塔莫·佩多高斯基：“當(dāng)我變得更年長(zhǎng)，我會(huì)變得更出色”

2024年7月4日，香港管弦協(xié)會(huì)董事局正式宣布，委任芬蘭指揮家塔莫·佩多高斯基（Tarmo Peltokoski）為香港管弦樂(lè)團(tuán)（簡(jiǎn)稱(chēng)“港樂(lè)”）的新任音樂(lè)總監(jiān)。

佩多高斯基將接替梵志登（Jaap van Zweden），在2025/26樂(lè)季成為香港管弦樂(lè)團(tuán)的候任音樂(lè)總監(jiān)，自2026/27樂(lè)季起出任音樂(lè)總監(jiān)，任期四年。

這是香港管弦樂(lè)團(tuán)歷史上第一次任命一位2000年之后出生的指揮擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，這種“不拘一格降人才”的做法引起了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。

在媒體發(fā)布會(huì)上，面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)記者“作為一名音樂(lè)總監(jiān)，你是否覺(jué)得自己太年輕了”的提問(wèn)，佩多高斯基充滿(mǎn)自信地回答：“當(dāng)我變得更年長(zhǎng)，我會(huì)變得更出色。”

這位年僅二十四歲的指揮究竟有何過(guò)人之處？這次港樂(lè)音樂(lè)總監(jiān)的遴選活動(dòng)是如何進(jìn)行的？《音樂(lè)愛(ài)好者》雜志特派記者前往香港，在第一時(shí)間對(duì)佩多高斯基以及樂(lè)團(tuán)的行政總裁霍品達(dá)（Benedikt Fohr）進(jìn)行了獨(dú)家專(zhuān)訪。

早在采訪前，我就聽(tīng)聞佩多高斯基有點(diǎn)“高冷”和“鏡頭害羞”。在媒體發(fā)布會(huì)的記者提問(wèn)環(huán)節(jié)，我也親眼見(jiàn)識(shí)了他的“惜字如金”，不由得擔(dān)心第二天的專(zhuān)訪會(huì)不會(huì)陷入“冷場(chǎng)”。

幸好，音樂(lè)永遠(yuǎn)是最好的媒介。在采訪開(kāi)始，的確是我問(wèn)一句、他答一句，或者我問(wèn)兩句、他答一句；隨著問(wèn)題的逐漸深入，他開(kāi)始不緊不慢地談起來(lái)，一段接著一段；如果恰好聊到了他感興趣的話題，他甚至?xí)_(kāi)朗地一笑……

百年一遇的指揮天才

佩多高斯基八歲才開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，但他并不覺(jué)得晚，因?yàn)槟鞘撬约鹤龀龅臎Q定，“我發(fā)自?xún)?nèi)心地喜歡鋼琴，并沒(méi)有受到父母的逼迫”。很快，他便顯現(xiàn)出在鋼琴演奏方面的天賦：贏得多個(gè)鋼琴比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)，并以獨(dú)奏家身份與多個(gè)芬蘭主流樂(lè)團(tuán)合作。

在學(xué)習(xí)鋼琴數(shù)年后，佩多高斯基開(kāi)始對(duì)交響音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。“我的心里發(fā)出了一種聲音：我必須嘗試一下指揮！”2014年，十四歲的他在芬蘭指揮家約瑪·帕努拉（Jorma Panula）的大師班上指揮了莫扎特的歌劇《魔笛》序曲，那也是他的指揮“處子秀”。大師班結(jié)束后，帕努拉立刻邀請(qǐng)他參加自己的下一次大師班。接下來(lái)的三年半，他便成了帕努拉的私人學(xué)生。十八歲時(shí)，佩多高斯基進(jìn)入西貝柳斯學(xué)院，師從薩卡里·奧拉莫（Sakari Oramo）學(xué)習(xí)指揮。

