清新典雅的“愛之聲”

彭丹蕾?黃志勇?彭海

云南彌渡民歌《繡荷包》獨具特色，其歌詞直白而熱烈，歌曲流暢連貫、清新典雅，是云南音樂文化沃土中的一朵奇葩。現以臧東升先生鋼琴伴奏版云南彌渡民歌《繡荷包》為研究對象，其鋼琴伴奏清新精練，與歌聲水乳交融、渾然一體。音調抑揚頓挫，音響不落俗套，歌詞質樸親切、飽含真情。整首歌曲結構完整、精練典雅，細致入微地勾勒出一幅生動感人的畫面。鋼琴伴奏與歌聲主旋律血脈相連、相得益彰。在和聲寫作上，色彩性和聲手法、民族化和聲手法與三度疊置和聲手法相間相融、渾然一體。

全曲歌聲主旋律為e羽五聲調式，鋼琴部分為e羽六聲調式（加變宮）。

前奏

第1—6小節，音樂節拍為2/4拍，主旋律為e羽六聲調式（加變宮）。音樂以小快板起始，活潑親切。完整的鋼琴演奏源自歌曲主旋律的三個對稱樂節，構成“2+2+2”完整的單樂句結構，在速度、情緒、音高等方面為歌聲的出現做了充足的準備。

第一樂節

第1—2小節，2/4拍，高音聲部主旋律、低音聲部副旋律均為e羽五聲調式。

鋼琴織體主要由左右手高低兩個五聲性聲部錯位追逐構成，呈現出二聲部對比復調特征。高音聲部音樂主題“濃縮”了全曲的“精華”，其輕快而富有“彈性”的律動，五聲音調上行、下行接逐級下行型旋律進行，為全曲奠定了活潑、輕快的基調。低音聲部五聲性級進上、下行進行，以十六分音符節奏型為主，在節奏位置上與高音聲部共同呈現出錯位、對比、環環相扣的追逐效果。內聲部的填充音主要起到平行音程的作用。

第二樂節

第3—4小節，2/4拍，高音聲部主旋律、低音聲部副旋律均為e羽五聲調式。

第二樂節承接第一樂句節奏與音調，主旋律從第3小節的下屬音（a1）開始，以后十六節奏型拓展、變化重復第一樂句上、下行跳進、級進“波浪”型音調進行。與第一樂句一樣，低音聲部五聲性級進上、下行進行，以十六分音符節奏型為主，在節奏位置上與高音聲部共同呈現出錯位、對比、環環相扣的追逐效果，讓第一樂句與第二樂句一氣呵成、無縫銜接。內聲部的填充音仍主要起到平行音程的作用。

第三樂節（收尾）

第5—6小節，2/4拍，高音聲部主旋律、低音聲部副旋律均為e羽五聲調式。

鋼琴右手主旋律再次從下屬音（a1）開始，從下屬音（a1）純四度上揚“跳進”至導音（d2），旋即應用第一、第二樂句“預示”過的十六分音符節奏音型收尾進入中音區的主音（e1）。與第一、第二樂句一樣，低音聲部五聲性級進上、下行進行，以十六分音符節奏型為主，在節奏位置上與高音聲部共同呈現出錯位、對比、環環相扣的追逐效果，使得三個樂句一氣呵成、無縫銜接。而內聲部第六小節的十六分音符填充音型，承接了前面十六分音符節奏音型，純五聲下行音調進行，流暢連貫地進入第七小節主音e（歌聲開始）。

前奏部分短短六小節，鋼琴右手主旋律由“2+2+2”樂節構成，由于低音聲部、中音聲部五聲性級進上、下行進行，以十六分音符節奏型為主，在節奏位置上與高音聲部共同呈現出錯位、對比、環環相扣的追逐效果，前奏整體音響形成十六分音符節奏流暢進行，使得三個樂節一氣呵成、流暢連貫。

