廣西少數民族文化元素與皮具設計相融合的創新設計研究

[摘 要]廣西少數民族衍生出了眾多獨特的民族文化元素，堪稱設計領域的文化瑰寶，迫切需要人們將其融入現代產品設計中，以傳承少數民族文化，增強產品設計創新性。基于此，簡單闡述了廣西少數民族文化元素的內容和皮具設計的特點，探究了廣西少數民族文化元素融入皮具設計中的可行性和意義，分析了二者融合設計的具體路徑和相關案例，開拓少數民族文化元素和皮具設計思路，豐富設計元素，發揚廣西少數民族文化。

[關鍵詞]廣西少數民族文化元素；皮具設計；創新設計；融合路徑

[中圖分類號]TS56 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）11-0034-04

本文文獻著錄格式：曾小艷.廣西少數民族文化元素與皮具設計相融合的創新設計研究[J].天工，2024（11）：34-37.

近年來，各行各業正加速融合民族文化元素。在皮具產品設計中，蘊含少數民族文化元素的皮具產品以豐富多彩、獨具魅力而倍受設計師與消費者的青睞。由此我們也能看出，將獨特的少數民族文化元素應用到皮具產品設計中，不僅有助于在皮具產品設計方面實現多層次、多維度的轉型提升，而且有助于將本民族的傳統文化傳播到其他地方。廣西是我國少數民族聚居的省區，蘊藏著豐富、多元的民族文化因素。許多學者對其進行了研究、探討，但對廣西少數民族文化元素與皮具設計相結合的針對性研究尚屬空白。為此，本文剖析了廣西少數民族文化元素在皮具產品設計中進行多維融合發展的可能性，并據此提出了相關的發展思路，為皮具設計行業的發展提供了一定的借鑒。

一、廣西少數民族文化概況

（一）廣西少數民族概況

由于廣西少數民族眾多，論文選取特色較為鮮明的部分少數民族文化元素進行簡要闡釋。

其中，壯族是廣西各少數民族中規模最大的一個民族。壯族有許多豐富多彩的文化和藝術形式，如神話故事、民間傳說、山歌、壯戲、壯劇、春牛舞以及舞龍舞獅、拋繡球、打陀螺，為壯族人民的日常生活增添了不同的色彩。

毛南族是廣西最古老的少數民族之一，形成了獨具特色的毛南族文化。瑤族的文化藝術具有鮮明的民族特色，具有豐富的內涵。在很長一段時間里，文藝活動的主要表現形式就是歌謠和神話。長鼓舞、銅鼓舞都是當地具有代表性的舞蹈，在盤王節、達努節都有擊長鼓、銅鼓等盛大活動。苗族的傳統手工制品以精湛的技藝著稱，如挑花、刺繡、蠟染、編織等。侗族也有豐富多彩的文化形式，如詩歌、傳說、侗劇、侗歌、侗錦、刺繡、銀制品、侗布、侗族藤編等。

（二）廣西少數民族主要文化元素構成

本文根據在皮具產品設計中大量使用的廣西少數民族文化元素，對廣西少數民族文化元素進行了分類。各個少數民族都有自己獨特的文化和藝術，是中國皮具產品創新設計的重要資源。下面將對廣西少數民族的主要文化元素進行簡要介紹。

壯族具有獨特的銅鼓、壯劇、民俗服裝和壯錦、繡球。其中，壯錦和蜀錦、云錦、宋錦共同被譽為中國四大名錦。壯錦以黑色、白色、紅色、黃色、藍色和紫色為主色調，圖案多為幾何圖案、動植物圖案，是壯族一種古老的手工紡織品。壯錦作為國家級非物質文化遺產，歷經上千年的傳承與發展，是壯族文化元素的重要組成部分，是壯族人民生產生活的審美表現形式。

毛南族有著自己特有的民族民間文化，其中許多文化元素都是在漫長的歲月中得以傳承的。肥套又稱還愿舞，是毛南族最重要的一種宗教儀式。肥套以毛南族舞蹈為基礎，通過對其他戲劇藝術表達方式的吸收和發展，發展出了一套較為固定的禮儀流程。它有儺歌、儺舞、儺樂、儺戲、儺故事（口頭傳說）、儺畫、儺面具雕刻等多種形式，反映出毛南族歌舞相結合的古老藝術特點，展現出其歷史沿革、自然科學、社會倫理、情感生活以及生產生活的場景。毛南族的民風、審美觀念、宗教信仰、民俗技藝等都反映在毛南族的傳統服飾中。花竹帽又叫“頂卡花”，是毛南族的一種傳統竹編制品，由兩層組成，上面用金色的竹篾編織，花邊用黑篾條編織，下面用金和黑的篾條編織，形成菱形圖案。

其他世居少數民族的文化要素也具有很強的民族性和地域性。例如，瑤族的刺繡、藍靛印染、瑤錦、銀飾尖帽、三色褶裥裙等；苗族的苗錦、挑花刺繡、蠟染等；侗族的侗錦、侗帕、侗族帶、百褶裙、亮布、銀飾等；仫佬族的竹編藝術、剪紙、刺繡等；彝族的腰箍、束腰裙等；京族的服飾、漁箔、石雕、竹雕、刺繡、葵帽等。

