電影《芭比》的反凝視敘事與女性意識表達

【摘要】“反凝視”以凝視理論為基礎，常以一種路徑的姿態出現在電影批評中，通過女性客體視角，反向凝視男性對性別空間與性別歷史的主導，以及重新凝視女性主體以探索構建女性話語空間的可能。本文從女性主義視角出發，通過女性困境的表達、女性主體意識的覺醒、女性話語空間的構建、自我身份認同四個方面，簡要分析電影《芭比》中的“反凝視”策略，以及導演格蕾塔·葛韋格從“呢喃核”到主流商業片的女性意識表達流變。

【關鍵詞】女性主義；反凝視；《芭比》；女性主體意識

【中圖分類號】J90 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）25-0094-03

【DOI】10.20024/j.CNKI.CN42-1911/I.2024.25.028

《芭比》是由女性導演格蕾塔·葛韋格創作的一部視角多元化的女性主義電影。該片全球票房破14億美元，登頂成為華納影史最高票房電影，獲第81屆金球獎新增的首個院線票房特別成就獎、最佳導演提名，第77屆英國電影學院獎最佳原創劇本提名及第95屆美國國家評論協會最佳攝影獎等，同時進入了英國著名電影雜志《視與聽》的2023年度五十佳電影榜單。導演葛韋格在執導該影片后出任第77屆戛納電影節主競賽評審團主席，并登上《名利場》雜志的跨年封面。

《芭比》的故事情節以“Barbieland”被“Kendom”取代，后又變回“Barbieland”為順序展開，而故事的主線則是一條由羅比飾演的芭比（后文以“芭比”指代）從身體出現變化時感到迷茫，到和肯進入人類世界尋找答案，親身體驗父權制社會后的沉淪，再到她對個人價值的探索，最終走向主體覺醒的道路。女性主義電影理論家E·安卡普蘭說，即使是女性獨立的創作也“只能在她們被給定的話語方面進行創作”[1]。……