李公麟白描畫卷《免胄圖》中鎧甲造型的藝術表現形式初探

秦星澈 楊順和

摘要：作為古代軍事題材繪畫作品，李公麟的《免胄圖》對武士形象的描繪十分精彩，最突出的就是畫家將鎧甲造型在世俗戎裝結構的基礎上，進行了藝術化的處理，融合時代風格并增加裝飾性元素，凸顯了男性武將身形的力量感和運動感；同時結合線條在服飾疏密、虛實關系上的組織運用，營造出層次豐富的畫面效果，體現出畫家立意為先的審美旨趣和保家愛國的精神內核。

關鍵詞：李公麟；免胄圖；鎧甲造型；藝術特色

引言

《免胄圖》為北宋畫家李公麟創作的一幅紙本白描長卷，描繪了唐朝名將郭子儀去除武裝、僅帶領數十騎與回紇大酋見面的場景，體現出不戰而屈人之兵的深刻立意，是典型忠君愛國主題的政治性繪畫，此圖也被稱為《郭子儀單騎見回紇圖》。長卷分為四個部分，從右至左依次為“策馬疾馳的回紇士兵”“子儀免胄會藥葛羅”“下馬靜候的唐士兵”和“涇陽孤城及策馬的唐士兵”。畫卷兩側似乎戰爭一觸即發的焦灼氣氛與中間雙方大將握手以禮的從容姿態形成動與靜的對比，也是“戰爭”與“和平”的較量，畫家通過援古證今，表現了在民族矛盾激烈的北宋對回歸和平的渴望。

一、《免胄圖》中武士鎧甲穿戴類型的多樣性

鎧甲是戎裝武士形象的標志性裝束，其對人體的包裹性除了實用的保護功能外，還涵蓋了結合人體工學和傳統制造工藝所呈現出的裝飾性審美價值。我國古代鎧甲的樣式發展到北宋時期已經完備，被稱為“戎具精良，近古未有”，之后的甲胄以此為基礎增加部分裝飾性結構，但未出現新的鎧甲樣式?！睹怆袌D》的繪制便產生于這一戎裝發展的鼎盛時期，故其畫面中所展現的武士鎧甲穿戴類型及樣式結構十分豐富多樣，是將真實的戰場武士形象經過藝術化處理后的直觀表現，從側面反映出當時的政治、軍事狀況及工藝、文化發展水平。

《免胄圖》中武士的鎧甲樣式為襠鎧甲和明光鎧甲，它們很符合時代特征，即摒棄了三國兩晉時期常見的皮甲和筒袖鎧甲，具有規范化武備制度的宋甲樣式。同時，長卷中的鎧甲由魚鱗甲、龜背紋甲、山文甲和扎甲等多種甲片類型編綴組成，畫家運用緊勁連綿、精致流暢的鐵線描，描繪出“甲光向日金鱗開”的節奏感，使整體畫面疏密結合、層次分明，盡顯李公麟對顧陸之“密體”與張吳之“疏體”綜合風韻的承襲。鎧甲結構除了基礎的胸背甲、護腹甲、臂鞲、膝甲和吊腿之外，兜鍪與身甲連接處的披膊和護項也被著重繪制出來，且在造型和質感上多有不同，如“下馬靜候的唐士兵”部分最遠處一位武士的披膊狀如四片花瓣，材質為圓形暗紋的獸皮；還有部分武士的披膊上疊穿一層肩巾，用以豐富人物造型的層次感。

畫卷中武士鎧甲的穿戴類型共有四種，即經典的內袍外甲型、無鐵甲的戰袍型及內甲外罩繡衫型和內甲外罩長袍型。其中第一種在畫面中出現的頻次最多，表現為內穿廣袖或窄袖的戰袍，外罩以裲襠甲或明光甲樣式為主的鎧甲，鎧甲對人物形體產生包裹作用，并依據人體動勢呈現出不同的姿態，可謂“依形出勢，形勢相佐”。后三種在造型上更強調人物穿戴形式的豐富層次感和整體的疏密關系，注重線條的組織及節奏感表達，是“以線造型，以型表意”的突出體現。

二、鎧甲造型對武士身形動態的凸顯作用

《免胄圖》中武士身形與鎧甲造型的相互協調，形成程式化的、具有裝飾性美感的動態，即傲然挺立的站姿和騎馬飛馳的坐姿。這兩種姿態在畫面中通過鎧甲的造型得以呈現，集動勢與莊重于一體，表現出人物氣韻與鎧甲裝束高度融合的藝術美感，是李公麟在人物畫中注重形象的真實性及意蘊的深刻性，強調高古格調的直觀體現，正如《宣和畫譜》中記載其自述：“吾為畫，如騷人賦詩，吟詠性情而已，奈何世人不察。”

畫卷第三部分距觀者最近的一位站姿武士身穿山文甲，其背部十分寬厚并向后鼓出，雙手環抱在胸前，腰部由袍肚收緊，雙腿并立，整體呈現出具有韻律感的“S”形身形。這種造型方式打破了人物直立時的呆板樣式，通過鎧甲堅硬的質感和人物身形的運動感，使形象在穩定中富有張力，凸顯男性武將的氣勢和力量感，配合其從容鎮定的表情，盡顯在回紇大軍面前毫無畏懼的大國風度。明代《入蹕圖》中對戎裝站姿武士身形的描繪即是借鑒了《免胄圖》的造型方式，畫面里隨明神宗循著水路乘船而歸的士兵身穿直身扎甲，挺拔佇立于甲板之上，可見其武士鎧甲中胸腹甲及上臂甲的結構緊緊包裹身體部位，是對“形”的直接體現，而鎧甲中的膝裙呈上窄下寬的廓形，雖然不完全貼身，但其在畫面中整體向后擺去，是對武士胯部動作之“勢”的體現，凸顯了“依形出勢”的特點。