二、皮具設計的特點及其應用價值

（一）皮具設計的特點

首先，從配飾設計上看，皮具產品可以用不同材質的紐扣、腰帶和拉鏈來裝飾。不同的配飾有不同的搭配方式。設計師可以選擇富有地方特色的材質，針對不同的文化情境，進行不同風格的皮具組合搭配，體現出實用性與美學性，將其使用價值最大化。

其次，從造型上看，皮具產品與其他工藝品有著明顯的區別，它的圖案形式以及其他藝術要素受各地傳統藝術的深刻影響。一款皮具產品是否受消費者青睞，獨特的造型是非常重要的。這正是傳統的皮革工藝與現代創意藝術有機融合的結果。

（二）皮具設計個性化的價值

皮具雖然是生活用品，但在一定條件下也能成為人們的情感寄托，熱門產品也難免審美疲勞，人群中難免會遇到同款。消費者都希望擁有獨特的產品，并提供更加人性化的服務，能滿足自身的個性化需要，也能有更多的選擇。將少數民族文化元素添加到皮具設計中，可以使皮具產品的風格具有民族性。匠人或者設計師可以從大量的民族文化元素中挑選出獨特的民族元素，將它們進行抽象、夸張的設計，將想要傳達的民族文化精神融入皮具產品中，從而發揮其專屬的社會價值。

（三）皮具設計的發展策略

皮具設計背后隱藏著巨大的商業空間。目前，盡管皮具設計在審美與實用性上確實得到了一些消費者的認同。但是過于盲目地追求新奇的設計，并不能滿足公眾的審美需求，也會影響到皮具的銷售。在實際設計中，一方面要考慮現代消費者對皮具的心理接受程度，另一方面也要保留傳統的審美理念，注重對現有皮具品牌的維護，建立皮具品牌提升戰略計劃，重視皮具產品的社會價值、文化價值，疏通營銷渠道，提高服務體驗，在創新的同時注意對傳統工藝和美術技藝的傳承。

三、少數民族文化元素與皮具設計的關系

（一）少數民族文化元素為設計帶來靈感

1.色彩

色彩在少數民族文化元素中具有比較強的表達能力。不同的色彩其寓意也不同。針對不同的使用場合，選擇不同的顏色組合，將少數民族文化元素中的色彩大膽使用在皮具圖案上，發揮少數民族文化元素中顏色的寓意作用，展現出它的藝術魅力。

2.造型

少數民族文化元素中的造型受民俗、民眾生活等因素的影響，也是一種傳承優秀文化的方式，具有相對穩定性。在少數民族文化元素中，造型是非常重要的組成部分，是少數民族代代傳承的智慧結晶，也是皮具設計的基礎，其完成程度依賴于設計師的內心世界是否豐富。設計師通過對真實生活的藝術想象，賦予作品藝術美，來表現真實的客觀世界。少數民族文化中的造型元素可以給皮具產品設計帶來一些啟發。設計師在設計時運用造型語言，將所要傳達的思想表現出來。民族文化元素中的造型元素正是對真、善、美的濃縮，使皮具設計具有了更加強大的藝術活力。

（二）現代皮具設計提振傳統藝術

將現代皮革工藝中的顏色與造型進行藝術的拆分與重組，在充分挖掘少數民族文化元素原有魅力的前提下，通過現代制作手段，把它推向一個新的高度，既保持了傳統，又增加了時代性。這是皮具設計中一種獨特的設計思想，也是現代新技術和傳統文化元素相互交融和碰撞的結果。運用現代技術手段，使民族傳統文化元素重新煥發出新的活力，這一點在皮具產品的設計和生產中得到了充分體現。皮具的設計離不開創造性思維。設計師的設計思路不一樣，會選用不同的造型傳達不同的意義，從而迎合人們對皮具產品的不同需求。

四、廣西少數民族文化元素與皮具設計相結合的可行性與意義

（一）廣西少數民族文化元素與皮具設計相結合的可行性分析

1.圖案方面

民族圖案紋樣蘊含著特殊的文化意蘊，寄托了美好希望。如，魚紋代表著好運連連、年年有余；如意紋寓意稱心如意。這些圖案紋樣不僅可以融入服裝、建筑、家具等設計中，也可較好地融入皮具產品設計中。可將這些圖案紋樣通過進一步簡化、提取、重組等，從而將其運用在現代皮具產品上。

2.色彩方面

少數民族傳統服飾中色彩的配比和明暗對比等往往呈現出大氣、典雅、節奏感強的特點，非常符合現代美學原則。通過對民族服飾中典型色彩元素的提取、運用，可提升現代皮具產品的觀賞價值。

3.工藝方面

可應用 3D 打印技術完成少數民族圖案紋樣的制作，提升圖案紋樣在皮具產品上的立體裝飾效果，突出皮具產品的層次感。可基于皮革工藝制作完成皮具產品的整體結構，給皮具產品賦予匠人精神和溫度。現代科學技術為少數民族藝術元素融入現代皮具產品的設計中提供了技術支持。

