小型舞蹈演出中舞美布景空間層次營造策略探究

本文引用格式：.小型舞蹈演出中舞美布景空間層次營造策略探究[J].藝術(shù)科技，2024，37（24):122-124.

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）24-0122-03

小型舞蹈演出常見于教學(xué)劇場、社區(qū)劇場等非專業(yè)空間，舞美資源有限，觀演距離較近，因此對布景設(shè)計(jì)的精度與表現(xiàn)力提出了更高要求。舞美空間的層次營造不僅影響視覺效果，還直接關(guān)系到舞者動(dòng)作的呈現(xiàn)與觀眾的情緒體驗(yàn)。在當(dāng)代舞蹈演出不斷多樣化與個(gè)性化的背景下，深入探究在有限舞臺中營造空間層次的方式，對于拓展舞美語言、豐富演出表達(dá)具有現(xiàn)實(shí)意義與研究價(jià)值。

1小型舞蹈演出的空間特性與舞美布景的功能定位

小型舞蹈演出常見于場地有限、設(shè)備簡化的舞臺環(huán)境，空間緊湊使得傳統(tǒng)大型布景難以應(yīng)用，布景設(shè)計(jì)需更加靈活輕便，注重結(jié)構(gòu)緊湊與功能整合。觀眾距離表演區(qū)較近，舞美布景不僅要有視覺真實(shí)感，還要在有限空間中營造出合理的縱深感與層次感。橫向布局成為構(gòu)圖重點(diǎn)，豎向空間則依靠燈光、材質(zhì)與構(gòu)件組合實(shí)現(xiàn)延展。在這種條件下，布景的作用超越背景裝飾，成為舞者表演的重要輔助，既營造情境，又推動(dòng)動(dòng)作表達(dá)。舞者與布景之間的互動(dòng)頻繁，布景常被作為表演支點(diǎn)與情緒傳遞的媒介，增強(qiáng)舞臺的表現(xiàn)力，在演出中承擔(dān)更具表達(dá)性的視覺功能[]。舞美布景在有限空間中需實(shí)現(xiàn)多重功能整合：既要通過模塊化設(shè)計(jì)適應(yīng)快速拆裝需求，又要利用透視、材質(zhì)反光等視覺技巧拓展空間感知。例如，采用折疊式框架結(jié)構(gòu)配合半透明紗幕，既能劃分表演區(qū)域，又能通過燈光投射形成動(dòng)態(tài)投影效果。布景元素的抽象化處理成為重要趨勢，通過象征性符號激發(fā)觀眾聯(lián)想，彌補(bǔ)實(shí)體空間的不足。此外，布景與服裝色彩的呼應(yīng)、可移動(dòng)道具的穿插使用，可以強(qiáng)化舞臺的敘事縱深感。

2舞美布景空間層次營造的關(guān)鍵因素

2.1平面布局與垂直構(gòu)成的層次組織方式

空間層次的營造，首先在于平面與垂直維度的合理安排。在小型舞臺上，有限的縱深常常需要通過橫向分布與高低錯(cuò)落來彌補(bǔ)視覺單調(diào)性。不同功能區(qū)的劃分，如舞者的活動(dòng)區(qū)域、布景的視覺焦點(diǎn)、出入口的安排，需在平面構(gòu)圖中體現(xiàn)主次節(jié)奏，而垂直方向上的布景處理則通過背景墻、懸掛物、臺階結(jié)構(gòu)等形成視覺落差，使舞臺具備空間縱深感。這種多層次的構(gòu)成方式，不僅豐富了視覺景觀，還增強(qiáng)了舞者在表演過程中的動(dòng)線變化與空間感知，使布景真正參與到舞臺結(jié)構(gòu)的表達(dá)中。

