徽州古民居窗欞幾何紋樣的衍生設計應用

摘要：徽州古民居窗欞幾何紋樣一般以直線和曲線作為構型基礎，一轉一折之間富有節奏和韻律，簡潔的線條以及嚴格的規律性非常符合現代設計的轉化應用。將其應用于現代設計，不但豐富了現代服飾面料圖案的種類，而且為服裝設計師們提供了更為廣泛的選擇，促進徽州傳統裝飾紋樣得到進一步的傳承和發展。首先，從美學特征角度分析了徽州古民居窗欞幾何紋樣，總結得出均衡布局、數理比例、節奏韻律和吉祥寓意之美學特征；探索了徽州古民居窗欞幾何紋樣路徑的生成方式，為紋樣的設計變形提供基礎。將徽州古民居窗欞幾何紋樣進行分類，找出具體提取的路徑和衍生方式，并且嘗試應用形狀文法設計原理對徽州古民居窗欞幾何紋樣進行衍生設計。針對單獨紋樣和連續紋樣進行形狀文法的衍生變形，并且將衍生紋樣進行設計應用，并且應用衍生紋樣在不同設計作品中，進一步驗證設計原理和方法的可行性。

關鍵詞：徽州窗欞；幾何紋樣；形狀文法；衍生設計

中圖分類號：J045文獻標志碼：A文章編號：2095－414X（2024）05－0034－07

0引言

窗欞裝飾紋樣是徽州古建筑裝飾的重要組成部分，它們不僅具有重要的功能作用，而且具有高度的藝術價值。徽州門窗裝飾紋樣不僅蘊藏著清新淡雅、樸素而簡潔的藝術內涵，而且具有豐富的寓意和內涵，對現代的藝術設計具有重要的啟示意義。徽州古建筑窗欞中的幾何紋樣，一般以直線和曲線作為構型基礎，線條清晰，和諧雅致，一轉一折之間富有節奏和韻律，簡潔的線條以及嚴格的規律性非常符合現代設計的轉化應用。通過文獻檢索可以發現，針對徽州古民居的研究大多聚焦在民居整體的文化內涵、符號解讀、傳承應用等方面的研究，而針對古民居窗欞幾何紋樣的研究相對較少，這在徽州古建筑的傳承應用研究方面是一個盲點。目前，針對徽州古民居窗欞的研究而言，葉楊[1]較早地提出了徽州建筑窗欞的審美意蘊，他從功能性和象征性兩個方面分析了徽州窗欞的審美特征。卜凡[2]探索了徽州窗欞紋樣在服裝設計中應用，總結了徽州窗欞紋樣在服裝圖案中的設計方法和應用形式。佘劭農[3]在其碩士論文中探討了徽州窗欞紋樣在現代手工皮雕設計中的融合與應用，分析了徽州窗欞紋樣工藝和藝術風格特點，將其與皮雕紋樣進行對比分析，并應用到現代皮雕作品設計中。黃偉康[4]在他的碩士論文中分析了徽州窗欞紋樣在服飾面料圖案中的創意設計，不但豐富了服飾面料圖案的種類，而且為服裝設計師們提供了更為廣泛的選擇。縱觀研究者們對于徽州古民居的窗欞紋樣的研究，大部分是從紋樣的審美特征、傳承路徑等方面進行了分析，而忽略了窗欞紋樣的提取以及衍生應用研究。研究徽州古民居窗欞幾何紋樣的意義不僅在于分析徽州古民居裝飾紋樣的藝術價值，而且在于提煉和歸納徽州特有的裝飾紋樣，將其應用于現代設計，促進徽州傳統裝飾紋樣得到進一步的傳承和發展。傳統建筑裝飾紋樣的現代應用必然要經過符號的提取和分析，使之為現代設計提供素材。因此，本文將徽州古民居窗欞幾何紋樣進行分類，找出具體提取的路徑和衍生方式，并且嘗試應用形狀文法設計原理對徽州古民居窗欞幾何紋樣進行創意設計，并且應用衍生紋樣在不同設計作品中，進一步驗證設計原理和方法的可行性。

