多層穿衣的歐洲X型女罩裙仿真模型復(fù)刻研究

摘要：以歐洲1730—1795年間帶裙撐的X型女罩裙為研究對象，利用CINEMA 4D建模和CLO3D相結(jié)合的虛擬試穿方法分析其結(jié)構(gòu)、造型特征并進行多層穿衣的服裝仿真模型復(fù)刻研究。研究表明：1）X廓型宮廷女罩裙主要集中于1730—1795年，在款式結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為收腰、低領(lǐng)、夸張下半身裙擺的經(jīng)典造型。2）通過組合采用CINEMA 4D和CLO3D的方法進行多層穿衣模型復(fù)刻，完整地還原了歐洲歷史女子人體基本軀干模型、多層服裝造型，解決了現(xiàn)有CLO3D復(fù)刻時對特殊材質(zhì)及人體參數(shù)無法達到物理指標、服裝款式結(jié)構(gòu)單一的問題，在對其造型、面料、色彩等藝術(shù)風格方面還原的擬合度較高，為這一時期女裝的復(fù)刻提供一定參考意義。

關(guān)鍵詞：洛可可女裝；CINEMA 4D建模；CLO3D虛擬技術(shù)；服裝復(fù)刻

中圖分類號：TS941.2文獻標志碼：A文章編號：2095－414X（2024）05－0047－07

0引言

18世紀流行于歐洲的洛可可藝術(shù)，最早可追溯至路易十四（1643—715年）晚期，盛行于路易十五（1715—1774年）時期，此時由于資產(chǎn)階級啟蒙運動興起，人們對服飾的審美觀念發(fā)生變化，服飾風格上更加注重立體造型化效果，其中以1730—1795年的宮廷罩裙最為典型。這一時期女裙所追求的夸張X造型極具代表性，整體設(shè)計風格、廓型變化較小，但結(jié)構(gòu)豐富具有整體性，工藝制作技術(shù)更加完善。對這一時期X型宮廷罩裙進行多層穿衣的服裝仿真模型復(fù)刻研究，有助于分析和總結(jié)這時期女裙板型、造型變化特點，為現(xiàn)代服裝虛擬復(fù)刻也提供了一種新方法。

從18世紀歐洲服飾的先行研究來看，中外學者對洛可可時期女裝關(guān)注度較高，研究資料不乏文學、美術(shù)、結(jié)構(gòu)設(shè)計等多學科領(lǐng)域。但國內(nèi)對這一時期女裙裝版型結(jié)構(gòu)缺乏整體性研究，重點多圍繞歷史服飾造型[1]、設(shè)計元素[2]、款式分析[3]等方面。國外對18世紀女裝發(fā)展脈絡(luò)行了梳理[4]，針對現(xiàn)存歷史服飾結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)進行了復(fù)刻還原[5]，但對宮廷罩裙這一具體品類缺乏系統(tǒng)性的整理和歸類。因此，目前有關(guān)洛可可時期歐洲經(jīng)典X型宮廷罩裙這一具體品類的設(shè)計風格和復(fù)刻研究還存在著一定空白。且由于洛可可時期女裙裝板型的復(fù)雜性，歷史樣本、原始資料有限，因此對這一時期歷史服飾復(fù)刻難度大。

通過結(jié)合3D虛擬試衣技術(shù)對洛可可時期服飾進行多層次、立體化的復(fù)刻是研究歷史服裝結(jié)構(gòu)的一種比較直觀的研究方法[6]。本文通過實物資料查找與收集、建立歷史人體模型、款式設(shè)計還原、平面結(jié)構(gòu)制板等研究方法增加實驗結(jié)果的可靠性，再結(jié)合3D虛擬試衣最大化還原歷史服裝的著裝效果。

1多層穿衣復(fù)刻方法

3D復(fù)刻的前提條件是以數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)進行人體建模、服裝制板和虛擬試衣[7]，但由于洛可可時期歷史實物較為匱乏，相關(guān)研究中缺少這一時期女性人體數(shù)據(jù)，這對把握人體建模和板型結(jié)構(gòu)的準確性帶來一定的難度。為解決人體和板型結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)的缺乏的問題，本文通過對大量線上博物館提供的資料和18世紀國外原始制板資料的收集，共理出52套有完整數(shù)據(jù)標注的女罩裙板型資料。如圖1所示，首先對收集到女罩裙資料根據(jù)造型、結(jié)構(gòu)歸類，總結(jié)出1730—1795年歐洲女裙及裙撐造型的變化規(guī)律，并以此推斷出洛可可時期歐洲經(jīng)典X型宮廷罩裙這一具體品類的結(jié)構(gòu)造型特征，再結(jié)合實物版型以及歷史歐洲女性身高建立、修改人體模型，最后采用CINEMA4D建模和CLO3D虛擬技術(shù)進行復(fù)刻還原。