2.2材質(zhì)與結(jié)構(gòu)對空間縱深感的塑造

舞美布景所用材質(zhì)在空間表達(dá)中具有不可忽視的作用。運(yùn)用透明、半透明、反光或粗糙等不同材質(zhì)，能制造出深淺對比和虛實(shí)層疊的視覺效果，增強(qiáng)空間的縱深感。結(jié)構(gòu)方面，通過分段拼接、透視延展與疊置重構(gòu)，可在有限空間中模擬出多層次的場景邏輯，使舞臺不再呈現(xiàn)平面性單一形象[2]。材質(zhì)與結(jié)構(gòu)的結(jié)合，還可根據(jù)舞者的互動(dòng)需求設(shè)計(jì)可動(dòng)組件，使布景具備靈活性和參與性，增強(qiáng)空間的動(dòng)態(tài)層次感與舞蹈的表現(xiàn)力。

2.3 色彩與光影對空間層次感的渲染

在小型舞臺中，光影與色彩往往承擔(dān)著超越物理結(jié)構(gòu)的空間構(gòu)建功能。冷暖對比、明暗調(diào)控以及色域分割的處理方式，可在視覺上劃分出前后、遠(yuǎn)近的空間界限。燈光投射通過角度與強(qiáng)弱的調(diào)節(jié)，使布景中的不同區(qū)域形成不同的明暗層次，營造空間深度的錯(cuò)覺。色彩與光影的配合使用，既豐富了舞臺氛圍，又為舞者提供了更具層次感的表演背景，實(shí)現(xiàn)空間、動(dòng)作與情緒三者之間的自然過渡與呼應(yīng)。

2.4虛實(shí)結(jié)合與空間過渡的視覺延伸技巧

小型舞臺布景中常采用虛實(shí)結(jié)合的方式打造視覺延伸效果，利用透明帷幕、紗幕投影或背景映射等手段，將實(shí)際空間與視覺空間相互嵌合。真實(shí)構(gòu)件與投影的交替組合，使觀眾在視覺感知中獲得更豐富的空間體驗(yàn)。布景元素之間的銜接不應(yīng)形成突兀分割，而應(yīng)通過色彩、結(jié)構(gòu)、燈光的過渡處理實(shí)現(xiàn)空間層次的自然轉(zhuǎn)化，從而打破舞臺物理邊界，使視覺空間向縱深和外部擴(kuò)展，為小型舞臺帶來更豐富的空間表現(xiàn)可能。

3小型舞蹈演出中空間層次的營造策略

3.1透視構(gòu)圖與框架結(jié)構(gòu)的視覺引導(dǎo)設(shè)計(jì)

在小型舞臺中營造空間層次，應(yīng)通過透視構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)遞進(jìn)引導(dǎo)觀眾視線。布景構(gòu)件可按尺寸遞減順序布置，形成縱深方向的視覺引導(dǎo)。開口結(jié)構(gòu)與線條邊界構(gòu)成視覺焦點(diǎn)，框架裝置強(qiáng)化空間節(jié)奏感與透視關(guān)系。布景布局遵循前實(shí)后虛、邊界流動(dòng)的構(gòu)圖原則，增強(qiáng)景深與空間張力。材料選用上可引入輕質(zhì)格柵與通透材質(zhì)，搭配光帶勾勒透視通道，增強(qiáng)構(gòu)件的分層感與縱向延展性。舞臺邊界應(yīng)摒棄封閉線性處理，采用漸變層疊、斜向延伸等方式，延展舞臺視覺邊緣，使觀眾在視覺上獲得流動(dòng)而有組織的空間遞進(jìn)感［3]。

3.2燈光編排與布景互動(dòng)的層次控制策略

燈光設(shè)計(jì)與布景布局協(xié)同推進(jìn)，前中后各區(qū)界限分明，分別承擔(dān)不同視覺功能。前區(qū)使用高照度聚光突出主體，中區(qū)采用中性漫射光融合背景，后區(qū)輔以低照度冷光制造空間退遠(yuǎn)感。燈具選型與照射角度需匹配布景結(jié)構(gòu)方向，使光束在不同表面產(chǎn)生連續(xù)或分明的邊界效果。動(dòng)態(tài)燈光應(yīng)配合舞段節(jié)奏設(shè)置明暗節(jié)拍，在空間層級上形成視覺推進(jìn)感。布景材質(zhì)應(yīng)具備光反應(yīng)特性，表面適當(dāng)留出可控光區(qū)，使燈光可在結(jié)構(gòu)層次中自然轉(zhuǎn)換。整個(gè)燈光系統(tǒng)需形成前后過渡明確、明暗起伏有節(jié)的層次體系，支撐視覺空間的動(dòng)態(tài)分布與結(jié)構(gòu)組織。