1徽州古民居窗欞幾何紋樣的衍生設計原理

1.1形狀文法設計原理

1971年，George Stiny和James Gips在一篇開創性的文章中定義了形狀語法的基礎。形狀語法是一種計算機輔助設計方法，是研究二維和三維語言的一種方式，它可以按照人們的設計思想和要求，按照一定的規則自動產生新形態[5]。形狀文法主要適用于二維概念設計階段，它可以將設計元素進行形狀規則的連續性變換，使原始元素進行有序變化，從而產生規律性。形狀文法被定義為一個4元組，即SG=（Vt，Vm，R，I）是一組有限的字符，在這個表達式中Vt是一個有限的形狀集，Vm表示一個有限的形狀，Vt∩Vm=?。其中R、I為起始規則，它描繪了一個形狀和標記的集合，其作用是有助于原始圖形的定位和定義新形狀。R為轉換規則，它描述了Vt、Vm應如何轉換，I被稱為初始形狀，它是R裂解后的一個元素。

由于Vt是一個有限的形狀集，所以形狀語法適用于解決規模較小、定義明確的生成性問題，可以縮短設計周期、產生系列化方案。因此，在傳統紋樣的設計傳承中應用較為廣泛，能夠使傳統文化脈絡在新環境下得以保存和發展。按照形狀文法的生成屬性，可以將R轉化規則定義為生成性規則、修改性規則和衍生性規則，如圖1所示[6]。生成性規則側重于圖形形狀的變異，生成新的造型形態，主要包含了平移、復制、鏡像和錯切。修改性規則側重于圖形形狀的遺傳，實現形態的替換性創新，包含了置換、增刪、縮放和選擇。衍生性規則是紋樣設計中應用較為普遍的規則，側重于圖形的組合關系，從而生成全新的復雜圖形。形狀文法的生成規則是基于形狀規則的連續應用，不同類型的文法規則可以相互交叉使用生成圖形。在生成的每一個步驟中，一種形狀文法規則只應用于形狀生成的一部分，同時在具體的應用過程中，也可以連續應用兩類形狀文法規則進行圖形的并行生成。在形狀的并行生成中，不同類型的文法規則都會同時應用于形狀的變化部分。

1.2徽州古民居窗欞幾何紋樣的美學特征分析

1.2.1對稱均衡的布局之美

對稱，指圖形兩邊的各部分，在大小、形狀和排列上具有一一對應的關系。均衡，指雖然左右不同形，但能保持平衡。對稱構圖是圖案紋樣的基本平衡形式，包括旋轉對稱、交叉對稱和離心對稱等構成形式。對稱紋樣形式的結構更為嚴謹穩重、整齊規則，能夠給人以穩定的視覺感受[7]。徽州古民居的窗欞紋樣大多都是對稱的，其裝飾圖案的構圖廣泛采用了向心對稱的布局形式，圖案的視覺中心常常設置了自然形態的花卉、禽獸、山水作為裝飾紋樣，而在其邊緣部分以線性云紋、卷草紋、冰裂紋等裝飾紋樣最為常見。紋樣富有鮮明的裝飾性，人物、花卉和山水等圖案通常表現為寫實的刻畫，而周圍的裝飾紋樣則以抽象變形為主，曲實回環的布局形式構成了向心對稱的特征。如圖2（見下頁）所示，選取徽州古民居常見的支摘窗作為樣本，為了能夠清晰分析出構圖特征，將其轉化為矢量線性圖案。從構圖形式中可以看到，整體形態向心聚攏，采用回字形骨架構圖，呈現水平、豎直和斜向45o的米字型對稱，圖中的方勝、雙環沿著對稱軸均勻排列，這樣的構圖形式可以形成紋樣的視覺中心，同時向心式的對稱可以打破原有對稱的呆板，形成一定的韻律和動感。在右側的護凈窗擋板中，均衡排布著十字如意和方勝造型，紋樣呈現等間距排列，以中軸線形成左右完全同形，產生疏密程度相似的視覺平衡感。均衡的排列方式給人以活潑、運動的視覺印象，這也是徽州雕刻紋樣最常用的構圖方式。對稱與均衡體現了理性秩序和平衡原則，也是古徽州人審美心理的重要體現。