佩多高斯基職業(yè)生涯的“高光時(shí)刻”在他二十二歲那年到來(lái)：2022年1月，他獲任為不來(lái)梅德意志室內(nèi)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Deutsche Kammerphilharmonie Bremen）的首席客席指揮，這是該樂(lè)團(tuán)在四十二年歷史上首次設(shè)立這個(gè)職位，仿佛是為他“量身定制”的。短短四個(gè)月后，他又成為拉脫維亞國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)（Latvian National Symphony Orchestra）的音樂(lè)及藝術(shù)總監(jiān)。據(jù)說(shuō)，為了找到合適的下任總監(jiān)，樂(lè)團(tuán)在過(guò)去幾個(gè)樂(lè)季里邀請(qǐng)了多位年輕而有潛力的指揮家來(lái)執(zhí)棒，而佩多高斯基從所有候選者中脫穎而出，成為最終的勝者。接著，鹿特丹愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Rotterdams Philharmonisch Orkest）委任他為樂(lè)團(tuán)的首席客席指揮。同年12月，他獲任法國(guó)圖盧茲市政大廈樂(lè)團(tuán)（Orchestre National du Capitole de Toulouse）的音樂(lè)總監(jiān)。真的很難想象，這一切都在同一年發(fā)生！

德國(guó)《每日鏡報(bào)》（Tagesspiegel）稱(chēng)佩多高斯基是“百年一遇的天才”，法國(guó)《音叉》（Diapason）雜志盛贊他“不僅擁有非凡的技巧，更具備充沛的活力、敏銳的音樂(lè)直覺(jué)、清晰的風(fēng)格及表現(xiàn)力”，荷蘭《鹿特丹商報(bào)》（NRC Rotterdam）更是對(duì)他如此評(píng)價(jià)：“他是如何做到的，仍然是個(gè)謎，但鹿特丹上演了今年最美的音樂(lè)會(huì)。佩多高斯基，請(qǐng)記住這個(gè)名字。”

情迷瓦格納

盡管年僅二十四歲，但佩多高斯基在指揮瓦格納歌劇方面已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)：2022年8月，他在歐拉河美聲音樂(lè)節(jié)（Eurajoki Bel Canto Festival）上完成了自己音樂(lè)生涯中首個(gè)《尼伯龍根的指環(huán)》演出；2023年4月，他重返歐拉河美聲音樂(lè)節(jié)，指揮了《特里斯坦與伊索爾德》； 2023年夏，他與拉脫維亞國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作，指揮了《齊格弗里德》；2025年春，他將在盧森堡和布魯塞爾指揮《漂泊的荷蘭人》，亦將與拉脫維亞國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作指揮《帕西法爾》……

佩多高斯基跟隨老師們學(xué)習(xí)貝多芬、勃拉姆斯、西貝柳斯和柴科夫斯基等作曲家的管弦樂(lè)作品，但對(duì)于瓦格納的大型歌劇作品，他卻是完全“自學(xué)”的。在他看來(lái)，每個(gè)人都應(yīng)該擁有“自我學(xué)習(xí)”的能力，“所有事情都是如此”，他強(qiáng)調(diào)道。“我們知道，有些人對(duì)瓦格納很癡迷，有些人則對(duì)他不屑一顧。我想，瓦格納的音樂(lè)中一定有非常獨(dú)特的元素，才會(huì)讓人們對(duì)他的態(tài)度如此‘兩極分化’。”

佩多高斯基告訴我們，瓦格納是他最喜歡的作曲家之一。“興趣是最好的老師”這句話在他身上得到了完美的印證。正是對(duì)瓦格納歌劇的熱愛(ài)，讓佩多高斯基的讀譜能力突飛猛進(jìn)。在學(xué)習(xí)鋼琴三年后，他還幾乎不能讀譜，“我學(xué)鋼琴的方法就是先用耳朵聽(tīng)，然后憑記憶彈奏”。十一歲那年，他迷上了瓦格納的音樂(lè)。他讓父母買(mǎi)了一本瓦格納的歌劇總譜，一共有八百多頁(yè)。“我太愛(ài)瓦格納的音樂(lè)了，只能硬著頭皮讀譜，結(jié)果我的識(shí)譜能力大大提高。”在那之后，彈鋼琴對(duì)佩多高斯基來(lái)說(shuō)就變成了一件非常簡(jiǎn)單的事。“我讀譜、聽(tīng)音樂(lè)，一遍又一遍。直到今天，每當(dāng)我回到家，還會(huì)經(jīng)常在鋼琴上彈奏一些瓦格納歌劇的選段，并且吟唱出來(lái)，這就是我學(xué)習(xí)歌劇的方式。”

