“海派”言說的意義

海派文化是上海城市文化的特質之一。如何挖掘海派文化資源，豐富新時代海派文化的內涵，助力海派文化的當代發揚，成為當下打造“上海文化”品牌、建構獨特的上海城市文化精神的重要組成。近年來，滬上美術界持續推出了一系列以“海派”為名或以海派美術為內容的藝術展，頗具影響力，為我們探討海派文化資源的利用、分析海派言說的意義提供了具體的實例。

“海派”美術展的現狀描述

中華藝術宮（上海美術館）于2022年底推出的“何謂海派”系列美術大展拉開了近年來滬上“海派”美術展熱的序幕。雖然上海此前不乏海派相關美術展覽，但如此大規模、成體系，并明確以“海派”為題的美術展，當屬于首次。2022年底至今，形式多樣的“海派”相關美術展覽前后相繼、層出不窮，既展示了海派美術資源的多樣性豐富性，也顯示了其蘊含的可待挖掘的巨大潛力空間。

（一）展示類型分析

從展示內容的角度，可以將這些展覽概括為三種類型。

1.整體性梳理海派美術形成發展歷史的展覽

所謂整體性梳理，即越出單純的美術領域，從更廣闊的社會、歷史、人文視角，整體性地審視海派美術的形成、衍化、發展，及其成就和影響。

中華藝術宮（上海美術館）的“何謂海派”系列，嘗試從歷史學和社會學的視角梳理海派繪畫的源流、內涵，闡述海派繪畫的形成和上海城市發展的關系，探尋中國傳統文化藝術在面對巨大歷史變革時的頑強堅韌以及自我革新的力量。該系列推出“歷史的天空—二十世紀前期海派繪畫研究展”“光風霽月 藝術百年—上海近現代美術作品展”“歷史的星辰—

近現代海派書法大展”“歷史的星光—京津畫派和海派繪畫研究展”等四個專題大展，前后相繼，在關注點上各有側重，將對“海派”的追問從2022年延續至2024年。這些展覽顯示了中華藝術宮（上海美術館）對探討“海派”美術話題的執著。他們深耕這一專題，也為市民深入了解海派藝術提供了豐厚的信息。

上海歷史博物館于2023年度推出的“百川匯海—

江浙滬皖海派繪畫名家精品聯展”，通過“何以海派”“何為海派”兩大板塊，將歷史的敘事與藝術的展示結合起來。雖然在表達的主題上與中華藝術宮的“何謂海派”系列有重合，但相比于后者大而博的跨年度規模，這個展覽顯得緊湊而精致，突出了歷史博物館本身的文獻、文物優勢，加之長三角博物館之間的交流與合作，展品質量也頗可觀。類似主題的展覽還有海派藝術館推出的從2023年5月延續至2024年5月、為期一年的“何止海派—近現代海派書畫主題藝術展。”

2.圍繞海派藝術家展開的專題展覽和學術活動

以海派藝術家為中心，通過對藝術家的人生經歷、藝苑交往、創作特色和重要作品的深度研究和挖掘，展示其藝術成就、影響及對滬上藝苑的貢獻，是海派美術展覽的一個重要組成。

作為“何謂海派·海上名家”藝術系列展首展的“海上奇峰—吳湖帆誕辰130周年藝術展”于2024年8月推出，顯示了中華藝術宮（上海美術館）將致力于“海派美術”的長期研究和展示的工作部署。

上海中國畫院于2022年底推出的跨年展覽“壯心高華—謝稚柳、陳佩秋學術藝術大展”對謝稚柳、陳佩秋伉儷這對滬上名家的學術與藝術歷程進行了完整深入的回顧和研究性展示，并以精彩的學術演繹和作品陳列入選中國文化和旅游部2022年優秀美術展示名單。上海中國畫院的“丹青五百年”系列畫展作為畫院的常設展覽項目，從1999年開始，每年的五六月間，都會舉辦中國傳統書畫藝術的展覽，此展雖年限上溯至明代，但其展示重點依然是以近現代海派畫家為主體。2023年這個系列推出的是“總知春爛漫—紀念張大壯、來楚生、江寒汀誕辰120周年特展”，全方位展示三位海派大家在花鳥畫創作領域的不凡藝術造詣和卓越的貢獻。