1.2.2數理與比例之美

比例和尺度是傳統紋樣的一種分析方法，它是指建筑各要素之間以及要素與整體之間保持著一定的制約關系，反映了人們長期審美經驗的客觀體現。徽州古民居窗戶的類型眾多，尺寸和比例的大小各不相同，在門窗的設計與裝飾上充分地體現了裝飾美與實用性的結合。根據徽州古民居窗欞紋樣的結構組成，一般可以分為窗扇邊緣的幾何紋樣、窗扇中心的寫實紋樣、裙板的浮雕紋樣三部分組成，這三個部分是按照一定的尺寸比例進行構圖[8]。如圖3所示，徽州的護凈窗是比較特色的一種窗戶形式，它的開口不大，采用多層嵌套結構，花罩裝飾有精美的雕刻紋樣。為了能夠清晰地展示紋樣結構，將原始圖案調入設計軟件中進行平面化，用矢量線條描繪輪廓，應用測量工具找出各個部分的比例構成，設置窗口的寬度為a，則長度接近a，長寬比接近·矩形。根號矩形比例也被稱為均方根比例尺度，由于這種比例關系比較符合人們的審美需要，所以它是建筑設計中應用較多的一類比例關系。將線性紋樣進行分解，可以得到拐子紋和卷草紋兩種紋樣形式。通過對兩種紋樣的結構的比較分析，可以看到它們與黃金比矩形和螺旋線有著結構相似性。因此，不論是整體尺寸還是單元紋樣，在古徽州人的藝術和審美實踐中，都有符合自己的美學比例，由此而形成了徽州特有審美標準。

1.2.3節奏與韻律之美

節奏與韻律形成了徽州窗欞幾何紋樣中的動態美，裝飾藝術形式中的節奏是指基本紋樣圖元或骨格，按照一定的條理秩序，連續排列，呈現一種律動形式。在建筑裝飾設計中，節奏的美感主要是通過線條的流動，形體的高低，光影的明暗等因素作有規律的反復、重疊，進而引起視覺上強弱起伏的規律變化，就會產生優美的律動感[9]。徽州古民居窗扇的裝飾紋樣主要集中在絳環板、裙板、格芯三部分，以連續的幾何紋樣或花卉葉蔓等作為裝飾紋樣組合，具有極佳的視覺節奏美感。如圖4所示，橫披窗是徽州比較有特點的窗型，一般位于廳堂、窗欞的頂部，外形多為橫向矩形，有通風換氣兼具裝飾的作用。橫披窗的格芯采用鏤空雕刻的形式，多為連續的幾何紋樣，將其轉化為線性結構，可以清晰地看到紋樣圖元的節奏和韻律。紋樣包含有兩個基本單元，分別表示為a和b，這兩單元呈現周期交替變化，且各個重復單元都是等距排列，形成了視覺上多層次的節奏美感。在徽州古民居中，雕花木窗中的直線格條和曲線格條交叉裝飾，進一步形成了窗欞紋樣的節奏和韻律之美。徽州古民居裝飾紋樣中的節奏與韻律代表了不同的審美心態，錯落有序的紋樣設計，增加節奏的多變性，賦予了不同的藝術韻味。

1.2.4吉祥寓意之美

徽州的工匠們從大自然和勞動生活中，直接提取他們所熟悉的景物和素材，進行抽象變形或如實刻畫。在徽州窗欞幾何紋樣的二方和四方連續中，可以發現幾何紋樣中嵌套有卷草、云紋、山川、河流等眾多生活題材的組合圖案，每種單獨的紋樣具有各自獨特的寓意，而紋樣的組合又形成了更豐富的寓意之美[10]。如圖5所示，在徽州古民居窗欞裝飾上，冰梅紋是徽州民居中較為典型的窗欞紋樣，它是將冰裂紋的肌理與梅花紋完美結合。冰裂紋長短縱橫交錯，似規則又不規則的紋樣是徽州工匠的高超技藝的體現，造就了徽州窗欞紋樣中一種獨特韻味的裝飾形式。冰裂紋通常象征堅韌的性格，表達了寒窗苦讀寓意。梅花紋被視為崇高品格和高潔氣質的象征，從古至今被傳統文人雅士所仰慕。將冰裂紋與梅花紋進行組合，圖案較其他規整的幾何圖形會顯得更活潑自然，其寓意也表達“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”的哲學理念，展現了古徽州人崇學重教的儒家觀念[11]。此外，徽州古民居中的其他幾何紋樣也同樣具有豐富的吉祥寓意，步步錦紋樣寓意事業成功，步步高升；回紋則寓意富貴不斷、吉祥深遠綿長；如意紋具有事事如意的好兆頭；海棠紋寓意碩果累累等。徽州古民居的窗欞幾何紋樣有著多種不同的吉祥寓意，凝聚著古徽州人對生活的詮釋，透過一扇扇窗戶，似乎穿越了時空，領略古徽州人的智慧與創造力。

