用心用情用功打造出人民喜聞樂見的藝術精品

2014年10月15日在北京召開文藝工作座談會，我有幸作為全國地方戲演員唯一代表參會。會后，習近平總書記走到每位代表面前和大家親切握手。當他走到我面前時，對我說：你是上海的茅善玉；又對其他代表說：滬劇是上海老百姓喜聞樂見的地方劇種，長期堅持現代戲的創作演出，好！說完又問我：你最近在創作什么戲？我回答道：在創作一部叫《敦煌女兒》的戲，是根據敦煌研究院院長樊錦詩的事跡去創作編寫的。總書記，您說好嗎？總書記說：敦煌我沒有去過，但樊錦詩我認識，很好，祝你成功！

總書記的鼓勵讓我心潮澎湃，下決心要把這部戲做好。其實，早在2012年我們就著手創作《敦煌女兒》了。記得2011年，《解放日報》有一篇報道：《甘愿用一生守護敦煌—樊錦詩》。我被樊錦詩那種實事求是、踏實做人、追求真理的精神打動。讓我想起曾經看過的報告文學《祁連山下》，那篇文章寫了敦煌第一代守護神常書鴻，他的精彩一生，也讓我印象深刻。雖然我沒有去過敦煌，但一代代敦煌守護者的精神深深感動了我。改革開放以來，隨著經濟大發展，社會利益日趨多元，也萌動了人們的浮躁心態。樊院長那種能沉下心來做事的精神值得我們學習。

和樊院長第一次見面是在2012年的“兩會”會場上，我用上海話和她打招呼，她也用上海話回我：曉得的，你是上海滬劇院院長，我知道你的意思，但是我不想，我的生活很簡單，洞窟、辦公室、圖書館，沒有什么好寫的（在這_{9u4PTBZp5VsKG4U2nhllHg==}之前，我已經請人和樊院長打過招呼，想創作以她的一生為主題的滬劇，但是沒有成功）。這時，身邊寶鋼集團老總聽了我們的談話后對我說：茅院長，你的想法很好，應該寫。又和樊院長說：你同意她。樊院長沒有馬上答應，只是讓我先去敦煌看看。回到上海，我馬上組建創作班子。4月3日就出發去敦煌，拉開了《敦煌女兒》創作的大幕。

2013年《敦煌女兒》第一次試演時沒有達到預期目標，給了我們很大打擊。大家認為：滬劇傳統特色是“小兒、小女、小情調”，和大西北戈壁沙漠的氣質不符……在重重打擊下，我有點泄氣和沮喪，但內心總有一個聲音告訴我：“這肯定是個好題材，值得我們文藝工作者去關注。”

在2014年的文藝工作座談會上，習近平總書記反復強調：要用心用情用功去抒寫人民，要發揚工匠精神去創作。我進一步認識到：《敦煌女兒》值得做。作品不好看，不是題材不好，是我們還沒有做到位。回顧滬劇歷史，也有不少表現“大海、大漠、大事件”的作品，如《羅漢錢》《星星之火》《紅燈記》《蘆蕩火種》等。滬劇的血脈就是：“與時代同行，與城市同步”，而我們的時代，就需要像《敦煌女兒》這樣的戲。

會后習近平總書記的關心，更是給了我勇氣和力量。回上海后我立刻重組劇組，集結團隊。再次從江南出發，沿著河西走廊，重走絲綢之路，去感受那片廣袤的大地和飛沙。感受敦煌莫高窟人的生活狀態和文化情懷。我們邀請到了國家一級編劇楊林、劉錦云，導演張曼君，音樂創作汝金山，舞美劉杏林，燈光邢辛，服裝王玲，形體姚曉明等創作團隊前后八次分別奔赴敦煌，體驗生活。我們踐行了習近平總書記對文藝工作者的要求：“到人民中去，向生活學習。”用十年磨一劍的精神，來打造精品力作。

《敦煌女兒》演繹了樊錦詩從上海小姑娘到“敦煌學”大學者的數十年人生歷程。通過不同敘事場景下的幾場戲集中展現其學術修養、知識分子風骨和對敦煌的愛。整部戲以倒敘與閃回相結合的方式構筑劇情走向與敘事情節，敘事方式穿插跳躍猶如電影蒙太奇的時空變化與拼接。開場時是滿頭華發的樊錦詩回顧扎根敦煌50年的歷程；隨時間線 “穿越”回剛剛大學畢業時與常書鴻的三擊掌的活潑少女，表現了她對學術研究滿懷憧憬和對未來艱苦生活充滿信心；隨著劇情發展，是中年樊錦詩的睿智沉靜、獨當一面，表現她對待學術研究時的一絲不茍……通過巧妙演繹和自如跳轉恰到好處地將人物形象豐滿立體地呈現出來。整部戲不戲說，所有的事件都是真實的。

十年磨一劍，《敦煌女兒》獲得了專家和觀眾的一致好評。2022年榮獲第十七屆中國文化藝術政府獎文華表演獎。同年，改編的電影被評為第35屆中國電影金雞獎最佳戲曲片。《敦煌女兒》的成功驗證了總書記所說的：“用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。”發揚“工匠精神”，從“高原”走向“高峰”。

我始終牢記總書記“傳承、創新”的囑托，讓滬劇始終能“與時代同步”。滬劇是可以做大題材、大事件的。我們關注火熱的生活，創排了《陳毅在上海》《鄧世昌》這類既正能量又好看的戲。為紀念甲午戰爭120年，我們排演了《鄧世昌》。這部戲以陽剛之氣，重塑了鄧世昌及其將領們不畏生死、保家衛國的英雄主義形象。

這十年里，我們為推動滬劇走出上海做了很多努力。記得《鄧世昌》去北京大學演出，演出前，我擔心觀眾看不懂，擔心他們不喜歡。演出后，北大學子對這部戲好評如潮。更讓我感動的是，在卸臺的時候，因為禮堂外燈光比較暗，學生自發站在兩邊，用手機給我們打燈，讓我們以后再來。

因為《鄧世昌》的成功，我又和北京大學簽訂了三年演出協議。第二年帶去《敦煌女兒》，第三年演出《雷雨》，這幾部戲轟動了北大校園，清華也請我們去演出……我們還去甘肅敦煌、蘭州，海南三亞，陜西西安及山西等地演出，都獲得了好評。通過這些演出，滬劇走出了上海，也擴大了影響力。

經過多年實踐，我深深地感受到：只有創作出更多貼近時代、貼近生活、貼近人民，展現新時代風采的作品，才能引發觀眾的共鳴，讓更多的人喜歡滬劇。

作者 上海滬劇院原院長，滬劇表演藝術家