上海油畫雕塑院在2023年9月到12月間推出的“大師之道學術系列”，以專題講座、藝術座談、學術研討、展覽等多種形式，紀念周碧初、俞云階、哈定、吳大羽等四位藝術家。這幾位藝術家既是上海西洋繪畫領域老一輩杰出的藝術家、現代海派美術的主要締造者，也是20世紀中國現代美術創作和美術教育不同時期的開拓者和代表人物。“大師之道”學術系列活動對這一批在海派藝術史乃至中國H1treR8KVsuElVPJstK4sQ==現當代藝術史上都有著重要地位，但又因各種原因而不甚著名的藝術家，進行了一次深度的推廣。

此外，吳昌碩紀念館推出的“高山流水—任伯年與吳昌碩”，世博會博物館推出的“玉出申江—

潘玉良的藝術之旅”、劉海粟美術館推出的“慕琴生涯—丁悚誕辰130周年文獻藝術展”“孟光時代—師生藝術文獻特展”、陸儼少藝術院推出的“草堂傳燈—馮超然繪畫藝術及余脈傳承特展”、朱屺瞻藝術館推出的“純全與美妙—關紫蘭藝術文獻展”、海派藝術館推出的“缶翁的世界—紀念吳昌碩先生誕辰180周年書畫作品展”“造極—紀念沈尹默誕辰140周年藝術大展”等，都以藝術家和展覽為契機，延伸出對于藝術家所處時代的感知，在勾勒他們的藝術人生、文脈傳承的同時，呈現出海派文化及藝術歷史的一個個片段，展開對“海派”的重新思考。

3.圍繞現代美術教育展開的學術整理

海派藝術力量的不斷壯大，離不開以上海美專為代表的一批現代美術教育機構的助力和催化。為紀念上海大學建校100周年、上海美術專科學校建校110周年、上海大學美術科創立100周年，包含三個專題大展的“中國現代美術教育文脈大展”于2022年9月在劉海粟美術館舉行。2024年7月，劉海粟美術館還攜手多家單位舉辦了“從上海出發—

百年中國油畫掠影”展覽，一方面呼應同期在中華藝術宮舉辦的第十四屆全國美展之油畫展，同時也展示了上海作為中國油畫策源地、實驗場、人才培養地的獨特地位。

這批展覽濃縮了中國現代美術教育發生發展的歷程，既展示了中國近現代藝術史上的重要篇章，又生動地詮釋了海派藝術群體對于中國近現代美術和美術教育發展注入的策源之力和重要貢獻。以綜合、獨特的視角梳理了上海在開創現代美術教育、引進西方藝術精華、推動中國傳統藝術的現代轉型等方面的貢獻。

（二）展示特點分析

和以往單純陳列作品的簡單展覽模式相比，近年來“海派”主題相關的美術展，在展示的學術性、專業性方面，有了很大提高。

1.以學術研究為基礎，以專題展覽為抓手，呈現海派美術的豐富立面

以“何謂海派”為代表的近期海派相關美術展覽，內容豐富，能夠呈現海派美術的豐富立面。這首先得益于各展覽主辦方對學術質量的追求。無論是綜合性展覽、還是專題性展覽，從主題的提煉、詮釋到展線設計、展陳布置、展品選擇，多是建基于充分的學術研究之上；注重將藝術的呈現與時代的氛圍、人的境遇緊密結合起來，知人論世，在呈現藝術成就的同時，傳播史實、啟人深思。

比如“何謂海派”系列，策展團隊經歷近兩年的籌備和研究，四個系列從不同角度全面勾勒海派美術形成、發展的社會背景、文化淵源和藝術生態，是一次從藝術社會學的角度對海派美術進行的全景式系統性探索。歷博推出的“百川匯海—江浙滬皖海派繪畫名家精品聯展”精選本館與海派文化相關的文獻如書畫潤格、美展宣傳冊頁、雅集集刊等配合展陳主題詮釋，真實而具體地呈現了開埠前后，滬上藝術的聚集、流通、發展、壯大。上海油畫雕塑院推出的“勇猛精進—俞云階文獻展”首次展出了許多珍貴的私密性的文獻，比如一幅簡筆小稿，暗含了陳逸飛、魏景山的名作《開路先鋒》與俞云階這位右派畫家老師之間的關聯；而另幾幅草圖，則為隱身于上海油畫雕塑院庫房不知所出的無名畫作找到了名字《高歌猛進》和作者俞云階；這些珍貴的文獻無言地傳達出了藝術家坎坷的人生。