1.2.5虛實變換之美

由于徽州的窗戶可以分為指摘窗、橫風窗、護凈窗等分類，不同的類型的窗扇造型各不相同。選取徽州比較常見的窗扇雕花，如圖6（a）所示，將窗扇分成三等分，其中上邊的三分之一部分雕刻得相對較深，形成鏤空花雕，這樣可方便空氣流通和光源的引入，這樣就形成了徽州門窗雕刻中的“虛”[12]。窗戶下邊的三分之一部分往往雕刻得較淺，多數采用淺浮雕，可以遮擋從天井方向飄落的風雨，同時又可以遮擋視線，從而形成了徽州門窗雕刻中的“實”。

徽州木雕門窗的“虛”和“實”的之美，借助光影的變化得到進一步的豐富和加強。由于徽州民居是內向型結構，木雕的門窗大多數都設置在建筑中間的天井四周，唯一的光源就是頭頂的天光[13]。光線會直接照射天井周圍的地面，通過地面將這些光線散射出去，這種就會形成光線相對柔和的散射光，如圖6（b）所示。徽州木雕非常巧妙地運用了這種光影關系，借助光影來凸顯浮雕的深淺變化，使雕刻造型變得更加清晰。當光線透過上半部分的鏤空雕刻，照進室內，形成了不同形狀的光影，在明暗之間美輪美奐。窗扇下半部分一般雕刻有戲曲人物，其造型的頭、手、胸、在散光的投影下人物影影綽綽，產生會動的幻覺，形成了徽州木雕門窗的虛實變化之美。

2徽州古民居窗欞幾何紋樣的應用方法

2.1徽州古民居窗欞幾何紋樣的特征提取

徽州古民居窗欞幾何紋樣，呈現出了多層次的美學特征，傳統紋樣的現代應用必然要經過提取與分析。傳統紋樣的提取方式主要是原有建筑裝飾紋樣的二維矢量化，能夠實現二維和三維設計軟件的對接，便于徽州古民居窗欞紋樣庫的創建和現代設計應用。

紋樣邊緣輪廓的提取是圖像處理中的一個過程，它是指將原始圖像樣本進行線性化，其主要特點就是做減法，剔除繁復的非本質的部分，保留其典型特征，同時應用矢量路徑進行紋樣的提煉概括。矢量路徑的創建方法有很多，包括常用的ImageMagick、Coreldraw和Illustrator等設計軟件進行快速處理。這種處理方式的主要特點是軟件易于操作，圖像處理快速直接，可以根據結果適時調整數值，以達到最優的處理效果。在幾何紋樣的提取過程中，可以選擇紋樣的雙線閉合路徑或單線路徑進行提取[14]。單線路徑對于原始紋樣形狀的調節相對簡單，有利于紋樣的變形控制，而雙線路徑可以形成閉環路徑，利于三維曲面的形成。如圖7所示，選擇徽州古建筑中常見的幾種窗欞造型作為樣本案例，從中可以提取出多種紋樣單元，而這些紋樣單元可以作為衍生設計的基本素材。在具體的提取過程中，矢量路徑在每個線段上會分布有錨點進行形狀控制，被選中的錨點會顯示貝塞爾方向線，它可以通過移動和改變方向線的位置，從而改變路徑中曲線的形狀。根據徽州窗欞幾何紋樣邊緣的情況，可以選擇不同數量的錨點控制線段的曲率，應用不同線段的曲率屬性保留原形中最具典型意義的造型特征，在此基礎上加以強化和修飾，以達到提取圖像特征的目的。