歌曲歌詞第一段

第7—30小節，2/4拍。整體結構由兩個平行樂段（第二樂段有結構擴充）構成復樂段，中間由間奏銜接。

第一樂段

第7—14小節，2/4拍，e羽純五聲調式（含鋼琴），鋼琴部分為二聲部對比復調織體。

歌聲演唱第一段歌詞，兩句歌詞兩個樂句。歌聲旋律兩個樂句呈現“4+4”的對稱平行樂句結構。節奏輕快活潑、音調清新典雅、詞曲結合張弛有度，直白的歌詞唱出了少女對愛人的思念。

1.第一樂句（起）

“小小荷包啊雙絲雙帶飄”，第7—10小節，2/4拍，純e羽五聲調式（含鋼琴）。

（1）前樂節

第7—8小節，2/4拍。

第7小節歌聲主旋律以f力度從高音區主音（e2）開始，以輕快的后十六分音符節奏型從主音（羽音e2）級進下行開始，緊接一組流暢的四個十六分音符音型。音型以一字四音五聲性波浪形級進上行再次回到第8小節高音區主音（e2），在襯詞“啊”上以切分節奏音型展開陳述。

鋼琴部分以右手、左手相隔兩個八度二聲部局部模仿復調開始呈現，隨即轉為二聲部上動下靜、上靜下動對比復調形態追逐而行，與歌聲聲部共同形成連綿不斷的十六分音符音型進行，音響流暢而連貫。

（2）后樂節

第9—10小節，2/4拍。

第9小節歌聲主旋律從徵音（d2）繼續以后十六分音符節奏型五聲性級進，純四度上揚至宮音（g2），旋即通過一組流暢的四個十六分音符音型，以五聲性級進、波浪形旋律進行，進入整個樂句的收束（第10小節）。第10小節從下屬音（商音a1）開始，以后十六分音符節奏型下行級進回落至低音區八分音符的主音（羽音e1），歌聲節奏輕快緊湊，音調連貫流暢，音樂律動張弛有度，主音（羽音e1）是以八分音符出現于弱拍后半拍無法停留，歌聲主旋律順勢進入第二樂句。

與此同時，鋼琴部分延續前樂節二聲部復調伴奏織體，左右手延續二聲部節奏對比上的上動下靜（對）、上靜下動（對）追逐而行，二聲部五聲性波浪形音調（級進為主）共同形成了連綿不斷的十六分音符整體音型進行，流暢而連貫地進入下一樂句。

2.第二樂句（合）

“妹繡荷包嘛掛在郎腰”，第11—14小節，2/4拍，e羽五聲調式（含鋼琴）。

歌聲第二樂句開始兩小節（第11—12小節）變化重復第一樂句后樂節（第9—10小節）的節奏與音調，后兩小節（第13—14小節）承遞發展，其中第13小節以后十六分音符節奏型接前十六分音符節奏型形成局部加速，配以純五聲上、下行波浪形旋律，進入第14小節低音區穩定的主音羽音e1（兩拍的二分音符）上。

鋼琴部分第二樂句延續第一樂句二聲部對比復調伴奏織體，左右手二聲部節奏對比上形成上動下靜（對）、上靜下動（對）追逐而行，二聲部五聲性波浪形音調（級進為主）共同形成了連綿不斷的十六分音符整體音型進行，流暢連貫地進入間奏部分。其中，鋼琴右手高音聲部第13—14小節進入相對高音區域，停留在人聲高八度主音羽音e2（兩拍的二分音符）上收束第二樂句，既為人聲留出了空間，又有利于連貫進入“明亮”高音區的鋼琴間奏。

鋼琴間奏

第15—18小節，2/4拍。二聲部對比復調織體，e羽六聲調式（加變宮）。

歌聲演唱歌曲第一樂段后，歌曲進入“短暫”的器樂間奏。間奏高音旋律的音樂材料是根據第一樂段五聲性主旋律音調衍生出的兩個短小的樂節。兩個樂節均以弱起節奏開始，第一樂節（第15—16小節）進入屬音（b1角）并跨小節延續至第17小節；第二樂節（第17—18小節）最終停留至高音區二分音符的主音（e2羽）。整個間奏的低音聲部與高音聲部如同第一樂段，同樣構成了“繁簡對比”的二聲部對比復調織體，其高、低聲部音調級進、跳進在此起彼伏的等時值十六分音符節奏進行中，左右手輪番滾動進行，保持了全曲流暢連貫、連綿不斷的風格特征。