另一方面，展示話題與角度的豐富性，也基于各主辦方能夠充分利用自身的優勢，揚長避短選擇與自身條件匹配的專題，加以闡發和演繹。比如上海中國畫院側重海派書畫專題，上海油畫雕塑院在中國現代美術尤其是西洋繪畫領域整理發掘，劉海粟美術館則突出以上海美專為htDhbWKarqSu5ioGG9Sgbxh4GCQys8HuzjjDlopLc9s=核心的現代美術教育的梳理，而挑起美術界“海派”話題的“何謂海派”系列，其跨年度綜合性大展的規模，也只有中華藝術宮具備相應的能力和條件。

2.重視對冷門藝術家的發掘整理

海派美術擁有眾多名家名作，但因各種歷史社會原因，有不少藝術家雖藝術成就突出、對海派藝術的繁榮發揮過不小的作用，卻不為大眾所知。隨著海派美術資源的深度挖掘，一批重要卻相對冷門的藝術家被推向公眾，比如上海中國畫院的“總知春爛漫—紀念張大壯、來楚生、江寒汀誕辰120周年特展”，上海油畫雕塑院的“大師之道學術系列”去年重點推薦的周碧初、俞云階、哈定、吳大羽等四位藝術家，陸儼少藝術院推出的馮超然藝術傳承展、朱屺瞻藝術館推出的關紫蘭藝術文獻展與劉海粟美術館推出的丁悚文獻藝術展和孟光師生藝術文獻展等。這些整理、研討及展示，切口小、挖掘深，推介了一批對于公眾而言較為陌生的海派名家，豐富了海派藝術話題。一方面具體而微地呈現了海派藝術家們的藝術生命如何與時代大潮社會變遷緊密相連；另一方面，也通過他們各自的求學、師承、交游、突破、傳藝等豐富的經歷串聯起藝術家群體，從單純的藝術領域拓展至社會文化領域，將隱沒于歷史中的豐富細節鋪展開來。這些展覽與宏觀視野的展覽互為補充，為公眾勾繪出更為完整的海派繪畫發展畫卷。

“海派”美術展熱的原因探討

為什么以“海派”之名發起的系列展覽會成為醒目的文化現象？其原因實際涉及城市的文化品牌建設、上海本土文化獨特性的自我追問，以及中國近現代藝術史抒寫等多個層面。

（一）對打造海派文化熱潮的積極回應

2018年，上海市政府發布《全力打響“上海文化”品牌加快建成國際文化大都市三年行動計劃（2018—2020年）》強調把“紅色文化”“海派文化”“江南文化”三大文化資源轉化成為“上海文化”品牌建設源動力。2021年，上海市政府發布《全力打響“上海文化”品牌深化建設社會主義國際文化大都市三年行動計劃（2021—2023年）》強調以用好用活紅色文化、海派文化、江南文化資源，助力上海城市軟實力提升。

基于上述城市文化發展部署，提升海派文化標識度成為上海文化建設的重要內容之一。“海派”，是上海標志性的文化形態，與上海之間已經形成明確的想象路徑。如何豐富新時代海派文化的/YpmRJsRU1seIFdKFSu02AgWjD/P9EM1JNRfnVbl9m4=內涵和影響，打造具有時代魅力和世界影響的新時代海派文化高地，對于上海的城市軟實力提升具有至關重要的意義。

