出版物多行豎題排序之管見

摘 要：豎排標題在報紙行業的習慣是標題在正文左側則從左向右排，標題在正文右側則從右向左排。這一慣例雖然由來已久，但有很多弊端，容易給行業外的讀者造成困惑。豎排標題在期刊界卻是另外一種情況，全書統一從右向左排，或者統一從左向右排。作為版面設計的一種妙用，豎排標題是傳統文化的代名詞，具有版面構成的美感，不可或缺。在網絡發展日新月異的今天，出版行業受到很大沖擊，我們亟需在日益縮減的出版領域呈現豎排文的傳統本質，讓豎排標題有明確的規則制度，簡單明了，深入人心。

關鍵詞：多行豎題 排序 傳統

1955年1月1日，《光明日報》首次把豎排文改為橫排文。郭沫若先生、陳嘉庚先生等也撰文倡導橫版刊印，稱從科學的角度來講，橫排文可以減輕閱讀時的視覺疲勞。接著，出版物迅速推廣橫排，1955年底，中央級17種報紙有13種改為橫排，就此引領了出版物排版設計的一大改革。時至今日，豎排文字除了在古籍類、傳統書法和藝術類等書刊中使用外，普通出版物中也有少量應用，比如報刊的部分短篇小文章，標題和正文都采用自右向左豎排；報刊文章標題的豎排；圖書封面上書名的豎排。文字豎排的使用，其中有兩種原因：一是對中華傳統文化的呼應，正文內容一般與傳統文化相關；二是版面設計上的靈活變換，可以調節視覺走向，打破純橫排文字的單一感受。豎排文雖然使用較少，但是筆者發現，在出版物中豎排標題的排版順序卻是十分混亂，有從右向左排的，也有從左向右排的，出版行業細則中也沒有相關的條款要求，以至于編輯在工作中無章可循，讀者在閱讀時也模糊不清。

一、多行豎題排序的慣例

作為一名在出版行業深耕二十余年的美術編輯，筆者在多次參與繼續教育培訓的過程中，屢次聽前輩們闡述關于豎排標題的習慣性規則：即當豎排標題位于文章左側時，應遵循自左向右的排列順序；若豎排標題處于兩欄之間，同樣采取自左向右的排列方式；而當豎排標題位于文章右側時，則改為自右向左的排列順序。然而，在實際工作過程中，筆者所遇到的豎排標題大多數情況下是從右向左排列的，并且這種排序方式并未被視為差錯，這表明豎排標題的排序問題并非一項原則性的規定，而更多的是遵循一種普遍性的慣例?；趯Υ祟愗Q排標題排序方式的疑問，筆者著手查閱了一系列相關的論文資料，以期獲得更深入的理解與洞見。

一位從事校對工作多年的欣雯先生在2005年發表的文章中說：“許多發行量很大的報刊，有的豎排標題從右往左排；而有的豎排標題又是從左往右排。一些從事出版工作的資深專家，對此也說法不一。有的說按傳統排法應從右往左；有的說題隨文走?！薄坝行┴Q排標題乍看上去，從左往右讀也對，從右往左看也通，有時還容易造成對標題意義的誤解?！毙丽┫壬鳛閷I的校對人員，對此類排版問題表達了困惑與迷茫。最后，他提出了一項建議，認為為了閱讀的便利性和一致性，文章的豎排標題應采取從左往右的讀序。[1]

樺林報社戴秀坤先生認真查閱了有關資料后注意到，豎行標題的讀序與其居位及行文順序有著密切關系，1999年，他在《豎行題的排列與行文順序初探》一文中總結：“標題居左位，無論橫豎文，豎行標題，讀序均為從左至右……標題居中位，正文讀序為橫文，豎行標題讀序為從左至右；正文讀序為豎文，豎行標題讀序為從右至左。標題居右位，無論橫豎文，豎行標題讀序均為從右至左?！盵2]

2004年，河北省新聞出版局的張照庚先生在《多行豎題的排列順序》（見圖1）一文中指出：“多行豎題應當怎樣排列順序呢？通常的做法，以橫排正文為例，多行豎題在正文左面位置的，應從左向右排列；多行豎題在正文右面位置的，應從右向左排列。”[3]

從戴秀坤先生和張照庚先生的文章可知，繼續教育課堂上前輩講的慣例是毋庸置疑的，這一標題豎排原則，在報紙上執行得比較到位。1998年，山東師范大學高更生先生統計了《人民日報》《光明日報》《文匯報》《羊城晚報》《雜文報》五家報紙10日以上的所有豎排多行標題的排序情況，他在《談豎排多行標題的排序》一文中分析總結：“豎排多行標題在橫排正文左邊和中間的，絕大多數是由左向右排序，分別占總數的99%和96.2%；在橫排正文右邊的，絕大多數是從右向左排序，占總數的99%；而這三種位置上采用相反方向排序的只分別占總數的1%、3.8%、1%。這說明豎排多行標題的排序問題，雖然尚無明確的規范標準，但是一般報紙實際上已經基本上約定俗成，有了一定的傾向性?！盵4]