2復(fù)刻對象的特征

2.1洛可可時期女罩裙造型演變

如表1所示，從時間順序來看，1695—1795年歐洲女性服飾不同程度地受到了洛可可風格影響，按照款式風格可進一步分為三個發(fā)展階段[8]：

（1）1695—1730年，這一時期女裙裝開始從17世紀長袍和襯裙的組合轉(zhuǎn)向非正式長袍、曼妥拉（man?tua）、背包裙（sack）等款式。女裙裝領(lǐng)口開大、前身呈現(xiàn)一種三角形和矩形相組合的造型，整體呈A字型，在裙子后領(lǐng)窩處有著褶量很大的箱形普利茲褶結(jié)構(gòu)，整體造型呈現(xiàn)又寬又長的拖裙形式，稱為瓦托式羅布[9]。

（2）1730—1775年，女裙羅布款式基本保持不變，展現(xiàn)出了典型的西方窄衣文化特征。通過緊身胸衣勒細的纖腰和裙撐增大體積的下半身形成鮮明對比，使得此時的女罩裙呈現(xiàn)一種夸張變形的X造型。在襯裙外穿著的罩裙一般為前開式，U字型領(lǐng)口露出里面的緊身胸衣，罩裙下面A字型打開露出襯裙，袖長及肘，袖口通常有幾層蕾絲花邊裝飾[10]。

（3）1775—1795年，女裙長縮短，裙子體積縮小，服裝造型開始從夸張的人工X廓型向自然形方向發(fā)生轉(zhuǎn)變，此時盛行的英國式、法國式和波蘭式羅布是典型代表[11]。波蘭式羅布（polonaise）又分切爾卡西亞式（cir?cassienne）和土耳其式（turkey），二者共同的特點是袖子很短，穿時露出里面衣服的長袖，切爾卡西亞式是圓擺，而土耳其式羅布后裙擺拖裾。波蘭式羅布后部通常像幕布一樣打開、提起，在臀部的位置形成三個柔和膨起的團，與英國式羅布相比更加輕快，但仍未放棄裙撐的使用，而英國式羅布則取掉了裙撐，服裝造型更加簡潔質(zhì)樸[12]。

從服裝的穿衣順序來看，18世紀的貴族女性由內(nèi)而外的著裝：貼身的內(nèi)衣是一件薄連衣裙（chemise），一般是白色的細棉布制成，此時還沒有所謂的內(nèi)褲，女性下體是直接暴露在空氣中。內(nèi)衣外穿著緊身胸衣（cor?set）和裙撐（pannier），勒緊腰部托起胸部。18世紀流行低胸的裙子，因而緊身胸衣的塑形作用非常重要[13]，在這之外再穿半裙式的襯裙（petticoat）往往通過多層襯裙打造蓬松的效果，最外層穿著罩裙，款式有前開或后閉兩種，上下分裁。鼎盛期的罩裙在下身裙子呈正三角形打開露出里面的襯裙，上身有時會搭配裝飾華美的倒三角形胸襠，穿時用線將胸襠和罩裙的門襟縫合在一起。

裙撐的基本雛形出現(xiàn)在14世紀中葉，開始只在宮中使用，后風靡整個歐洲，18世紀發(fā)展到頂峰，被稱為“帕尼埃（pannier）”，長度一般在膝蓋以下，主要用鯨須、金屬絲、藤條和亞麻布等材料制成，呈鐘形[14]。18世紀的前半葉，裙撐和文藝復(fù)興時期的裙撐形式不同，造型呈鐘狀，與法琴蓋爾不同的是，上面的蓋子不再是非常平直的圓形，而是前后端分別向小腹和臀部彎曲，像馬鞍形一樣貼在裙腰上。1730年后裙撐逐漸發(fā)展為橢圓形，左右兩側(cè)很寬，前后扁平，穿戴這種裙撐的女性出行十分困難，18世紀中后期，裙撐體積縮小，如圖2所示，這時出現(xiàn)了一種在兩側(cè)安裝鐵絲合頁可以自由開啟的帕尼埃，造型更加輕便。

