從海昏侯墓青銅器看西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變

坐落在江西南昌市新建區(qū)觀西村的海昏侯墓，是西漢時期的廢帝——海昏侯劉賀的陵寢。它被認(rèn)為是中國目前保存狀態(tài)最佳、構(gòu)造最為完善、功能分區(qū)最為明確且具備最全面祭祀系統(tǒng)的西漢貴族墓地，并且還是目前所知的中國南部區(qū)域內(nèi)規(guī)模最大、內(nèi)容最為豐厚、保護(hù)相對良好的漢朝縣級官員級別的大型墓穴。作為重要的西漢時期的考古發(fā)現(xiàn)之一，海昏侯墓出土的青銅器數(shù)量豐富、種類多樣，為我們研究西漢時期的青銅器藝術(shù)提供了寶貴的實物資料。本文以海昏侯墓出土的青銅器為研究對象，通過對其造型、紋飾、工藝等方面的分析，探討西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變。研究揭示，西漢時期的青銅器藝術(shù)的外在形式經(jīng)歷了從多元化到精細(xì)化，再到簡潔和藝術(shù)化的轉(zhuǎn)變過程。這種轉(zhuǎn)變反映出當(dāng)時社會文明的演進(jìn)與發(fā)展方向。

1 海昏侯墓青銅器概述

青銅器作為古代中國重要的文化遺產(chǎn)之一，以二里頭文化遺址中發(fā)現(xiàn)的青銅爵作為標(biāo)志，是從夏至春秋戰(zhàn)國的“青銅器時代”的實物見證。《左傳》曰：“國之大事，在祀與戎。”這一時期的青銅器主要是禮器，用作祭祀。到了漢朝，生產(chǎn)力水平提升，青銅器的制作方向已經(jīng)轉(zhuǎn)向生活用器。相較于商周、戰(zhàn)國時期的繁復(fù)裝飾，素面的器物更為普遍。或是只有簡潔的弦紋，或者僅裝飾著鋪首。而相對比較奢華的青銅器則進(jìn)行了鎏金處理，或者用金銀錯雜作為裝飾。其制作技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格反映了當(dāng)時社會的生產(chǎn)水平、審美觀念以及文化交流情況。海昏侯墓是漢代的墓葬，從中出土了不少精美獨特的青銅器。

自2011年起，海昏侯墓的考古挖掘工作已歷經(jīng)數(shù)年，成功發(fā)現(xiàn)各種珍貴文物超過2萬件，其中包括大量的青銅器，這也是海昏侯墓主要的出土文物。這些青銅器涵蓋了生活用器、樂器、兵器、車馬器等多個方面，如青銅火鍋、青銅雁魚燈、青銅編鐘、青銅錞于等，展示了西漢時期青銅器藝術(shù)的多樣性。

1.1 禮儀樂懸

確認(rèn)海昏侯墓主人為第一代海昏侯劉賀后，考古學(xué)家將原本的“西漢三王墓”改名為“西漢四王墓”（包括1983年廣州象崗山的南越王墓、2000年山東濟(jì)南章丘的洛莊漢墓、2009年江蘇盱眙的大云山漢墓以及2011年江西南昌的海昏侯墓）。這四座墓中都發(fā)現(xiàn)了編鐘和其他樂器，共同構(gòu)成了珍貴的“禮儀樂懸”（指需要懸掛才能演奏的大型編鐘樂器，西周統(tǒng)治者賦予其政治內(nèi)涵，形成了以鐘磬為代表，有著嚴(yán)格等級制度的樂懸制度）。

海昏侯陵寢中挖掘出的“禮儀樂懸”文物具體有十四套編號為“編鈕鐘”的大型銅制打擊樂器；十組名為“編甬鐘”的小號金屬敲擊類樂器；一套由精鋼打造而成的響板——鐵編磬；一種名叫錞于的長柄小鑼；一枚被稱為鉦的中等大小圓形鈴鐺；一把名為瑟的高級弦鳴樂器；兩把用于彈撥或吹拉的多功能工具——琴；一支由六個部分組成并能發(fā)出悠揚之聲的竹管組合——排簫；一面代表著權(quán)威且具有震懾力的巨幅戰(zhàn)鼓及三十五位形態(tài)各異的手持各種樂器的舞者雕塑群像等等。此外還發(fā)現(xiàn)了四對懸掛各類樂器的木架子——鐘虡和一對放置石質(zhì)響片的裝置——磬虡，這無疑是二十一世紀(jì)以來我國最重要的音樂史研究實物資料。