3.3多維空間轉(zhuǎn)換與舞者動(dòng)線的融合設(shè)計(jì)

舞者動(dòng)線構(gòu)成空間層次營造的關(guān)鍵，布景布局必須為舞者提供清晰可辨的空間路徑。主區(qū)域應(yīng)保持開放，供核心表演使用，布景開口設(shè)置應(yīng)配合動(dòng)作切入與轉(zhuǎn)換，構(gòu)建流動(dòng)的空間界面。結(jié)構(gòu)邊界處可設(shè)置過渡構(gòu)件，制造動(dòng)作節(jié)奏節(jié)點(diǎn)。動(dòng)線規(guī)劃需體現(xiàn)縱向?qū)哟危枵咴谇昂髤^(qū)域的進(jìn)退、轉(zhuǎn)折與停留構(gòu)成節(jié)奏推進(jìn)邏輯。布景與燈光應(yīng)同步響應(yīng)舞者流線，構(gòu)件的開合、方向、密度與動(dòng)線交匯處形成視覺節(jié)奏點(diǎn)，使觀眾感知空間隨著舞者動(dòng)作而不斷變形、分隔與延展，實(shí)現(xiàn)多層次空間的動(dòng)態(tài)建構(gòu)。

3.4道具與景片組合中的空間分區(qū)手法

空間分區(qū)應(yīng)以靈活可變的景片系統(tǒng)為基礎(chǔ)，構(gòu)件組合需支持滑動(dòng)、旋轉(zhuǎn)與分合操作，實(shí)現(xiàn)多角度、多層次的視覺劃分。道具不僅服務(wù)于表演功能，還應(yīng)具備空間結(jié)構(gòu)意義，與布景相融合形成連貫場景，構(gòu)件配置需考慮高低差、材質(zhì)反差與色彩對比，以突出各層空間界限［4]。舞臺結(jié)構(gòu)應(yīng)避免單一方向分區(qū)，采用交叉式布局與錯(cuò)位布置，使空間呈現(xiàn)多維組織。轉(zhuǎn)場時(shí)，道具應(yīng)沿預(yù)設(shè)軌跡移動(dòng)，與舞段轉(zhuǎn)換同步完成視覺更新。空間層級通過道具操作獲得動(dòng)態(tài)生成能力，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)節(jié)奏與舞臺場面整體的層次組織效果。

4小型舞臺舞美布景空間層次營造的實(shí)踐路徑

4.1基于場地條件設(shè)計(jì)布景方案

小型舞臺的布景設(shè)計(jì)往往面臨結(jié)構(gòu)受限、視野封閉、燈光條件有限等現(xiàn)實(shí)問題，設(shè)計(jì)思路必須回歸“因場布景”，而非“布景套場”。空間的物理屬性應(yīng)成為舞美構(gòu)想的起點(diǎn)，只有充分了解舞臺的寬度、深度、地面坡度、背景結(jié)構(gòu)以及觀眾的視角位置，才能合理設(shè)計(jì)視覺重心與動(dòng)線走向。布景設(shè)計(jì)應(yīng)充分評估觀演距離對細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的影響，避免造型堆疊帶來局促感。同時(shí)，在非傳統(tǒng)劇場中，如展廳、報(bào)告廳、排練廳等轉(zhuǎn)化的演出空間，需要從舞臺圍合方式、觀演關(guān)系建立、邊界控制入手，調(diào)整布景布局策略，避免視覺混亂或空間壓迫，使布景與場地保持尺度一致性與節(jié)奏協(xié)調(diào)性。

