脫口秀舞臺上的她們

作為收看了《脫口秀大會》一至五季的普通觀眾，到2024年，每周追看《脫口秀和ta的朋友們》《喜劇之王單口季》兩檔脫口秀綜藝節目，我欣喜地發現，更多脫口秀女演員“上桌”了。

豆瓣上的“脫口秀大會小組”里，組員“但是還有脫口秀”統計了《脫口秀大會》第一季至第五季女演員的占比：10%，26%，24%，22%，31%；今年，《脫口秀和Ta的朋友們》女演員占比27%，《喜劇之王單口季》女演員占比24%（兩檔節目中的女演員數相加，比之前幾年都多了）。

曾經，脫口秀段子里的“女性視角”多么稀有。《脫口秀大會》第一季就登臺的思文講自己的親密關系，調侃和丈夫是睡上下鋪的兄弟。第三季的楊笠，只是說有的男人“明明看起來那么普通，他卻可以那么自信”，就讓她在很長時間里遭到輿論攻擊。

今年，女性視角的作品更豐富、更生猛地涌上脫口秀舞臺。當然，不是“談論性別議題”就意味著好，有的段子結構緊湊，但論點陳腐、老套；也不是說女演員沒有以性別痛點為創作切口就不好。我想說的是更多的女演員走上了脫口秀舞臺，她們用優秀的段子賦予了“女性視角”這四個字更廣闊深邃的含義。

雙胞胎顏怡顏悅在《脫口秀大會》第二季就出現，她們今年的段子也很有銳度：給男孩和女孩取名癖好的不同反映出了對不同性別孩子的期望和規訓：男孩名字是“動靜很大的”“被寄予厚望的”（比如在場的廣智、志勝、大張偉），女孩名字（比如她們的怡、悅）就是“emoji”（表情包）。此處有一個地獄笑話：女孩名里很少有動詞，除了招娣。

“脫口秀大會小組”的組員wild alice評價，參加過兩屆比賽的步驚云“展現了一個女性的女性意識是如何進步的”。以前的段子里，步驚云總是講自己的老公，“但是這次她的段子里老公是一個面目很模糊的人，她講的主軸不是她老公，而是她自己的感受……婚姻本身和愛情其實毫無關系，離婚也和愛情無關。”

兩年前，唐香玉在比賽中一輪游，但許多觀眾記住了她是“全村第一個全日制女碩士”。這次在《喜劇之王單口季》里，唐香玉調侃，因為她有了名氣，她從家譜里沒有名字的“唐氏四子長女”變成了“唐氏四子長女香玉”。但在自己家，她還是“里外不是人”，家里人說，以后家里房子給弟弟，你不結婚，都沒有自己的房間住。弟弟急了，不是說好的給我買新房嗎？太妙了，女兒沒有自己的房間，兒子嫌棄的是自己沒有新房。

唐香玉接著講家里人對她的催婚，弟弟都快結婚了，“你不結，你弟還得結。”她問，我跟誰結呢？“你先別管跟誰結，你先結。”笑中帶淚，細思極恐，讓人想起那些被家庭當作有交換價值的物件的女性——窮人家為了給兒子娶妻，先嫁女兒換彩禮的例子實在太常見了。

唐香玉還講到，她從四五歲就被預設，以后會有一個婆家：不會疊被子/包餃子，婆家會笑話。那是她恐婚的開始。我們知道，語言是偏見的溫床，措辭代表了思想的慣性：給女性預設的結婚之路，就是她必將從一個家庭被調入另一個家庭，她要學做家務，讓自己更有用。

還有很多第一次參加線上節目的演員，讓人眼前一亮。

臺風輕松的菜菜講自己有一次半夜來月經，叫跑腿外賣員買衛生巾，外賣員偷偷摸摸，要用黑色塑料袋把衛生巾裝起來，因為怕衛生巾“被看到”。在段子里，因為沒有黑色塑料袋，菜菜點了一箱牛奶，外賣員把牛奶裝到塑料袋里、把衛生巾裝到牛奶箱里。男性畏懼衛生巾，但男明星可以代言衛生巾，菜菜理解，因為“流量大”嘛。

在段子的最后，菜菜講到，女性一生中有六年半會處于月經期，在衛生巾上的消費超過五萬元，所以她寫這套段子就是來“賺經費”（此處為雙關語）。

大山里出來的女孩echo，有兩個姐姐一個弟弟，她這么說：這個家庭的排列組合，可以看出我們家真的喜歡女兒。

長相可愛的山河吐槽自己被形容為有旺夫相，“我第一次聽說能從一個人的臉上看到另一個人的命運。”

女性rapper（說唱歌手）于貞說，rapper塌房，“塌男不塌女”。男rapper的主題一般是票子、車子、妹子，對極了，哈圈一些男性創作者物化女性的歌詞就是這么糟糕。她說自己曾經是HPV宣傳大使，但其實很多男rapper才是傳播大使，因為他們身上“真的有點東西”。這句講完，臺下的張雨綺立馬拍燈。觀眾歡呼。

在節目里，領笑員（有投票資格的名人嘉賓）對這些女演員段子的理解，或者不理解，都讓節目變得更好看。

張慧打扮利落，說話邏輯性強，在“強勢”的舞臺人格下，她質疑了基于性別的雙重標準：同樣是提要求下命令，為什么在有的人身上是有領導力，她做同樣的事情就是“給人壓力”？別人會被夸好man，為什么沒有人夸她好woman？

張雨綺喊，“好woman！”張慧的表演結束，另一位領笑員竇文濤猶豫要不要拍燈，該忠于我的良心還是忠于現場壓力？張慧微笑著說，忠于我的壓力。竇文濤又說，沒有伸手（拍燈）的勇氣。張慧又說：能理解，有的男人是這樣子的。領笑員的表現讓張慧的段子更完整了。

尼日利亞女性主義作家阿迪契在《親愛的安吉維拉》里寫：“悲哀的事實是——這個世界滿是不喜歡女性擁有權力的男男女女。我們慣性地將權力認作是男性的，強大的女性是反常的，于是她要承受各種檢視。我們對強大的女性會有各種苛求——她謙虛嗎？她會微笑嗎？她是否知恩圖報？她有居家的一面嗎？我們評判強大的女性的標準是要比評判男性的苛刻得多的。”

根深蒂固的觀念是可以改變的。這些女演員在做的就是這樣的事。她們在努力“上桌”，讓自己的故事被聽到，挖掘一片沃土，沃土里還有很多寶藏。

坐地鐵很擠，租房子很小，已經有很好的段子，這樣的話題講到盡頭也就這樣，再聽，不免乏味。但還有很多段子可以由女性講出來，生理上的痛苦還有很多沒有觸及（光是月經，就有痛經、閉經、月經禁忌這么多內容可以講），語言的陳規還有很多可以打破（比如“婆家”“嫁人”等等詞語背后代表的固化的一切），性別不平等的境遇還沒有被講盡。

長久壓抑的苦難和不公，很沉重，但也可以以好玩的方式講出來。期待她們能探索更多的敘事。

楊笠今年在節目里講的段子可以用作本文的收尾：“我要用我的語言撫平這個世界上女人們心中所有的傷口……你不懂在這個場子里，有多少傷口在悄悄愈合，你仔細聽，這是血肉正在瘋長的聲音。”