這些編鐘不僅數(shù)量眾多，而且制作精良，是研究西漢時期音樂文化和青銅鑄造技術(shù)的重要物證，向世人展現(xiàn)出了公元前二百多年華夏文明所達(dá)到的高度。

海昏侯墓出土的鎏金紐鐘（圖1）工藝精致，在造型上呈現(xiàn)出優(yōu)美的曲線。紐鐘的外形呈現(xiàn)出一種上下兩端微微凹陷、左右兩端稍微凸起的梯形，中部比左右兩端略微突出，使得敲擊更為便利。鐘體表面裝飾有精美的云紋和鳥形嫁接云紋，體現(xiàn)了漢代裝飾藝術(shù)華麗流暢的審美傾向，傳遞出追求人與自然和諧相處的精神內(nèi)涵。相較于秦代的編鐘，漢代的編鐘在造型上更加矮胖、敦實一點。

青銅甬鐘（圖2）是一種主要的編鐘形式，它獨特之處在于其上方是一個圓柱形狀的青銅柱體，并附有半球形懸掛鈕，方便將其傾斜地固定在鐘架上。甬鐘的擺放方式遵循自大至小的序列，其中大型甬鐘的聲音宏偉而低沉，小型甬鐘則發(fā)出清澈且嘹亮的音調(diào)。海昏侯墓中發(fā)現(xiàn)的甬鐘具有統(tǒng)一的獨有的特征：旋上往往有一只蛇頭的形象，用S形的曲紋作為眼睛，水滴狀的旋紋和頭部構(gòu)成了蛇冠。

對于古老的海昏侯青銅編鐘而言，它的音樂特性是顯而易見的。從外觀設(shè)計來看，它符合西漢時代“禮文尤具，事為之制，曲為之防”的原則——這是當(dāng)時社會治理的主要思想。在這個階段，西漢編鐘更強(qiáng)調(diào)外部形式的表現(xiàn)和音樂形成的氛圍，而不是關(guān)注音樂的本質(zhì)。

1.2 生活用器

除了禮儀樂器外，海昏侯墓還出土了青銅火鍋、青銅雁魚燈等生活用器。這些青銅器不僅設(shè)計巧妙、造型精美，還體現(xiàn)了西漢時期青銅器制作的精湛技藝。

2015年11月4日，考古團(tuán)隊在海昏侯墓中挖掘出了一個獨特的三足青銅火鍋（圖3）。這只火鍋上部設(shè)計為寬大且小口的容器，方便蓋住蓋子，下部則與一個炭盤相連接，但是并未實現(xiàn)上下兩端的通路。火鍋內(nèi)部還有板栗等殘留物，顯示其曾被使用過。經(jīng)過初期的研究和鑒定，專家和學(xué)者認(rèn)為這口鍋已經(jīng)有超過兩千年的歷史。它的出現(xiàn)揭示了古代貴族的生活方式及他們的餐飲習(xí)慣。

青銅雁魚燈（圖4）是在海昏侯墓中發(fā)現(xiàn)的另一件珍貴文物。這座獨特的照明設(shè)備外觀別致，以一只展翅的大雁為主體，這只大雁正回頭咬住一尾魚，整個構(gòu)件包括了頭部、脖子、身體、燈座和燈罩四個部分。它的形狀豐滿而優(yōu)雅，有著修長的脖頸，兩側(cè)各有一對翅膀，腳部合并站立著，手掌上還有蹼，使這個裝置保持穩(wěn)固。大雁的喙子張得很大，里面含了一條大型的魚，同時也是燈罩的一部分。從頭到身體的連接處是一個中空的部分，用于排煙。燈罩被設(shè)計成兩個半圓形的板，可以向左或右旋轉(zhuǎn)打開關(guān)閉，這樣不僅能夠防止風(fēng)吹進(jìn)來，還可以調(diào)整光線的強(qiáng)度。這種設(shè)計不僅美觀，而且實用，避免了燈油燃燒所帶來的空氣污染問題。青銅雁魚燈的出土，不僅展現(xiàn)了古人精湛的青銅鑄造工藝，也反映了當(dāng)時人們對環(huán)保和生活品質(zhì)的追求。同時，其獨特的造型和寓意也引發(fā)了專家們對其用途和象征意義的深入研究和探討。