這篇文章雖然已經發表了20多年，今天的多數報紙，仍然執行這個規則，所以這組數字具有一定的參考價值。從作者的調查情況可知，在這五大報紙引領下，報紙行業顯然已經認定了對豎排標題順序的慣例。

二、多行豎題排序的問題

從前文中欣雯先生的迷茫狀態，以及戴秀坤先生“認真查閱了有關資料”的行為可以看出，即便是從事出版工作的專業人員，對于標題的排序規則尚存在不確定性。那么，我們如何能讓廣大讀者充分理解和認同我們行業的具體規范？當讀者面對形式多樣、排列各異的豎排標題時，他們的理解過程又會是如何？筆者近期翻閱了一些報紙，發現其中有幾個版面確實嚴格遵循了前文所述的排版慣例，使用了兩個豎排標題。然而，這樣的排版方式對于非專業背景的“外行”讀者而言，是否會引發他們的疑惑或不解呢？

（一）標題前后句順序不明確

比如《人民日報》2024年2月8日第19版的“法治”版（見圖2），在右邊有一篇《過個平安幸福年》的文章，標題較短，豎排沒有轉行，但從作者名的位置來看，明顯是從右向左排列的。正文左邊的“筑牢安全防線 守護萬家燈火”這句豎排的宣傳語也是按慣例，靠近中間，和標題的排序相反，是從左向右讀。如果讀者不懂這一慣例，也不懂轉行空兩格的意思，就容易對排序產生疑問——“守護萬家燈火 筑牢安全防線”似乎也可以讀得通。這句話正讀反讀都沒有太大關系，但是有一些句子正讀反讀意思大相徑庭，或者產生一些歧義，作為內行的編輯感覺沒有問題，但是對于外行的讀者可能就是一種閱讀障礙。

（二）同一版面上的豎排標題左右順序混亂

《光明日報》2024年7月18日第一版（見圖3）和《經濟日報》2024年3月17日的第1版（見圖4）左邊各有兩篇小文，都有主副標題，根據慣例，放在版面左邊的《云南：打造轉型發展強引擎》一文，因為標題在正文的右邊而從右向左排文，和兩報其他三篇的主副標題位置相反。好在《光明日報》的版面巧妙設計出了故意為之的對稱效果，規避了兩個標題背靠背的尷尬。大致相同的版面位置，大致相同的主副標題關系，在不懂行業豎排慣例的讀者眼里，《云南：打造轉型發展強引擎》一文的標題順序很可能被懷疑為一個錯誤。

再看《經濟日報》2024年7月4日第3版兩篇文章的豎排標題（見圖5），兩篇聲明沒有作者名，也沒有副標題，右邊文章的豎排標題兩行，在正文右邊所以自右向左；左邊的標題是一行，在兩欄中間，如果同為兩行，按慣例應該是從左向右讀，勢必會給讀者造成錯亂的感覺。這種有點自相矛盾的排版方法，讓外行讀者無所適從，忽左忽右讓人費解。即使我們理解了這種慣例的做法，也難以接受這樣的版式設計。

（三）復雜的慣例提高了差錯率

在圖書和期刊的排版與設計工作中，InDesign、Pagemake、方正書版、CorelDRAW等軟件是最為常用的工具。這些軟件在默認設置下，通常將豎排文本設定為從右向左的排列方式，而不直接支持從左向右的排版。當遇到需要將標題從左向右進行排版的情況時，操作人員需采取特定的技術手段，如將標題的后半部分文本進行斷開處理，隨后從左側復制該部分文本，并粘貼至右側，以實現所需的排版效果。這一過程不僅增加了排版工作的復雜度和工作量，還可能因操作繁瑣而導致工作失誤。

在連續出版物的編校過程中，由于印張固定且版面有限，對文章進行刪減、調整位置以及左右版面的變換是常見的做法。特別是當版面中穿插有豎排標題時，版面的位置變換很可能導致豎排標題的排版規則發生錯亂，給編校工作帶來額外的挑戰。

前文高更生先生的統計數據顯示，五大報刊已經認可并執行了某種豎排標題的排版慣例。然而，不可忽視的是，在實際工作中，仍存在1%以上因自相矛盾導致的差錯率。如果這一排版慣例被正式確立為出版行業的規范標準，那么在出版物中，這樣的差錯比例很可能會對整體的編校質量產生不利影響。顯然，這種繁瑣且易出錯的排序方法存在著明顯的弊端。

（四）期刊和圖書對多行豎排標題的不同處理

在期刊界，報紙行業所遵循的豎排標題排版慣例并未獲得所有編輯同行的普遍認可。例如，《讀者》《百花》《意林》以及《今日文摘》等雜志，與筆者所設計的《尋根》雜志一樣，均一致采用自右向左的豎排標題排版方式。與此同時，也存在另一部分期刊采取了相反的做法，即將所有豎排標題均按照從左往右的順序進行排列。更為復雜的是，還有一些雜志在豎排標題的排版方向上表現出極大的靈活性，完全根據版面設計的具體需要進行調整，時而向左，時而向右，缺乏統一且明確的規則指導。這種規則缺失的現象無疑給編輯工作和讀者閱讀帶來了顯著的困惑與不便，其影響之深可見一斑。

