始于鳶尾 終于荼蘼（評論）

零零后被稱為清醒的一代，他們正在以不婚不育與低欲消費抵抗著當下的消費主義傾向。他們的婚戀觀是當前備受社會關注的焦點。與父輩物質匱乏的少年時代相比，零零后應該是在物質相對充裕的“蜜罐”里長大的一代人，他們從小就生活在多媒體時代，信息廣泛與文化多元是此時代的特點。零零后耳濡目染的社會環境是人的個性進一步解放，人的自我意識進一步覺醒，婚姻作為傳統的兩性穩定關系正受到現代思潮的沖擊。正如美國劇作家羅伯特·麥基所言：“我們的時代卻變成了一個在道德和倫理上越來越玩世不恭、相對主義和主觀主義的時代，一個價值觀混亂的時代。例如，隨著家庭的解體和兩性對抗的加劇，誰還會認為他能真正明白愛情的本質？即使你相信愛情，那么你又如何才能向一群越來越懷疑的觀眾去表達？”

如何向讀者表達零零后的愛情觀，是零零后作家莊千禾在小說《開荼蘼花》中探索的問題。《開荼蘼花》在簡短的篇幅里試圖對婚姻中的兩性關系進行深度剖析。從表現手法看，莊千禾深受卡夫卡后現代主義的影響，在荒誕與現實之間尋找著平衡。就像卡夫卡讓格里高爾在一天早晨發現自己變成甲殼蟲一樣，莊千禾在小說開篇寫到，一天早晨，男人冷眼看著自己的愛人，“她除了會自己翻身、吃飯和洗澡外，和癱瘓在床的人有什么區別。”這樣的人生狀態無疑是灰暗的、令人絕望的。莊千禾以寫實手法開頭，遙想未來：一個戀著手機，不分晝夜刷屏的人能有什么樣的未來？……