2.21730-1795年歐洲X型女罩裙結(jié)構(gòu)特征

通過對女罩裙造型風格變化的總結(jié)，可以發(fā)現(xiàn)1730—1795年女裙裝中X廓型更為明顯，其主要特征是緊身胸衣與裙撐組合下形成的人造美，款式前開或封閉，袖長及肘，裙長及地或拖裾，上下分裁，初期裝飾繁瑣華麗后逐漸樸素自然。X型特點是肩部稍寬、胸部豐滿、腰部收緊、臀部豐滿，從二維視角正面看是近似X型，這種造型要素表現(xiàn)在洛可可時期女罩裙的結(jié)構(gòu)上就是對肩部造型、收腰造型、結(jié)構(gòu)性裝飾和裙擺造型的設(shè)計[15]。

合體的肩部造型與收緊的腰身結(jié)構(gòu)便是此時最為顯著的女裝上衣結(jié)構(gòu)特點。在西式服裝中，通常會采用在腰部加入縱向腰省的方法使得腰部更合體，而這時期女裝收腰造型的塑造手法則更為豐富[16]，并有其獨到之處，大致可分為利用結(jié)構(gòu)線（省道）、褶裥（普利茲褶）、側(cè)縫斜向分割線、腰部細褶等形式來達成理想效果。不同于巴洛克時期利用破縫的方式處理省量，洛可可時期采用曲線型褶飾解決服裝的合體性問題，從前胸到腰部的褶方向一致，曲率也根據(jù)人體有不同變化，這種方法比巴洛克時期更加科學且增加了服裝的造型感。除了腰部有對固定褶的應(yīng)用，為貼合裙撐造型在下裙與上半身腰部連接處也設(shè)有大量固定褶，在使裙擺增大造型美觀的同時也增加了工藝難度。

31760年X型罩裙造型的復(fù)刻

3.1復(fù)刻款式的選取

以《Patterns of Fashion 6：The content，cut，construc?tion and context of European Women’s Dress c.1695—1795》一書中1760年封閉式絲質(zhì)長袍罩裙作為復(fù)刻對象，樣式主要流行于1760—1780年，結(jié)合同時期相搭配的橢圓形裙撐、棉質(zhì)襯裙進行4層樣衣還原實驗，由內(nèi)而外依次為裙撐支架、裙撐罩布、半身襯裙、罩裙，可以更直觀地展現(xiàn)出洛可可時期的服飾結(jié)構(gòu)和造型手法[17]。

3.2款式結(jié)構(gòu)分析

所選罩裙實物上身和緊身胸衣尺寸一致，衣身有亞麻襯里，前片表里均沒有收省，只在后片腰圍左、右各收1個省，袖子有漂白過的亞麻襯里，后中開口處各設(shè)有31個小孔，系帶固定。除了上半身腰部分割線設(shè)計，為收緊腰部、貼合裙撐造型，在裙身與上半身腰部連接處也設(shè)有大量固定褶，與上衣縫合前先用線將褶固定，這種造型源自荷蘭式長袍的典型結(jié)構(gòu)[18]。下擺前短后長，裙擺底部有三個褶，實物照片中有一個褶是縫合起來的，可根據(jù)穿衣者的身高變化拆開或縫合。面料為色調(diào)柔和的暗紫色綢緞，刺繡工藝紋樣選取與自然緊密相關(guān)的天然花草主題圖案。整件罩裙共20片衣片，罩裙內(nèi)穿著棉質(zhì)半身襯裙，襯裙在腰部位置左右橫寬可根據(jù)裙撐尺寸調(diào)節(jié)。表2示出依據(jù)實物照片與款式結(jié)構(gòu)特征，使用Adobe Iustrator、富怡CAD制板軟件對款式結(jié)構(gòu)圖進行重繪。