2.2徽州古民居窗欞幾何紋樣的衍生設計

2.2.1單獨紋樣的衍生設計

單獨紋樣的衍生設計是指通過設計手法將基本圖形單位進行紋樣樣式的組合和變形。在單元形態的衍生設計之初，有目的地從徽州窗欞幾何紋樣中進行選擇、提煉、變化、加工的過程，它們是紋樣設計初始階段非常重要的工作。徽州古民居窗欞幾何紋樣的形態構成具有一定的規律性，一般為單元紋樣的中心旋轉整列或直線交替整列，可以按照構成規律對幾何紋樣進行單元拆分。面對具體的設計主題，選擇不同的形狀文法規則對單元紋樣進行變形，使之衍生設計為新的紋樣元素[15]。如圖8所示，在紋樣衍生設計之前，先進行紋樣的提取，根據窗欞的基本構成特點，可以選擇單線或雙線提取。在此案例中提取單線紋樣，并且從中選擇柿蒂紋、方勝紋、如意紋和海棠紋作為衍生設計的基礎單元。在此基礎上，選擇柿蒂紋作為起始單元紋樣，運用R2變形，添加圓形，運用R3變形，連續縮放并復制柿蒂紋，形成漸變效果。為了增加紋樣的層次性，再次運用R2變形，添加方勝紋樣和如意紋樣，最后將上述紋樣添加于海棠紋樣之內，形成多層次嵌套紋樣。通過徽州窗欞幾何紋樣的抽象提取與組合，使現代設計帶有了傳統符號的特征，借助形狀語法規則的應用可以縮短設計周期，產生系列化方案。

2.2.2連續紋樣的衍生設計

在徽州古建筑窗欞幾何紋樣衍生設計中，連續紋樣注重紋樣應用過程中的邏輯性和規律性，即圖形中的點、線、面等要素按同一節奏和韻律進行變化。在具體的設計案例中，選取上文中的兩個單獨紋樣元素，同時結合紋樣的連續設計原理對其進行取舍和修飾。如圖9所示，在基礎紋樣的衍生創新中，采用R5移動、R6復制、R2添加、R7鏡像等形狀語法規則對單獨紋樣構成方式進行排列組合，通過調整紋樣間距和旋轉方式，可以得到基于基礎紋樣的不同衍生設計樣本。通過對徽州窗欞幾何紋樣的連續衍生設計，保留最具典型意義的幾何紋樣特征，蘊含了大量的地域文化信息，同時也保留了豐富象征含義。徽州古建筑窗欞內隱含著眾多紋樣形式，亟待人們去研究揭示，從傳統紋樣中汲取精粹，將其應用于現代設計中，從而使傳統文化得到延續，這是徽州文化傳承發展的重要途徑。

3徽州古民居窗欞幾何紋樣的應用案例

3.1單獨紋樣的衍生設計應用

徽州古建筑窗欞幾何紋樣是一份豐厚的、獨特的建筑文化遺產，凝聚了富有地方特色的創作方法，反映出了多種文化思想和審美意識，在紋樣結構、雕刻藝術等方面具有較高的文化研究價值[16]。如圖10所示，在徽州古民居窗欞幾何紋樣中，選擇不同的紋樣單元進行組合，運用形狀文法進行組合變形，設計出不同視覺感受的紋樣單體。這些紋樣單體通過矢量繪圖軟件進行線性描繪，保留徽州古民居窗欞幾何紋樣最典型的符號特征[17]。在圖10的案例設計中，選擇了柿蒂紋和雙菱紋作為基礎紋樣，運用了形狀文法中的R1、R2、R4、R6和R9的形狀文法規則，設計出基礎單元紋樣，在頂點處點綴有依次縮放的連珠紋，美化整體設計風格。在此基礎上，嘗試將抽象線性元素立體化，其中的圓形可以設計為珍珠裝飾，其余紋樣進行實體拉伸，設計為黃金材質。案例的整體風格采用極簡設計，表現出了抽象線條的美感，也能夠從視覺中感受到中國文化的歷史韻味。利用傳統紋樣進行首飾設計，可以讓傳統符號得到更廣泛的延伸，同時也為現代首飾設計打開更廣闊的思路。徽州古民居窗欞幾何紋樣隱含著眾多紋樣形式，從傳統窗欞幾何紋樣中汲取精粹，將其應用于現代設計中，從而使傳統文化得到延續，這是徽州文化傳承發展的重要途徑。

