“生長”與“潛游”：“新南方文學”的兩種姿勢

一

在阿缺的科幻短篇小說《停電了，我們去南方》中，一束來自外太空的強電磁脈沖席卷全球，使得世界永久跳閘，電力時代自此告終。人類退回到打斗爭搶、尊崇食物和水的野蠻狀態，而曾被人類驅逐的植物卻興高采烈，瘋長、招搖著“從農村包圍城市”①。幾個在北方城市抱團求生的人想要像候鳥那樣，在冬天來臨前去往南方，只因“基因里對溫暖的渴求”②。可由于相互傾軋，他們誰都沒能去成南方，希望不僅虛妄，而且殺機暗藏。但無論如何，南方都以其特有的地理、氣候，乃至文化特征，成為人類末日窮途上一個難得的生機符號。

阿缺的這篇小說雖不在“新南方文學”的范圍內，卻也表達出我們內心深藏的對理想南方的希冀，亦提示出內在于“新南方文學”中的那種對溫度和生長的期盼。“生長”是種種“新南方”構想和寫作實踐共通的索求，是一種迸發向上、自由吐放、朝更廣遠的天空伸展和突圍的姿勢，是哪怕歪七扭八、蕪蔓錯雜也要忠誠于生命的絕對，是滿含“酒神”精神的陶醉和揮灑，是指向希望與未來的詩學。無論是張燕玲強調的心遠地偏、野氣橫秋③，林森所說的“禮失求諸野”和“蓬勃的陌生”④，東西所講的“頭腦發熱”與浩瀚駁雜⑤，還是楊慶祥試圖尋找的異質性、不確定性和多樣性⑥，都蘊含著一種“生長”的形象，一種在野地里肆意抽發與交雜的叢莽的身姿。這種被激活的生長的能量尤其有助于打破板結的文學規范和秩序，搖撼權力對文學的僵硬刻畫，讓寫作跳出馴化與圈養，回歸于最純粹、最旺盛執著的生機樣態，就像榕樹的氣生根向所有可能的生存機遇開放，甚至占領和穿破堅實的巖壁。……