當(dāng)被問(wèn)到最喜歡的瓦格納歌劇是哪部時(shí)，佩多高斯基的回答很肯定：《特里斯坦與伊索爾德》。“尼采說(shuō)《特里斯坦與伊索爾德》是所有藝術(shù)中真正超越了形而上的最宏大的作品。沒(méi)有任何一部作品像《特里斯坦與伊索爾德》這樣打動(dòng)我，最關(guān)鍵的是，我都不知道自己為什么會(huì)如此感動(dòng)。如果人們?nèi)ジ鑴≡嚎匆徊肯裢柕诘摹恫杌ㄅ坊蛘咂掌跄岬摹恫ㄏＣ讈喨恕泛汀逗蛉恕愤@樣的歌劇，他們會(huì)傷心地哭泣，因?yàn)榕咭羲懒恕５?dāng)你看《特里斯坦與伊索爾德》時(shí)，你會(huì)變得失魂落魄，但你不知道自己為何會(huì)如此。這是一個(gè)只有瓦格納才能玩的‘小魔術(shù)’，沒(méi)有其他人可以做到。”

執(zhí)棒與傾聽(tīng)

在排練協(xié)奏曲時(shí)，佩多高斯基愿意更多地聆聽(tīng)獨(dú)奏家的意見(jiàn)。“比如說(shuō)明天樂(lè)季壓軸音樂(lè)會(huì)上的普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，我指揮過(guò)很多次了，每次都是和不同的鋼琴家合作，這一次是趙成珍。總的來(lái)說(shuō)，我指揮樂(lè)團(tuán)為他伴奏，他可以決定如何來(lái)演奏。”

一方面，佩多高斯基認(rèn)為每個(gè)指揮都必須有自己的想法；另一方面，他又特別欣賞帶有強(qiáng)烈個(gè)性的樂(lè)團(tuán)。“如果樂(lè)手對(duì)音樂(lè)的處理方式比我好，或者他們擁有我從未有過(guò)的想法，我就會(huì)特別開(kāi)心。”他喜歡別人向他提供一些新的想法，喜歡聽(tīng)到一些在譜面上看不到的東西。“我希望聽(tīng)到更多這樣的樂(lè)句處理方式：一個(gè)優(yōu)秀的木管演奏家用一種我聞所未聞、充滿(mǎn)個(gè)性的方式來(lái)吹奏。”2024年4月，他在羅馬指揮了圣切契利亞國(guó)立學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)（Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia）。“那支樂(lè)團(tuán)中每一位樂(lè)手的演奏都帶有鮮明的個(gè)人標(biāo)簽，那樣的經(jīng)歷是我在其他地方從未有過(guò)的，我永生難忘。”

那么作為指揮，有沒(méi)有讓佩多高斯基印象特別深刻的獨(dú)奏家呢？他一連說(shuō)了三個(gè)美女獨(dú)奏家的名字，第一個(gè)就是王羽佳。“你喜歡她嗎？”我笑著問(wèn)他。“當(dāng)然，當(dāng)然，”他忙不迭地回答道，“我熱愛(ài)她（I adore her）！誰(shuí)又不是呢？”說(shuō)到這里，他的臉上似乎現(xiàn)出了一抹青春期少男看到班花時(shí)仰慕的神色，還現(xiàn)場(chǎng)和我們確認(rèn)了一下王羽佳名字的正確讀法。我調(diào)侃道：“在獨(dú)奏家中，你似乎更偏愛(ài)女性啊，你看，你說(shuō)的名字都是女神！”話音剛落，我自覺(jué)有些唐突，擔(dān)心他會(huì)生氣。還好他并沒(méi)有，反而有點(diǎn)不好意思地哈哈大笑：“是啊，是啊，你說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，還有誰(shuí)呢？讓我想想，哦女高音，我喜歡女高音！”他爽朗地大笑起來(lái)，采訪也進(jìn)入了一種前所未有的輕松氛圍……

為指揮克服內(nèi)向性格

說(shuō)到芬蘭人，人們想到的第一個(gè)關(guān)鍵詞可能就是“社交恐懼癥”了。網(wǎng)上關(guān)于芬蘭人“社恐”的笑話很多，其中廣為流傳的一個(gè)便是：“你知道內(nèi)向的芬蘭人和外向的芬蘭人有什么區(qū)別嗎？?jī)?nèi)向的芬蘭人和你聊天的時(shí)候，是看著自己的鞋子；而‘外向’的芬蘭人和你聊天時(shí)，則是看著你的鞋子……”