系統推進海派文化研究，聚焦海派文化的起源、內涵、傳承、創新等，加強對海派文化資源保護和發掘利用，加強海派文化傳播，講好海派文化故事，成為近年來上海文化藝術領域競相關注的熱點話題。而海派美術作為與“海派”話題最早發生關聯的藝術類型，有著百年的發展歷史，在中國近現代美術史上勇立潮頭，擁有眾多名家名作和無數可以從不同角度解讀和演繹的故事，是海派文化資源的富礦，也是點亮海派文化標志的重要維度。因此，中華藝術宮、上海歷史博物館、上海中國畫院等具有影響力的國有文化事業單位在上海提出打造“上海文化”品牌第二個“三年行動計劃”結項之年，推出相當規模的展覽，圍繞“何謂海派”的主題，梳理海派美術歷史，探討海派繪畫起源、整理名家作品文獻、總結海派美術成就，既是近年來上海海派研究熱潮的自然成果，也是努力參與并助力打造“上海文化”品牌的體現。

（二）對海派內涵的追尋，對自身定位的探討

“海派”之于上海，既帶有自然生成的特點，也離不開人為的想象建構，它是經由近現代中國社會政治文化環境鑄造，而被生活于這一方水土上的人們所認可的標簽。但要從隨意的標簽化使用轉變為具有身份意義的標志，需要更為嚴謹的概念界定或至少實現邏輯上的自洽。

而“海派美術”界定的困難卻是一個顯而易見的事實，她不是帶有明顯風格指向的畫派，而是一個風格雜呈、兼容中西的熔爐，一個社會學意義上的文化現象。“海派無派”已是知識界、美術界心照不宣的認知。“派”之使用，其沿襲和隨意的成分大于學科流派界定的成分。但“海派”之名又不是可以隨意抹殺的，如湯哲明所言：“通過海派，中國古代的‘繪畫（事）’轉變成了現代藝術……這個意義非常重大，大到完全不能以藝術風格的畫派能夠解釋甚至承受，大到在藝術文化史上具有重大的革命性質，根本無法繞開……”1

但是，如果一個概念完全無法被認識及表述，其合法性便難免被質疑。面對這種言說的困難，追根溯源，躍出單純的美術范疇，從更高的層面、更廣闊的視野來審視海派繪畫，探討其形成發展之路，不失為一種可操作性的探究方法。所以近年來美術界海派話題的聚集，不僅僅是業內對當下文化研究熱點的響應，同時也是新的時代背景下適時作出的反身而誠、追根溯源的自我探尋，是在探尋中自證身份、再造輝煌的用心。

從畫家的來源、社團的形成、藝術家群體的相互提攜照拂，到書畫市場的形成、現代美術教育的篳路藍縷，再到成就融匯中西、雅俗共存的藝術氛圍和包容開放、輻射全國的藝術高地，通過不同角度的梳理、展示，這些展覽讓觀眾看到“海派藝術”的形成之路、中國現代美術的孕育生成之路。無論“海派”這個概念在過去的諸多爭論中是“貶”是“褒”，是狹隘偏狹的“自我陶醉”還是勇立潮頭的“時代先鋒”，她在被重新梳理的過程中，呈現出開放性的詮釋維度。開放、包容、不拘成法、敢為人先、尊重市場、不避凡俗等越來越多的價值被納入“海派”的內涵，那個曾經被污名化的“海派”，實現了自我更新，在其不斷生長的過程中，諸多判斷不言自明。

（三）藝術史梳理的內在要求

從藝術史發展的角度看，對海派美術資源的整理，也是中國近現代美術百年發展史進行回溯梳理的內在需求。有學者指出，中國近現代繪畫經過一百多年時間的巨大轉折，這些年有意無意間到了重新回看的時候。海派美術，作為中國近現代美術的起點，近年來滬上各大美術機構都陸續做了一些整理歸納工作，因此，近年來以“海派”為名，面向社會作綜合性的展覽、宣傳，也是水到渠成的事。這既是上海打造“上海文化”品牌標識的必要組成，也是書寫中國近現代美術史的重要環節。

“海派”言說的意義

“海派”專題美術展的持續熱度，體現了“海派”言說的當代價值：既不乏對社會的貢獻，也具有獨特的學術意義。其社會價值首先體現在完成了一次面向社會大眾的系統性海派美術普及。

以“何謂海派”為代表的系列大展，是上海美術界首次面向公眾的系統性成規模的海派美術及相關知識的文化普及。作為上海文化表征之一的“海派”，對大眾而言，某種程度上停留于摩登、時尚、崇洋趨新等比較空泛的形容詞，將一個似是而非的概念落實為具體藝術門類的發生、發展，藝術家群體的聚集、壯大，藝術高地的培育、擴展……海派變得形象而具體。對于本地觀眾，她是值得驕傲的擁有豐富內涵的本土文化；對外地觀眾，她展示了上海的獨特魅力及其在中國近現代文化發展史上的不可取代的地位。這種普及，對于“上海文化”品牌認知度的提升無疑是有益的助力。