在第18小節左、右手由低到高十六分音符節奏連接下，音樂流暢從容地進入第二樂段。由于第二樂段歌聲從高音區主音（e2羽）開始，連接句以e-g-b-d1（首調la-do-mi-sol）接高八度e1-g1-b1-d2的純五聲音調構成，連貫自然地接入第二樂段歌聲主音（e2羽），整個間奏音樂輕快流暢、一氣呵成。

第二樂段（與第一樂段構成平行復樂段）

第19—30小節，2/4拍。歌聲主旋律為e羽五聲調式，鋼琴部分改變為三聲部對比復調織體，整體為e羽六聲調式（加變宮）。

1.第三樂句（起）

“小是小親哥啊等是等著你”，第19—22小節，2/4拍，歌聲主旋律為e羽五聲調式，鋼琴部分為e羽六聲調式（加變宮）。

歌聲主旋律完全重復第一樂段第一樂句，歌詞改變為“小是小親哥啊，等是等著你”。歌聲主旋律再次從高音區主音（e2羽）開始，旋律音調同樣級進、跳進相間進行，在歌曲整體結構上形成與第一樂段平行的關系。

鋼琴部分從第一樂句的二聲部對比復調織體改變為更為密集的三聲部對比復調織體，形成歌聲主旋律相同而伴奏變化對比的構成。三聲部對比復調織體的高音聲部完全重復歌聲e羽五聲調式主旋律，其中最后一小節（第22小節）由于音區緣由移高一個八度。低音聲部呈現出獨立的e羽五聲調式低音線條，第21、22小節出現十六分音符節奏音型，具有一定的填充力度作用。而中音聲部則充分體現出其對比意義，不僅在節奏上出現跨小節延長音節奏，打破了歌曲音調進行上的方整性，而且在音調上出現了e羽調式的變宮音（#f1），構成e羽六聲調式（加變宮），在調式音調進行與色彩上和上、下兩個聲部形成了反差與對比。

2.第四樂句（與第三樂句合）

“不等情郎嘛還等哪一個？”，第23—26小節，2/4拍，歌聲主旋律為e羽五聲調式，鋼琴部分為e羽六聲調式（加變宮）。

歌聲主旋律完全重復第一樂段第二樂句，歌詞改變為“不等情郎嘛還等哪一個？”，在歌曲整體結構上形成與第一樂段平行的關系。

鋼琴部分延續第二樂段第三樂句三聲部對比復調織體，三聲部對比復調織體的高音聲部完全重復歌聲e羽五聲調式主旋律，其中最后一小節（第26小節）由于音樂向后連接需要切換出句尾連接音調，以兩組十六分音符節奏音型，以e1-g1-b1-d2、e1-d1-e1-g2（首調la-do-mi-sol、la-sol-la-do）上行五聲音調迅速抵達高音區，無縫銜接第五樂句。低音聲部線條與第三樂句相比較出現了一定的變化，節奏上出現單位拍之間的延長音，構成小節內部切分節奏，同時音調進行在強位置上出現e羽調式的變宮音（#f），構成e羽六聲調式（加變宮），低音聲部下行進行收束于最后一小節（第26小節）二分音符主音（e羽）。而中音聲部延續第三樂句跨小節節奏，形成了“簡化”的連續四分音符，構成連續切分節奏律動進行，同時在音調上出現了e羽調式的變宮音（#f1），聲部下行收束于最后一小節（第26小節）二分音符三級音（g宮音），在節奏與調式構成上與其他聲部形成了對比。