我笑嘻嘻地問(wèn)佩多高斯基覺(jué)得自己是一個(gè)內(nèi)向的人還是一個(gè)外向的人。“芬蘭人大多‘社恐’，這話沒(méi)錯(cuò)，而我是一個(gè)典型的芬蘭人。”佩多高斯基坦言自己曾經(jīng)是一個(gè)特別內(nèi)向、害羞的孩子，“所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，要站在舞臺(tái)上成為一名指揮，是一件非常困難的事，我為此付出了很多努力，去學(xué)習(xí)如何突破自己性格上的弱點(diǎn)”。如今指揮臺(tái)上的他落落大方、激情四射，看起來(lái)輕松自如，“但你要知道，我一開(kāi)始是完全不自然的”。我問(wèn)他是否覺(jué)得自己在當(dāng)了指揮后性格變得更加外向了，他回答道：“這么說(shuō)吧，作為指揮，你需要告訴別人怎么做，你必須和其他人交流，這是一件非常‘社交性’的事。但走下舞臺(tái)，我覺(jué)得我仍然是一個(gè)內(nèi)向的人。”

后生可畏，未來(lái)可期

佩多高斯基與香港管弦樂(lè)團(tuán)的緣分，可以追溯到2023年6月。彼時(shí)他指揮港樂(lè)2022/23樂(lè)季的壓軸音樂(lè)會(huì)，演出了西貝柳斯的《芬蘭頌》、柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》以及肖斯塔科維奇的《第十交響曲》。在他成為港樂(lè)的下一任音樂(lè)總監(jiān)后，港樂(lè)的行政總裁霍品達(dá)表示，這標(biāo)志著一個(gè)重要的里程碑，他將為樂(lè)團(tuán)譜寫(xiě)新的篇章。“他是一位極具才華的年輕音樂(lè)家，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，我們希望能夠啟發(fā)新一代的音樂(lè)愛(ài)好者。”

佩多高斯基接下來(lái)的演出日程安排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)：2024年9月，他將指揮香港管弦樂(lè)團(tuán)2024/25樂(lè)季的開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)，和丹尼爾·洛扎科維奇（Daniel Lozakovich）一起演出西貝柳斯的《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和布魯克納的《第九交響曲》。除香港管弦樂(lè)團(tuán)之外，他將于2024年秋季在倫敦皇家阿爾伯特音樂(lè)廳與BBC交響樂(lè)團(tuán)首次登上 BBC逍遙音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，隨后陸續(xù)指揮斯卡拉愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、蘇黎世愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以及以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出。2025年春季，他將與法國(guó)圖盧茲市政大廈樂(lè)團(tuán)在德國(guó)巡演，首次與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和巴伐利亞國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)合作，并首次在日本登臺(tái)指揮NHK交響樂(lè)團(tuán)……

佩多高斯基告訴我們，2022年1月，也就是不來(lái)梅德意志室內(nèi)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)宣布他擔(dān)任首席客席指揮的時(shí)候，他便決定不再上學(xué)（quit school）了。我差點(diǎn)驚掉下巴：“這么說(shuō)，你是退學(xué)了嗎？”他一臉認(rèn)真地回答道：“我永遠(yuǎn)都不會(huì)畢業(yè)。”我試圖繼續(xù)確認(rèn)：“所以你告訴學(xué)校，你打算退學(xué)了？”他聳了聳肩：“不，我應(yīng)該沒(méi)有那么說(shuō)，我只是再也不回學(xué)校去上課了……”

這不禁讓我想起了當(dāng)我問(wèn)霍品達(dá)“港樂(lè)選擇一個(gè)‘00后’當(dāng)音樂(lè)總監(jiān)，會(huì)不會(huì)擔(dān)心他鎮(zhèn)不住樂(lè)團(tuán)”時(shí)他的回答：“在這件事上，我不覺(jué)得年齡是一個(gè)問(wèn)題。佩多高斯基可能比很多三十多歲的指揮家更富有經(jīng)驗(yàn)。他非常成熟，并不是個(gè)孩子。他很清楚自己將要走向什么道路，十年后他要成為一個(gè)怎樣的人。”的確，后生可畏，未來(lái)可期！