其二，從美術的角度，探討了海派文化資源的利用。海派文化資源的發掘和利用是打響上海文化品牌的重要環節，但具體到這些文化資源如何被激活，這當中缺乏有效的推進手段和可操作的方式方法。“海派”相關美術資源的整理和展示，從美術的角度，進行了一次有益的嘗試。雖然這種嘗試局限于美術領域文化遺產的梳理，但其中一些理念、角度、方法還是具有普遍的借鑒意義。比如，梳理和展示本身既是資源利用的基礎，也是喚醒文化記憶與增強文化認同的重要環節；其次，帶著當下視角、觀點、疑問的整理，會激發思考，帶來突破，有效提升資源整理的價值；再次，不同角度、不同層面的梳理，使資料顯示出豐富的立面，不僅豐富了觀眾的認知，也提升了資源本身的價值。總之，這些整理展示，從美術這個角度，從細微處、實處落筆，將海派文化資源與當下海派標識的建構和打造富有成效地結合了起來。

“海派”專題美術展熱的學術意義則首先表現在打開了海派美術資源利用的更多向度。整理與展示相結合的角度，突破了過往海派美術資源作為學術研究對象，局限于藝術史、文化史領域的偏狹。近期系列海派相關展覽，將學術的探討與面向公眾的普及展示結合起來，將藝術史的梳理與海派文化的概念建構結合起來，將海派文化資源的利用與打造城市的文化底蘊結合起來，是一次將海派文化資源研究有機融入上海城市文化品牌建設的積極嘗試。

同時，這些展示讓我們看到海派美術資源豐富而獨特的面貌。因為海派美術發展之路，與20世紀中國風云變幻的歷史緊密相連，擁有無數值得抒寫的藝術故事。無論是恢宏壯闊的家國情懷、篳路藍縷的藝術探索、惺惺相惜的師友之誼，還是跌宕起伏的藝術人生……可宏觀、可微觀，都是具有獨特性的上海故事。站在時代的高度，去回溯、反觀，重新詮釋這段剛剛過去的歷史，是激活資源當代價值的途徑之一。當下整理展示海派美術資源的主要群體—各國有美術機構，不妨跳出單純的美術領域，提供話題和素材，面向社會，以招標、委約、孵化等形式，引導對美術領域藝術故事的創作；或與文學、影視、網絡平臺等其他領域合作，借力他們的特長和創作力量，深度開掘美術領域的資源和話題。總之，海派美術資源是一座文化富礦，其利用價值不應局限于美術領域本身。

其次，其學術意義還體現在對“海派”概念詮釋的啟示上。

對“海派”概念的探討由來已久，眾說紛紜，不免有人質疑是否有持續討論的必要？通過對海派美術資源的整理展示而發出的“海派”之問，使有關“海派”的議題呈現出開放性的格局。有關“海派”概念的盲目新穎的定義不見得能夠獲得公眾的認可，但以史實、文獻、作品為據而鋪展開來的宏大敘事，帶來了強有力的說服性的力量。它沒有給出一個具體的概念，而是引導觀眾走向那些難以被簡單定義局限的豐富的內容。這便在觀眾心中投下一個問號，引導他們去自行思考。如“何謂海派”大展的總策劃陳翔所說，希望“能給大家提供一個重新審視海派繪畫的新的視角，由此產生的新的價值認定必將會給今天的繪畫藝術的發展帶來新的靈感和啟迪”。2

某種程度上，保持“海派”話題被不斷地言說，優于一個明確的“海派”界定。難以言說呈現出的能量及其無限可能性，恰恰能夠在無數次被言說、詮釋的努力中，在新的可能性產生的等待中，發揮它的影響力。

作者 上海藝術研究中心研究員

湯哲明.也說“何謂海派”展[J].上海藝術評論，2023.1.

陳翔.策展隨想[J].上海藝術評論，2023.