3.第五樂句（重復第四樂句的結構擴展）

第27—30小節，2/4拍，歌聲主旋律為e羽五聲調式，鋼琴部分為e羽六聲調式（加變宮）。

歌詞完全重復第四樂句“不等情郎嘛還等哪一個？”。歌聲主旋律與第四樂句對應呈現“換頭同尾”結構，第27、28小節出現前松后緊節奏進行形態，五聲音調進行從純四度上揚開始，舒展而緊湊。第29、30小節則完全重復第四樂句第25、26小節收尾式旋律進行。

鋼琴部分延續第二樂段第四樂句三聲部對比復調織體，三聲部對比復調織體的高音聲部高八度完全重復歌聲e羽五聲調式主旋律，最終停留至第30小節二分音符主音（e2羽）。低音聲部呈現出獨立的e羽六聲調式（加變宮）低音線條，十六分音符節奏音型具有一定的沖擊力，其間的兩次休止符留出了低音旋律“氣口”空間，使得低音線條流暢地進入第30小節二分音符主音（e羽）。中音聲部從后半拍八分音符節奏舒展開始，延續對比復調聲部進行特征，十六分音符節奏音型與連續切分節奏律動進行，與其他聲部形成了對比。同時，在音調上出現了e羽調式的變宮音（#f1），聲部逐級下行收束于最后一小節（第30小節）二分音符三級音（g1宮音）。

大反復之前奏

前奏再次奏響，為演唱第二段歌詞作準備，在歌曲整體結構上起“大間奏”的作用，完整重復前奏三個樂節。

歌曲歌詞第二段

第二段歌詞的演唱完整重復了第一段歌詞時的復樂段（第一樂段、間奏、第二樂段），除因歌詞改變帶來詞曲結合上的些許變化外，在樂句、樂段結構上均沒有改變，鋼琴部分也完全一樣，故不再贅述。

尾奏

第32—34小節，2/4拍，e羽五聲調式。

全曲從頭反復演唱第二段歌詞進入“第二房子”，作品整體結構上緊接著有三個小節的尾奏。

尾奏由鋼琴擔任，就作品整體結構而言，尾奏是歌聲結束之后的三個小節（第32—34小節）。實際上尾奏在歌聲最后一個小節（第31小節）就已經出現，即前置“侵入”和“鑲嵌”了一個小節。當歌聲最后一個小節（第31小節）停留e羽五聲調式主音（e1羽）之際，鋼琴部分（二聲部）高音聲部就開始了十六分音符節奏音型、純五聲音調下行分解進行，四音組b2-a2-g2-d2（首調mi-re-do-sol）迅速從高音區連續低八度重復、流暢而連貫地過渡到了低音區。

最后兩個小節（第33、34小節）格外簡潔、細膩，以主（e羽）、屬（b角）、主（E羽）三個音逐級下行結束全曲，從和聲進行象征著終止四六和弦、屬（七）和弦到主和弦的完全終止進行。其中，第33小節的八分音符加八分休止符表現出干脆、簡練的特征，而最后一小節低音區帶自由延長號二分音符主音（E羽）則表現出沉穩、踏實的特征。

整部作品具有敘事性、描繪性，音調流暢連貫，力度張弛有度，作品結構小巧精致卻不單調。在鋼琴部分，臧東升先生充分發揮了鋼琴的“多聲性”“顆粒性”等特點，音響精致而連貫，風格統一和諧。簡練而不簡單的鋼琴部分成為整首作品不可或缺的重要組成部分，為完美呈現作品起到了錦上添花的作用。鋼琴部分為歌曲渲染氣氛、描繪意境發揮了不可或缺的作用，成為整部作品的“主線”，鋼琴和人聲動靜相宜、水乳交融、相得益彰，使得整部作品抑揚頓挫、層層串聯，穿插銜接、首尾照應。

本文為“民族民間音樂舞蹈研究中心”資助項目（項目編號：MYZC2023-2）。

（作者單位：四川輕化工大學音樂學院）