].當代戲劇，2020，（02）：89，33-35.

[2]王榮生.淮劇發展的歷史淵源[J].戲劇之家，2018，（36）：30.

[3]朱詩宇.論淮劇藝術的綜合性特征[J].大舞臺，2012，（06）：12-13.

[4]郭璐.淮劇的發展狀況及其文化解讀[J].文化產業，2018，11（04）：69-70.

[5]徐寧.淮劇傳承發展的時代境遇、現實困境及其應對策略[J].中國戲劇，2024，（03）：88-90.

[6]韓越峰，滑靜.文化產業發展背景下建湖縣淮劇團生存現狀調查[J].樂器，2023，（01）：84-87.

作者簡介：嚴慧（2000-），女，江蘇揚州人，碩士，從事藝術學理論藝術教育方向研究。