在福建泉州某中學(xué)禮堂舉行的一場舞蹈展演中，完全依據(jù)現(xiàn)場結(jié)構(gòu)進(jìn)行布景設(shè)計(jì)。該禮堂為平視式無升高觀眾席的空間，且無側(cè)幕與背景帷布，舞美師將空間劃分為三層視覺面：前區(qū)利用矮欄與豌蜒燈帶制造視覺邊界，中區(qū)設(shè)置局部高地臺，背景則以懸掛式布簾與折光銀紗代替實(shí)體結(jié)構(gòu)，在不改變建筑的基礎(chǔ)上營造空間層次。所有布景均為可移動(dòng)模塊，不依賴舞臺機(jī)械系統(tǒng)，地臺與燈帶通過精確的尺寸預(yù)設(shè)嵌入原地面布局，觀眾從正面望去，既沒有壓迫感，又可以清晰感受前中后景的層次劃分，演出效果自然過

渡、結(jié)構(gòu)清晰。

4.2低成本、高表現(xiàn)力的布景構(gòu)思與構(gòu)建模式

預(yù)算是制約小型舞美設(shè)計(jì)的重要因素，但空間層次的營造并不等同于昂貴裝置的堆砌。布景構(gòu)思中應(yīng)注重結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換性與材質(zhì)的視覺延展性，優(yōu)先考慮在有限的構(gòu)件中實(shí)現(xiàn)多種組合方式，通過結(jié)構(gòu)模塊的重復(fù)利用與空間錯(cuò)位構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)視覺層級的動(dòng)態(tài)組織[5]。同時(shí)，材質(zhì)的光影反射能力也需納入考量，通過表面折射、局部透光或反光涂層，制造不同層級的光影投射效果，增強(qiáng)空間立體感。在這一設(shè)計(jì)思路中，可拆裝、輕質(zhì)化與便捷運(yùn)輸應(yīng)成為系統(tǒng)性策略的一部分，使布景不僅滿足造型需求，還能適應(yīng)頻繁轉(zhuǎn)場、快速布置的實(shí)際需求，從而實(shí)現(xiàn)功能、審美、經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一。

在湖北恩施基層文化活動(dòng)中心舉辦的民間舞展演中，舞臺布景全部由村鎮(zhèn)手工藝協(xié)會(huì)配合搭建。設(shè)計(jì)采用編織藤條、白布、舊木板與金屬框架構(gòu)成主體結(jié)構(gòu)，所有布景僅用螺絲固定于便攜底座之上，可在演出間隙快速完成重組。通過在光源下利用藤條投影形成圖案層疊，在不同角度營造強(qiáng)烈的光影透視感。這一設(shè)計(jì)將成本控制在5000元以內(nèi)，且空間變化層次豐富、結(jié)構(gòu)輕便、安裝高效，觀眾反饋“畫面動(dòng)感強(qiáng)、視覺完整”，達(dá)到了節(jié)約與美感并存的目標(biāo)，同時(shí)也具備良好的可持續(xù)使用價(jià)值。

4.3舞美與編舞聯(lián)動(dòng)下的空間層次統(tǒng)籌實(shí)踐

舞美空間的營造，離不開編舞思路的精準(zhǔn)配合。空間層次不僅是視覺上的立體構(gòu)建，還關(guān)系到舞者如何在其中運(yùn)動(dòng)、穿梭與停頓。在創(chuàng)作過程中，空間構(gòu)件的形態(tài)與功能必須和舞者身體的運(yùn)動(dòng)邏輯適配，如果編舞路徑與布景存在割裂現(xiàn)象，則會(huì)嚴(yán)重削弱空間層次的實(shí)際效果。理想狀態(tài)下，舞美師與編導(dǎo)在排練早期展開對接，將舞段情緒節(jié)奏與空間劃分相匹配，在結(jié)構(gòu)功能上形成動(dòng)態(tài)響應(yīng)關(guān)系。布景設(shè)計(jì)應(yīng)為動(dòng)作設(shè)置空間支撐點(diǎn)、情緒轉(zhuǎn)折處或節(jié)奏收放區(qū)域，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作路徑與視覺結(jié)構(gòu)的同步遞進(jìn)，從而實(shí)現(xiàn)空間構(gòu)建與舞段推進(jìn)的有機(jī)融合。