3.2連續紋樣的衍生設計應用

徽州窗欞幾何衍生紋樣的應用是指將上文所創建的連續紋樣，按照配色和構成規律進行紡織面料的設計，并將其投射到現代設計中。傳統紋樣的衍生設計應用的優勢在于能夠直觀地形成真實視覺感受，使受眾對紋樣傳達的內容更容易接受[18]。在圖11的案例設計中，將單獨紋樣進行色彩的設計，選擇多個單獨紋樣進行橫向陣列或旋轉排列，應用多種紋樣組合增加視覺美感，使之能夠在視覺上充實飽滿。對于二方連續和四方連續紋樣，可以將其應用于服飾的紋樣設計中，而對于圓形排列的適合紋樣，則可以應用于有規則形狀的瓷器裝飾之中。在圖11的左側紋樣中，將原始單獨紋樣進行了橫向和縱向的整列，形成了視覺上的碎花設計風格，將其應用于襪子的紋樣設計中，形成簡約和時尚的設計格調，同時也可以對紋樣進行拓展，應用于其他紡織裝飾紋樣之中。在陶瓷裝飾紋樣的設計中，采用了主、附紋樣配套設計，中心的紋樣為主紋樣，周圍環繞二方連續紋樣。在二方連續紋樣設計中，應用了冰梅紋和如意方勝紋作為裝飾，形成主、附交替的完整配套紋樣。徽州古民居窗欞幾何紋樣是徽州古建筑上的重要組成部分，它們不僅具有重要的功能作用，而且具有高度的藝術價值。截取徽州窗欞幾何紋樣的符號特征應用于現代產品的多維設計中，能夠在符號語義傳達中體現歷史延續性[19]。在具體的案例設計中，借助形狀文法中的不同規則，對原始紋樣進行多重變形和組合，可以快速形成新的設計紋樣，從而為傳統紋樣的現代設計提供更廣泛的思路。

4結語

徽州古民居窗欞幾何紋樣是徽州建筑裝飾的重要組成部分，紋樣承載著裝飾藝術的文化內涵。它不僅外形簡潔，古樸雅致，而且有著吉祥的寓意，蘊藏著人們對美好生活的無限向往。徽州古民居窗欞幾何紋樣雖然已是經過對自然形象取舍加工變化的造型，但是原有的造型中存在結構繁復、形式陳舊，并且其中大部分造型為三維立體形式，不能直接在現代設計中，因此必須對其加以提煉、概括，進行衍生設計應用。首先，對徽州古民居窗欞幾何紋樣進行分類和美學特征分析，根據不同的線型，將其分類為直線紋樣和曲線紋樣。在此基礎上，探討徽州窗欞幾何紋樣的美學特征，分別從布局、數理比例、節奏韻律、吉祥寓意、雕刻工藝五個方面進行了案例分析。其次，探討徽州窗欞幾何紋樣的特征提取，通過幾何紋樣的提取與組合，對其進行矢量化線條表現，為后續衍生設計提供基礎。最后，研究徽州窗欞幾何紋樣的衍生設計應用，引用形狀文法的設計原理，對幾何紋樣進行設計變形，并且將設計變形后的紋樣應用于服飾設計中。通過徽州古民居幾何紋樣的提取與組合，使現代設計帶有了傳統符號的特征，達到了設計中的新舊溝通作用，并且進一步證明了理論方法的可行性。

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The Derivative Design and Application of the Geometric Pattern of the Window Lattice in the Ancient Residential Houses in Huizhou

YANG Tao

（School of Art and Design，Bengbu University，Bengbu Anhui 233000，China）

Abstract：From the perspective of aesthetic characteristics and configuration classification，the geometric pattern of window lattice of Hui-zhou ancient dwellings is analyzed，classified as linear pattern，curve pattern and curved line mixed pattern，summarizing the aesthetic char-acteristics of balanced layout，mathematical proportion，rhythm and auspicious meaning;taking the crabapple pattern，square pattern and per-simmon pattern，the geometric pattern path of Huizhou ancient dwellings is explored，which provides the design basis for the parametric de-formation;the design principle and process of pattern parameterization are briefly analyzed，and the feasibility of parameterized design of traditional pattern is proposed.Parametric derivative deformation of individual patterns and continuous patterns is designed and applied，ex-panding the application method of Huizhou window lattice geometric pattern in the design transformation of textile patterns，so as to verify the feasibility of the design method.

Keywords：Huizhou window lattice;geometric pattern;shape grammar;derivative design

（責任編輯：李強）