新力量導演：優秀傳統文化在電影中的現代轉化

優秀傳統文化的現代轉化是當今國家文化領域發展的重要命題，在當下中國電影市場中，新力量導演受其成長的時代與語境影響，更貼合觀眾審美，優秀傳統文化也在其作品中實現了現代轉化。本文從新力量導演的群體和作品出發，分析其代表作品，總結優秀傳統文化在其作品中的現代轉化思路。

0 引言

電影因其真實性、娛樂性等特性，基于本體影像世界與觀眾之間構建聯系，逐漸成為人們喜聞樂見的藝術形式。從其受眾群體和傳播力度來看，電影無疑是“具有最大影響力的現代藝術”[1]。從1905年，中國第一部電影《定軍山》誕生至今，無論是《霸王別姬》《百鳥朝鳳》對于傳統文化形式的挖掘，還是《小城之春》《英雄》中情景交融、言有盡而意無窮的中國藝術意境美學，中國電影工作者基于優秀傳統文化的肥沃土壤創作出了一大批膾炙人口的優秀作品。整體來看，中國電影中優秀傳統文化的現代轉化不光體現為藝術形式的革新、對傳統文化資源的創新性轉化，還有中國美學精神、藝術精神與電影影像世界的有機結合，也就是“在人的具體生命的心、性中，發掘出藝術的根源，把握到精神自由解放的關鍵”[2]。中國電影與優秀傳統文化二者相輔相成，一方面，優秀傳統文化是中國電影取之不盡用之不竭的靈感源泉；另一方面，優秀傳統文化也基于電影的藝術形式不斷滿足當代受眾的審美需求，并得到創新性發展。

近些年，中國新力量導演逐漸走上中國電影的舞臺，新力量導演大多是“網生代”的一代，“他們更大程度上體現為多元化、自主性、個體戶的特點”[3]。……