1.3 其他類別

此外，海昏侯墓還出土了青銅鼎、青銅壺、青銅鏡等其他類別的青銅器，這些青銅器同樣具有較高的藝術(shù)價值和研究價值。

青銅當(dāng)盧（圖5）。當(dāng)盧是掛在馬額前的裝飾器，因位于馬頭顱正中而得名。海昏侯墓出土的青銅當(dāng)盧采用錯金工藝制作，其紋飾華美、刻畫精細(xì)、形象生動。當(dāng)盧上方飾有奔跑的白虎、口銜仙珠的鳳鳥等圖案，寓意吉祥富貴。這些青銅當(dāng)盧不僅具有極高的藝術(shù)價值，也是研究漢代馬具文化的重要物證。

1.4" 海昏侯墓青銅器工藝特點

海昏侯墓青銅器在鑄造工藝上展現(xiàn)了極高的水平。這些青銅器不僅造型精美，而且紋飾華麗、線條流暢。其中，青銅雁魚燈等器物在工藝上更是達(dá)到了爐火純青的地步。云氣紋是海昏侯墓青銅器主要的裝飾紋路，這種圖案最初源于古代人們對自然和神靈的尊崇，后來逐漸演變，到漢朝變得更加優(yōu)雅。此外，海昏侯墓中也有一定的素面銅器，這可能與漢代漆器的發(fā)展有關(guān)。

海昏侯墓青銅器不僅具有很高的藝術(shù)價值，還具有重要的歷史價值。這些青銅器為我們研究西漢時期的社會、文化、經(jīng)濟(jì)等方面提供了寶貴的實物資料，同時也展示了西漢時期青銅器藝術(shù)的獨特魅力和高超技藝。海昏侯墓青銅器數(shù)量豐富、種類多樣、工藝精湛等特點使其成為中國考古史上的重要發(fā)現(xiàn)之一。

2 西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變

2.1 多樣性的體現(xiàn)

西漢初期，青銅器造型藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣性的特點。青銅制品種類繁多，涵蓋了食品、酒類、飲水器具和音樂器具等，每一件都有其獨特的形狀和裝飾。例如，青銅火鍋的設(shè)計既考慮了實用性，又展現(xiàn)了精美的藝術(shù)造型。青銅雁魚燈則以其獨特的造型和精美的工藝成為西漢時期青銅器的代表之一。

2.2 精致性的提升

隨著時間的推移，西漢中期至東漢早期，青銅器造型藝術(shù)逐漸向著精致化的方向發(fā)展。青銅器在造型上更加精美細(xì)致，紋飾也變得更加華麗繁復(fù)。例如，青銅編鐘的制作工藝精湛，花紋繁復(fù)，體現(xiàn)了當(dāng)時樂器制作的最高水平。青銅錞于則以其精美的紋飾和獨特的造型成為青銅器藝術(shù)的瑰寶。

2.3 簡約化的趨勢

到了西漢晚期，青銅器造型藝術(shù)開始向著簡約化的方向發(fā)展。青銅器在造型上更加簡潔明快，紋飾也變得更加簡練。這種簡約化的趨勢不僅體現(xiàn)在青銅器的整體造型上，也體現(xiàn)在工匠對其局部細(xì)節(jié)的處理上。例如，一些青銅器的足部、耳部等細(xì)節(jié)部分被簡化處理，使得整個器物看起來更加簡潔大方。

2.4 藝術(shù)性的增強(qiáng)