4歷史人體建模與樣衣復(fù)刻實驗

4.118世紀歐洲女子人體建模

使用CLO 3D虛擬技術(shù)對歐洲歷史女裝進行復(fù)刻，首先要解決的就是當時歐洲女子人體模型構(gòu)建的問題[19]。由于長期使用緊身胸衣的傳統(tǒng)，歷史上歐洲女子身體產(chǎn)生了嚴重的變形，18世紀的歐洲女性依舊沒有拋棄緊身胸衣，人體的數(shù)據(jù)也與現(xiàn)代人體有很大差異，創(chuàng)建人體模型軀干所需基本數(shù)據(jù)為：胸圍、腰圍、臀圍、身高。通過對18世紀營養(yǎng)分布研究結(jié)果來看在其他條件相同的情況下，充足的營養(yǎng)供應(yīng)更強壯的身材和健康壽命，營養(yǎng)的不平等會降低平均身高，但直到1800年歐洲人的營養(yǎng)狀況并沒有得到改善，這也導(dǎo)致1700—1900年英國人均身高較矮，平均身高基本停滯不前[20]。18世紀中期由于營養(yǎng)的不均衡和大范圍流行病的影響，使得自1760年起女性身高整體呈現(xiàn)緩慢下降趨勢，參考圖3所示由Jacob PWeber所研究的18世紀成年女性身高趨勢可以看出，成年女性身高集中在60～62英寸（約152～157cm）。

設(shè)定虛擬模特身高為155 cm（約61英寸），通過上文中對實物紙樣樣本的數(shù)據(jù)分析，以實際尺寸建立人體模型，由于罩裙尺寸和緊身胸衣一致，因此設(shè)定人體圍度時需減去罩裙面料（緞面）厚度約1.5 cm。如表3所示，設(shè)置胸圍63.5 cm，腰圍44 cm，通過史料查詢，復(fù)刻款所搭配裙撐為左右橫寬，前后扁平的波蘭風樣式，沒有使用臀墊，裙子臀部有寬松的褶量，所以虛擬模特臀圍不受影響。圖4所示其他尺寸取CLO3D系統(tǒng)自動設(shè)定值：肩寬32.27 cm，背長27.46 cm，臀圍79.24 cm，和實物尺寸相比，肩寬32 cm，背長27.7 cm，誤差小于0.4 cm，對虛擬試衣產(chǎn)生的影響可忽略不計。

4.2塑形后人體模型胸部形態(tài)單一調(diào)整

為使人體建模盡可能真實地還原穿著緊身胸衣后的人體形態(tài)，首先要解決穿著緊身胸衣后會對人體胸部塑形后上抬的問題，通過對罩裙板型測量，發(fā)現(xiàn)胸圍最大尺寸應(yīng)在原人體模型最大胸圍處向上2cm，更貼近腋下點。采用CLO3D虛擬模特編輯器可以整體抬高模特胸圍線，但會使人體下胸圍處產(chǎn)生彎曲變形，同時模特胸圍、背長、肩寬都會產(chǎn)生參數(shù)變化，胸圍縮小2 cm；用高級人體編輯可以單獨縮小模特正面肩點至胸點的距離，但后背調(diào)整為從后頸點到腰圍一體式，實際應(yīng)從后背肩點到胸圍線處單獨縮小2cm，因此，采用CLO3D進行尺寸修改誤差較大。如圖5所示，CINE?MA 4D建?？梢允谷梭w模型在胸圍、腰圍、肩寬等參數(shù)不變的情況下，對稱拖拽、上移提高胸圍的高度，模型修改后人體曲線也更加平順，最終根據(jù)推算出的人體軀干數(shù)據(jù)構(gòu)建基本的歷史女子虛擬人體。

4.3 CINEMA 4D裙撐復(fù)刻

復(fù)刻裙撐為18世紀60年代典型的左右橫寬橢圓形布架式裙撐，由骨架、枕頭形填充物和裙撐罩布三部分構(gòu)成。環(huán)形骨架由4根藤條組成，底部是2根弧形藤條組成的橢圓形，在這基礎(chǔ)上左右兩邊各架一個弧型藤條將整個裙撐的體積撐起，如圖6所示，分析結(jié)構(gòu)制

板可知橢圓長半軸長（a）為32 cm，短半軸長（b）為20 cm，橢圓周長為173.6 cm（橢圓周長L=2πb+4（a-b）），左右弧形藤條兩支撐點直線距離為40 cm，半圓弧長74 cm，垂直高度17 cm，藤條寬度2 cm。在裙撐骨架外套上罩布，腰部收緊并固定于裙腰處，在裙撐內(nèi)左右各橫向放置了一個枕頭形填充物，其功能性一是為了在穿著裙撐時保持平衡，二是增加裙撐總重量，使裙身不易產(chǎn)生晃動。

