《云落圖》藝術形式分析

文學是語言的藝術。張楚近作《云落圖》①給人最直觀的感受，就是那充滿著冀地唐山一帶地域氣息，堪稱生氣勃勃的普通市民日常生活口語的大量征用。雖然幾乎所有人都能夠意識到小說語言的重要性，但什么樣的語言才稱得上是出色的小說語言，又是一個眾說紛紜且似乎永遠都不可能得出定論的重要文學命題。具體到當代小說界，汪曾祺的小說語言得到學界的重視。那么，汪曾祺小說語言的藝術成色究竟如何？諸君不妨看看《受戒》結尾處一段膾炙人口的敘述話語：“英子跳到中艙，兩只槳飛快地劃起來，劃進了蘆花蕩。蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。”②這段描寫簡潔，明快，形象，多短句，不僅極富畫面感，而且還擁有某種內在的節奏感。如同汪曾祺這樣的語言，曾俘獲過太多的贊美。這樣的語言當然不能說不好，但另一方面，如果說只有這樣的語言才稱得上是好的小說語言，恐怕也沒那么簡單。這里一個重要的問題就是，汪曾祺的小說語言其實有著非常突出的散文化味道。因此，如果說他的語言是很好的散文語言，也不存在任何問題。但從小說這一文體角度來看，汪氏語言恐怕還得另當別論。王彬彬就曾撰文探討過汪曾祺語言的局限性問題：“汪曾祺對文學語言的看法，有許多極其精彩之處。……