在整個西漢時期，青銅器造型的藝術(shù)性也在不斷增強(qiáng)。青銅器不僅具有實用性和裝飾性，還逐漸成為了藝術(shù)品和文化符號。例如，一些青銅器上刻有精美的紋飾和圖案，這些紋飾和圖案不僅具有裝飾作用，還反映了當(dāng)時社會的審美追求和文化特色。同時，一些青銅器還被賦予了特定的象征意義和文化內(nèi)涵，成為了當(dāng)時社會文化的重要組成部分。

3 至西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變

海昏侯墓出土的青銅器是研究西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變的重要實物資料，體現(xiàn)了漢代青銅器藝術(shù)的獨特魅力，具有強(qiáng)烈的時代特征。以下至西漢時期，青銅器造型藝術(shù)演變的趨勢。

3.1 造型藝術(shù)的演變

（1）育成期（夏代至商代中期）：

青銅器造型古拙而質(zhì)樸，受限于技術(shù)條件，器物的結(jié)構(gòu)較為簡單。代表性器物如獸面紋鉞，體現(xiàn)了天子的權(quán)威和禮器的莊嚴(yán)。

（2）鼎盛期（商代晚期至西周早期）：

青銅器造型藝術(shù)進(jìn)入第一次井噴式的爆發(fā)期，出現(xiàn)了大量精美的紋飾和附件。

分鑄工藝的使用，增添了器物的附件，并創(chuàng)造出新的器物門類，如鳥獸行尊等。

代表性器物如婦好鸮樽、鏤空蛇紋鞘劍等，展示了青銅器藝術(shù)的極致之美。

（3）轉(zhuǎn)變期（西周中期至春秋早期）：

青銅器造型藝術(shù)在轉(zhuǎn)變期中逐漸走向多樣化，開始流行雙角和長條形的當(dāng)盧等。鏤空工藝的出現(xiàn)使得青銅器更加注重裝飾性，實用性逐漸減弱。

（4）更新期（春秋中期至兩漢時期）：

青銅器造型藝術(shù)在更新期中繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了博山爐等新的爐型。青銅火鍋、青銅雁魚燈等器物體現(xiàn)了西漢時期青銅器造型藝術(shù)的獨特魅力。

3.2 海昏侯墓青銅器與西漢時期青銅器造型藝術(shù)的聯(lián)系

海昏侯墓出土的青銅器在造型上繼承了西漢時期青銅器的基本特征，如注重裝飾性、追求精美工藝等。同時，海昏侯墓青銅器也在西漢時期青銅器的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，如青銅火鍋、青銅雁魚燈等器物的出現(xiàn)，展示了西漢時期青銅器藝術(shù)的獨特魅力。工匠們的匠心獨運，十分具有創(chuàng)意。

技藝精湛：海昏侯墓青銅器體現(xiàn)了西漢時期青銅器制作的精湛技藝。無論是青銅火鍋的實用設(shè)計，還是青銅雁魚燈的環(huán)保理念，都展示了古代工匠的智慧和技藝。

文化內(nèi)涵豐富：海昏侯墓青銅器不僅具有精美的外觀，還蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。這些青銅器反映了當(dāng)時社會的審美風(fēng)尚、宗教信仰和生活方式等，是研究西漢時期歷史和文化的重要物證。

總而言之，海昏侯墓青銅器與西漢時期青銅器造型藝術(shù)的演變緊密相連。這些青銅器不僅展示了古代工匠的智慧和技藝，也為我們提供了研究西漢時期歷史和文化的重要實物資料。

4 結(jié)語

通過對海昏侯墓青銅器的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)西漢時期青銅器造型藝術(shù)經(jīng)歷了從多樣性到精致性，再到簡約化和藝術(shù)性的演變。這一演變不僅體現(xiàn)了當(dāng)時社會文化的轉(zhuǎn)變和發(fā)展趨勢，也為我們研究西漢時期青銅器藝術(shù)提供了寶貴的實物資料。海昏侯墓青銅器出土的青銅器展示了西漢時期青銅器藝術(shù)的獨特魅力和高超技藝，成為了中華民族文化遺產(chǎn)的重要組成部分。

作者簡介：胡詩夢（1997—），女，江西南昌人，碩士研究生，就職于江西應(yīng)用科技學(xué)院。