（二）皮具設計中應用廣西少數民族文化元素的意義

在經濟全球化背景下，我國民族藝術文化在世界舞臺中的影響力不斷增強。將廣西少數民族文化元素融入現代皮具產品設計中，借助現代審美理念和設計理念，推動廣西少數民族文化的繼承、創新、發展，使少數民族藝術有全新的表現，促進人們深入理解這些優秀的少數民族藝術元素，加快少數民族傳統文化的輸出，也有助于培養人們的愛國主義情感。

不同民族服飾的紋樣、剪紙的圖案、臉譜的顏色等元素都代表了不同的含義，有著直觀的視覺表現。將其有效融入現代皮具產品設計中，可提高產品的視覺感染力，賦予產品民族性、時代性。圖案的美好寓意還可為皮具產品增添光彩，顯著提升產品的觀賞價值、經濟價值、社會價值。尤其是在皮革制品行業產品同質化問題較為嚴重的情況下，這些具有獨特藝術風格的藝術元素的融合應用是提升皮具產品原創品牌核心競爭力的有效措施，有助于滿足消費者的需求，提升行業的創新水平，拓寬我國皮具品牌的發展空間。

五、廣西少數民族文化元素在皮具設計中的融合應用

（一）突出個性化與實用性

在皮具產品設計中，少數民族文化元素要與產品的使用場景相匹配，最大限度地呈現皮具產品的魅力，從而抓住消費者的眼球。在設計的初始階段，設計師要根據產品的使用場合和效果，選擇和提取少數民族文化元素，將其融合到皮具產品中，使之具有獨特的藝術魅力。與此同時，設計師還要對皮具和少數民族文化元素的比例進行適當的調整，既不能過分夸張少數民族文化元素，也不能削弱少數民族文化元素的特征，而應在體現出皮具產品個性的同時保持它的實用價值。

如，侗繡是集紡織、印染、剪紙、刺繡于一體的傳統工藝。作為獨具特色的民族刺繡，侗繡技藝延綿近千年。侗繡在色彩運用上給人溫暖、歡愉、喜慶、吉祥、熱烈的感覺，極具裝飾性。廣西侗繡與皮具的搭配，能增加皮具產品的民族文化特色，在凸顯皮具產品個性化的同時不乏實用性。

（二）實現圖案元素在不同載體的轉移

廣西少數民族文化元素中的花紋種類非常繁雜，而且數量眾多，所以設計師在選擇的時候要認真看，不但要看圖案的外部表現風格，還要看其所蘊含的內在精神是否與所要設計的產品相一致。如果想要將具有民族特色的圖案融入皮具產品設計中，則要求在不同的載體之間進行二次創造。把圖案紋樣移植到皮具材料上，就是為了讓產品更好地表現出自己的特色和風格。該創意設計模式是從民族文化中提取圖形元素，并經過藝術處理，使圖形元素原本的特征在不同載體之間進行藝術傳遞。

如，廣西壯錦在皮具設計中的應用。壯錦是我國第一批國家級非物質文化遺產，是廣西特有的、富有壯族特色的藝術珍品。壯錦在色彩的濃淡、冷暖、明暗、面積的大小等方面都有很多的講究。壯錦用色大膽，構圖簡潔，意蘊豐富，色彩對比鮮明，富有生機。在皮具產品設計中應用壯錦，把它的花紋合理地應用于整個造型中，不僅可以滿足人們的個性化需要，而且可以讓傳統的壯錦元素得到更好的呈現，但是要注意與整個產品的協調統一（見圖1）。

（三）借鑒現代工藝模式，呈現具有時代感的風格

理想的皮具產品是集傳統手工藝與現代技術于一體的完美產品。要使廣西少數民族文化元素在皮具行業中形成自己的特色，設計師要轉變傳統的圖案、題材、畫法，依托于傳統手工制造的特點，利用現代技術與技巧，強化皮具手工制品的視覺藝術效果，突出設計細節，表現出一種不尋常的創新之美，促進品質的提升，創造獨有的皮具產品樣式。

如，廣西芒編在皮具設計中的應用。編織技法作為我國傳統文化藝術的重要組成部分，是我國傳統手工業發展的結晶。這一技法雖然經過數千年歲月的沉淀，但仍然歷久彌新。從技法來看，編織技藝耗費極高的人力及時間成本，具有極強的生命力。芒編是廣西博白勞動人民智慧的結晶，芒編的制作方法千差萬別，造就了芒編制品的多種多樣。芒編制品受人喜愛不僅是因為其色彩豐富、形態各異，更因為編織手法精巧細致。芒編具有經緯錯落、虛實結合的特點。將廣西芒編應用于皮包整體設計，規整、對稱，既具有肌理感，又凸顯了皮具的美感（見圖2）。

六、結束語

廣西各民族在長期的發展過程中逐漸形成了自己獨特的藝術風貌。將廣西少數民族文化元素融入皮具產品設計中，將會給消費者帶來一種獨特的感受。隨著時代的進步，人們的觀念也在變化，設計師應該更加重視廣西少數民族文化元素，將其運用到皮具產品設計中，從而創造出有別于大批量機械生產的新作品。

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