畫卷兩側分別繪制了一組騎馬武士的群像，場景中人物眾多，氣勢恢宏。左側涇陽城邊的大唐騎兵穿戴整齊劃一，他們的鎧甲樣式程式化現象明顯，畫家使用粗細均勻的鐵線描勾勒出甲片的組織和穿插關系，使畫面更具節奏性和裝飾性美感。武士皆穿明光鎧甲，其中包括紋樣雷同的兜鍪、披膊、胸甲、袍肚和膝甲結構，這些以方圓為主的幾何形鎧甲結構共同組成了人物騎馬時坐姿的平衡穩定，突顯了武士的沉穩大氣，展現出唐朝軍隊的嚴明軍紀和雄壯軍容。繪制于北宋中后期的《大駕鹵簿圖》畫卷中騎兵的坐姿動態也通過鎧甲的造型呈現，雖然其描繪的是華麗繁復的皇家儀仗甲，與《免胄圖》中作戰甲的樣式不同，但二者都用武士與馬匹全副武裝這一整體甲胄造型以展現大國風姿。

畫卷右側為疾馳而來的回紇騎兵，遠處的煙云對后續兵馬起到虛中見實的襯托作用，用以彰顯千軍萬馬之勢。雖然長卷兩側皆為騎馬的坐姿武士形象，但回紇士兵的鎧甲造型更為參差錯落，呈現出大軍壓境的緊張氣氛，在身形動態角度與沉著冷靜的唐騎形成強烈對比，這一動一靜足見畫家構思之精巧。

三、鎧甲造型對畫面層次結構的豐富作用

無鐵甲戰袍型表現在《免胄圖》中多為長袍外披肩巾、圍袍肚、束腰帶、戴臂鞲、穿膝甲或吊腿的武士穿戴樣式，常見于回紇士兵身上。畫卷第一部分中為首的回紇騎兵正在策馬疾馳，他頭戴錐形兜鍪，上飾鉚釘，脖子上戴四片弧形相連的披巾，身穿窄袖長袍，腰上環繞著袍肚和束帶，一手持韁繩，一手正在挽袖。畫家對這位武士戰袍的描繪可謂是“筆才一二，象已應焉”，寥寥幾筆突顯出服飾隨人物行動時的運動感，線條間的銜接緊密連貫，簡練中不失氣韻。

鎧甲與繡衫、長袍疊穿的造型樣式在《免胄圖》中比較常見，其中在鐵甲外再罩一件“繡衫”的穿戴方式也被稱為衷甲制，是經典的宋甲形制之一。繡衫為袖口寬大、領口沒有扣子或系帶的短衣，穿著時一般將衣襟下擺束起至胸前。長卷中的繡衫結構由遒勁有力的線條組成，無裝飾紋樣，整體造型簡潔質樸，其衣緣在武士胸前打結的特征，體現在圖像中是以武士上身為中心，向四周呈放射狀、錯落交疊有致的線條，這些線條的排列方式極具方向性和裝飾性，使武士造型的層次感更加豐富。

內甲外長袍的穿戴方式主要表現為鐵甲外罩一件偏袒右肩的長袍，露出身體右側的披膊、臂鞲和胸甲，也稱為袍甲制，此裝在秦漢時期就已經出現。畫卷第三部分馬前站立的一名士兵便穿此裝，可見其長袍斜披于胸前，內穿明光鎧甲，甲件外圍有連珠紋的織物包邊。畫家采用高古游絲描繪制出衣袍圍裹身形的特征，并根據人物肩膀的關節位置，調整運筆的方圓和粗細變化，在骨點輪廓線的刻畫上用筆較為圓轉，在起筆時回鋒下壓、收筆時逐漸提起，形成虛實變化強烈的線條，營造出衣紋的堆疊效果及其隨人體結構而產生的起伏關系，加強了人物服飾的層次感和立體感。

《免胄圖》中內甲外罩繡衫或長袍的造型特色也影響了后世對武士鎧甲的繪制，如明代商喜所作《關羽擒將圖》中雙手環抱膝蓋坐于松下的關羽內穿明光鎧甲，甲外斜披綠袍，胸前縱束甲帶下有一塊護心鏡，披膊上為獸型肩吞，甲片為山文甲，其長袍隨人物動作形成穿插有致的衣紋結構，流暢中不失剛勁。關羽身旁持青龍偃月刀的周倉和持寶劍的關平皆穿異色衣緣的團花暗紋繡衫，其繡衫的樣式相較《免胄圖》中的更為華麗，在用筆上多頓挫方折而少圓潤婉轉。

結語

《免胄圖》中武士的鎧甲造型，在傳統宋甲形制的基礎上進行了藝術化的處理，即結合戎裝的多種穿戴方式和結構特色，強調不施丹粉的超然意境和率略簡易的舒朗筆意，體現出豐富的畫面層次效果，并在整體角度運用鎧甲的包裹性凸顯武士的身形動態，從而增添了畫面的裝飾性美感。這幅作品是李公麟將《郭子儀免胄退回紇》的文學內涵、保家衛國的深刻立意與高超畫技完美結合的產物，著重體現了其“以意為先”最終“歸乎于用筆”的繪畫規律，對后世戎裝武士形象的創作在線條組織、造型特征和畫面構圖角度產生了深遠的影響。

參考文獻

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