在廣州某藝術(shù)學(xué)院的現(xiàn)代舞作品創(chuàng)作中，舞美設(shè)計(jì)在舞蹈編排初期就與排練并行。作品主題涉及“隔離與突破”，舞段包含穿越、觸碰、拉扯等動(dòng)作，舞美團(tuán)隊(duì)根據(jù)這一核心結(jié)構(gòu)設(shè)置了兩組可移動(dòng)格柵構(gòu)件，中段舞者需從中穿越并推動(dòng)其變化角度，形成空間開合。布景尺寸、密度與舞者身形動(dòng)作一一對應(yīng)，不僅制造出層層空間轉(zhuǎn)換效果，還與動(dòng)作邏輯緊密銜接，實(shí)現(xiàn)了視覺層次與動(dòng)作表達(dá)的同步遞進(jìn)。這種舞美與舞段結(jié)構(gòu)的同步建構(gòu)方式，使舞臺空間具備了節(jié)奏感與方向性，增強(qiáng)了演出的整體表現(xiàn)力。

4.4技術(shù)輔助與數(shù)字化手段的有限介入運(yùn)用

數(shù)字技術(shù)在小型舞臺中的運(yùn)用，應(yīng)以空間層次的補(bǔ)充與結(jié)構(gòu)延展為導(dǎo)向，而非追求表面的技術(shù)炫目。在演出空間受限、布景結(jié)構(gòu)簡化的條件下，適度引入投影映射、定向光源、編程燈帶等，可模擬景深、營造虛擬場景，豐富有限空間的視覺表現(xiàn)。數(shù)字圖像應(yīng)與實(shí)體布景有機(jī)融合，避免完全替代物理結(jié)構(gòu)，以防空間失真。設(shè)計(jì)中應(yīng)注重影像與舞者、構(gòu)件的互動(dòng)關(guān)系，使技術(shù)參與舞臺敘事，而非獨(dú)立展示。光影、圖像與構(gòu)件應(yīng)構(gòu)建統(tǒng)一邏輯，共同完成空間層次的動(dòng)態(tài)調(diào)控，增強(qiáng)觀演聯(lián)動(dòng)的沉浸感。

在江蘇南通非遺傳承中心舉辦的沉浸式舞蹈展演中，演出設(shè)于一座老紡織廠改造場地，墻體粗糙，結(jié)構(gòu)裸露，傳統(tǒng)布景難以搭建。舞美團(tuán)隊(duì)采用三臺激光投影儀，結(jié)合雙面玻璃紗幕，形成水波、竹林等多重意象。中景區(qū)設(shè)置石凳、紙傘、舊門框等道具，與光影結(jié)合改造立體層次。舞者在其中穿行，光影隨動(dòng)作流動(dòng)，空間隨節(jié)奏變化，使觀眾在有限的物理?xiàng)l件下獲得多維空間感知，虛實(shí)交疊的視覺體驗(yàn)有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)布景難以承載的結(jié)構(gòu)復(fù)雜性。

5結(jié)語

小型舞蹈演出應(yīng)重視舞美布景的空間層次表達(dá)。在未來的創(chuàng)作與實(shí)踐中，小型舞臺的舞美布景應(yīng)更加注重結(jié)構(gòu)與功能的融合，推動(dòng)視覺語言與舞蹈表演深度協(xié)同。隨著材料與數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，空間層次的營造不再受限于物理?xiàng)l件，而將呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)化、沉浸式的發(fā)展趨勢。舞美設(shè)計(jì)需持續(xù)探索精細(xì)化與多樣化路徑，使小型演出在有限資源下仍具備完整、立體的舞臺表現(xiàn)力，激發(fā)觀演關(guān)系的新可能，拓展舞臺美術(shù)的表現(xiàn)邊界與藝術(shù)張力。

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