相對于報紙標題豎排的復雜慣例和期刊內文豎排標題的亂象，圖書封面上的豎排書名排序出奇的統一，幾乎全是從右向左的排序，既沒有因為古籍的右翻本變成現在左翻本而改變，也沒有因為標題位置的不同而改變文字豎排順序，就連書脊上的標題也都是從右向左排列。

由此可見，豎排標題在報紙、雜志、圖書上的排序沒有統一的規則要求。豎排標題在正文右邊的，標題從右向左排列，其他情況自左向右排，這只是報紙行業的慣例，這一慣例明顯有繁瑣的弊端，在圖書和雜志上并沒有完全傳播執行。這種混亂的豎排現象不僅給編輯帶來麻煩，也容易給讀者造成困惑。

三、思考和建議

漢字的豎排傳統從簡牘開始，為了左手執簡右手書寫的方便，從右向左書寫，閱讀時候也是左手持卷，右手展開，自右向左閱讀。后來延續到帛書，再到宣紙，再到印刷書籍的出版，兩千多年的歷史，左行文（從右向左）不再是為了書寫的方便，而是一種習慣，一種崇古的文化心理。這千年歷史中，沒有因為右手執筆可能弄臟衣袖而改變書寫的方向。如同我們用筷子吃飯一樣，是我們世代流傳的文明的一部分，沒有因為用叉子或者手抓方便而舍棄。

橫排文推廣的初期，國學大師陳寅恪先生曾經竭力反對漢字橫向排版改革，甚至立下遺囑：無論誰刊印他的作品，一定要繁體豎排，否則就不允許出版其作品?？梢娨淮鷩鴮W大師對傳統閱讀習慣的愛護之心。

橫排文的推廣不過幾十年的歷史，豎排文自右向左的習慣還在多數人的記憶中存在。藝術期刊《榮寶齋》自1999年創刊以來，一直采用豎排文設計，與傳統文化藝術的內容完美結合，深受讀者喜愛。

現在多數報刊習慣了橫排文，標題也很少用豎排，雖然簡單不易出錯，但版面設計上卻少了變化。報刊中穿插使用豎排標題不僅使版面更加靈動，還可以調節視覺疲勞。豎排文字給我們視覺上的感受是傳統文化的符號，豎排標題的設計和傳統文化相結合，內容和版式相呼應，給讀者帶來視覺和心理統一的沉浸體驗。筆者在版式設計工作中，經常用豎排標題和適當的留白來調整文章首頁的字數，減少文章轉接，版面更加規整有序。所以說，豎排標題對于美術編輯而言，不僅是一種設計語言，更是一種設計技巧。豎排標題既然有視覺傳達的價值，到底應該如何排序？

首先，筆者認為，報刊中豎排標題應該統一排序方向。根據豎排標題的位置而改變標題的走向，不僅會給編輯帶來麻煩，更會給讀者帶來困惑。排版規則簡單明確，可以有效地減少編排工作中的失誤；統一的豎排順序不會讓讀者產生歧義，簡單明了，沒有閱讀障礙。

其次，豎排標題應該保留從右向左的傳統習慣。豎排標題和橫排正文的“混搭”，不應該成為影響豎排標題方向的因素。中國人日常生活中的春聯是橫排文和豎排文最常見的“混搭”：古時候的春聯，橫批是自右向左的；在橫排文推行以來，工業化批量生產印刷的春聯，橫批大多改為自左向右。人們新年貼春聯的時候，并沒有因為橫批方向的改變而改變上下聯的左右位置，依然遵循右上聯左下聯的習俗。雖然春聯橫批方向的改變欠妥，但是作為百姓尚能變通，我們的專業出版為何要自筑藩籬給讀者出閱讀的難題呢？

四、結語

在互聯網時代，因為技術的原因，也因為手機閱讀的便利，網絡上漢字的豎排文字幾乎消失殆盡。紙質出版逐年銷量銳減，報刊行業更甚，傳統閱讀幾乎成了少數人的一種情懷，讀者對豎排文的閱讀機會也越來越少。出版物作為文化載體，豎排文作為一種傳統文化的歷史表現形式，應該以更原生態、更簡單直接的閱讀方式傳承下去，讓下一代的讀者清晰地認識中國漢字的傳統閱讀習慣。呼吁相關部門早日制定相關行業規范標準：不管標題與正文的位置如何，在出版物上統一使用豎排標題從右向左的排序。讓編輯在面對豎排標題時有章可循，讓讀者閱讀更加簡便，讓豎排文字從右向左的傳統閱讀習慣在微小的文化空間得以體現，繼續傳承。

（作者單位系大象出版社）