如圖7所示，根據(jù)復(fù)原的裙撐板型結(jié)構(gòu)圖先對骨架進行復(fù)刻，由于骨架上的弧形藤條要保持部分懸空，需要具有一定硬度、反彈力的材質(zhì)。用CLO3D進行嘗試時，面料物理屬性無法達到不產(chǎn)生形變的強度和穩(wěn)定性，因此采用CINEMA 4D對裙撐骨架進行建模。圖8示出使用CINEMA 4D建立骨架輪廓做出實體，建立三維模型，在CLO3D中按尺寸要求把枕頭形填充物面料縫合，并在CINEMA4D軟件中增強扭曲強度，以達到最真實的效果，將裙撐骨架模型和裙撐罩布樣板導(dǎo)入CLD3D進行圖9所示虛擬縫合試穿。

4.4 CLO3D多層穿衣仿真模擬

通過CLO3D虛擬系統(tǒng)導(dǎo)入調(diào)整后的人體模型以及DXF凈樣裁片文件，在虛擬模特對應(yīng)安排點上進行縫合、模擬試衣，選取歷史服裝所用同類型緞面料、圖案進行面料紋樣擬合還原，調(diào)整虛擬面料厚度與織物壓力值，用二維樣板進行虛擬縫合，并借助面料的仿真功能實現(xiàn)女罩裙復(fù)刻，如表4、圖10所示，最后將裙撐OBJ模型導(dǎo)入CLO3D軟件，完成整體的4層穿衣仿真模擬實驗（圖10）。

5結(jié)論

通過對洛可可時期多層穿衣的歐洲X型女罩裙仿真模型復(fù)刻研究可得出以下結(jié)論：1）“X”廓型宮廷女罩裙主要集中于1730—1795年，在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為收腰、低領(lǐng)、夸張下半身裙擺的經(jīng)典造型。2）組合采用CINEMA 4D和CLO3D相結(jié)合的方法，可以準確地修改人體在緊身胸衣作用下產(chǎn)生的變形，解決了現(xiàn)有CLO3D復(fù)刻時特殊材質(zhì)及人體參數(shù)無法達到物理指標的常見問題，系統(tǒng)地實現(xiàn)歐洲歷史女子人體基本模型建立。3）通過4層穿衣的X型女罩裙仿真模型復(fù)刻研究，從人體軀干到多層服裝模型建立，更加完整地還原歐洲洛可可時期宮廷女子著裝。

采用3D虛擬技術(shù)進行多層穿衣模型復(fù)刻不僅節(jié)約成本，在服裝造型、面料、色彩等藝術(shù)風格方面還原的擬合度較高，為這一時期女裝的復(fù)刻提供一定參考意義，但由于此項技術(shù)在對服飾工藝細節(jié)處理中還存在不足，因此有待改進與完善。

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Research on Reproduction of Simulation Model of European X-shaped Women's Gown with Multi-layer Dressing

SUN Xin，LI Yue

（School of Fashion Design，Wuhan Textile University，Wuhan Hubei 430073，China）

Abstract：The study focuses on the X-shaped female gown with skirt bustles in Europe from 1730 to 1795.The virtual fitting method com-bining CINEMA 4D modeling and CLO3D is used to analyze its structure and styling characteristics，and aclothing simulation model repli-ca for multi-layer dressing is conducted.The research shows that：1.The X-shaped palace women's gown were mainly concentrated from 1730 to 1795，and in terms of style and structure，they were characterized by aclassic design of awaistband，low neck，and exaggerated low-er skirthem.2.Through the combination of CINEMA 4D and CLO3D methods for multi-layer clothing model reproduction，the basic torso model and multi-layer clothing modeling of women's human body in History of Europe have been completely restored，which solves the problems of the existing CLO3D reproduction of special materials and human body parameters that cannot meet the physical indicators，and the clothing style structure is single，and the restoration of its artistic style such as modeling，fabric，color has ahigh degree offit，Provide certain reference significance for the reproduction of women's clothing during this period.

Keywords：Rococo women's wear；CINEMA 4D modeling；CLO3D virtual technology；clothing reproduction

（責任編輯：李強）