數字技術賦能傳統文化

摘要：國內藝術博物館具有豐富的藏品，然而大部分藏品受到各種限制而無法展示給大眾。近幾年，關山月美術館采用數字技術手段賦能傳統文化，在館藏關山月先生作品方面做了一些嘗試。關山月美術館2022年度和2023年度的“藝術與科技”系列展均獲得深圳市宣傳文化基金資助，筆者為活動策展助理及策展人之一。策展團隊在展覽策劃的過程中，力爭將數字技術和藏品相融合，讓藏品煥發新的可能性。在科學技術的加持下，大眾更容易了解藏品及背后的學術價值，而科技更是極大地豐富了藝術的表現形式。最終，大眾可以通過科技與藝術的碰撞，探索新的可能性，拓寬認知邊界。

關鍵詞：數字技術；藏品；中國畫；藝術博物館；展覽策劃；交流傳播

中圖分類號：G122 文獻標識碼：A 文章編號：2096-4110（2024）07（c）-0001-04

Digital Technology Empowers Traditional Culture

—Reinterpretation of Guan Shanyue's Traditional Chinese Paintings

LIU Muyi

（Shenzhen Guan Shanyue Art Museum Digital Development Co-ordination， Shenzhen Guangdong， 518026， China）

Abstract： There are rich collections in domestic art museums， but most of them are restricted and cannot be displayed to the public. In recent years， Guan Shanyue Art Museum has used digital technology to empower traditional culture， and made some attempts in revitalizing Mr. Guan Shanyue's collections. The series exhibitions of "Art and Technology" in 2022 and 2023 were funded by Shenzhen Publicity and Culture Fund， and I was a curator assistant and one of the curators respectively. In the process of exhibition planning， the curatorial team strives to integrate digital technology with the collection and make the collection glow with new possibilities. This way not only allows more audiences to know about the collection， but also allows the art museum to better enter the public life.

Key words： Digital technology; Collection; Chinese painting; Art museum; Exhibition curating; Publicity and communication

近些年許多機構在嘗試藝術和科技相結合的方式，用各種科學技術重新解讀藝術作品，抑或是通過藝術表達的方式詮釋科學技術與人之間的關系。無論是從哪種角度出發，數字技術都為美術博物館的藏品、保護、展示、宣傳等提供了全新的機遇。

20世紀90年代中期，嶺南畫派代表人物關山月先生將自己各個時期的代表作品813件和一批文獻資料捐贈給深圳市政府，為此深圳市政府出資修建以其名字命名的美術館。其捐贈作品包括《從城市撤退》《三灶島外所見》《山村躍進圖》《紡線圖》《綠色長城》等重要作品以及各類寫生，這批作品和圖書文獻資料，奠定了關山月美術館收藏和研究20世紀中后期中國美術的學術定位。關山月美術館開啟了長達十余年的20世紀中國美術系列學術課題研究，每年都會自主策劃至少一個相關的學術主題展，并且部分展覽在國內各大美術館進行交流巡展[1]。

關山月先生的館藏國畫作品以紙本為主，部分作品使用礦物質顏料，這類藏品材質的特點是比較薄、脆，多次取出、展開、展示則容易對藏品造成二次傷害。關老還有三件藏品是長卷，受限于展出場地的規模，每次無法展示長卷的整體風貌。此外，由于近幾年文旅行業的大力發展，策展團隊和大眾對藏品的展出和展覽方式提出了更高的要求。保護藏品與加大對藏品的展示和宣傳力度，成為一對矛盾體。面對大眾日益增長的文化需求，館內工作人員也在積還促進藝術創作在思維上的迭代。科技的發展為藝術提供更多可能性，為觀眾帶來耳目一新的視覺效果和感受?；谖蝿撟鞯臄底肿髌贰妒栌啊ぐ迪恪?，策展人還在展覽現場做了不同的嘗試，通過各種形式的表演加強觀眾對現場的體驗感。美術館邀請音視覺組合王萌+于淼在現場為觀眾呈現一場穿越古今的視聽盛宴“光影有機：回聲”（見圖4）。王萌使用TouchDesigner與于淼的現場古箏和電子樂相結合，在展廳里進行實時影像即興表演。他們以古箏獨奏《關山月》開場，演出藝術家組合代表音畫作品，以及委任數字作品《疏影·暗香》。他們通過古老原聲樂器與電子樂的對話展開人性與數字間關系的思考與探討，給人們帶來了不一樣的現場實時體驗，也展現了現代技術對傳統繪畫的回聲，打破其傳統表演形式，將音樂的創意和靈感延伸至新媒體藝術領域中。

圖4 光影有機：回聲，音視覺組合演出現場

2.2.3 肢體語言探索

科學技術的不斷發展給各種藝術形式都帶來了全面的影響，其中也包括舞蹈。新媒體技術和舞蹈的有機結合催生當代新媒體舞蹈這一全新表現形式，包含舞臺表演、影像記錄、現場展覽等[10]。藝術家們將舞蹈和藝術作品、新媒體投影等相結合，打造出獨特的展覽現場。因此，美術館邀請彭宇當代舞團根據展覽現場和作品內容進行即興創作。新媒體作品《疏影·暗香》的現代視覺效果和古箏及電子樂演繹，為舞者提供一個更自由的“舞臺”（見圖5）。新媒體技術幫助不同藝術形式更好地跨界合作，共同創作新的可能性，使得一件作品得到更寬闊的外延。

3 結束語

在數字時代，藝術博物館希望能夠著手于實踐，通過互聯網、設備、數字技術等方式，擴展藝術博物館藏品的應用領域和方式。藏品被賦予新的使命，在線下實體展廳和線上展示平臺中發揮更大的作用。我們通過增強現實技術、跨界融合等不同方式，引導觀眾在多種媒介中了解藏品，拓展藏品的多種可能性。或許在實際應用中，執行人員會面臨種種狀況和難題。作為策展團隊，我們力爭在每次展覽中做一些不同的嘗試，讓藏品煥發新的活力。希望關山月美術館的館藏作品數字化的探索能為同仁提供解決問題的辦法，讓藝術博物館更好地融入大眾的生活之中。

參考文獻

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[5] 中國日報.2023抖音博物館數據報告：文博知識借短視頻打破圍墻被廣泛看見[EB/OL].（2023-05-22）[2024-06-17]. https：//ex.chinadaily.com.cn/exchange/partners/82/rss/channel/ cn/columns/sz8srm/stories/WS646b0d07a31053798937550b.html.

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[8] 丁瀾翔.重訪《山村躍進圖》：策展實踐中的田野考察與圖像志研究[J].美術學報， 2017（3）：61-68.

[9] 關山月.我與國畫[M]//關山月.鄉心無限.南京：江蘇文藝出版社，2008：38.

[10]洪愛蓮.新媒體視域下當代舞蹈藝術創作與傳播芻論[J].戲劇之家，2023（29）：109-111.