木偶戲表演中的性別角色建構研究

中圖分類號：J827 文獻標識碼：A文章編號：1004-9436（2024）24-0010-03

本文引用格式：.木偶戲表演中的性別角色建構研究［J」.藝術科技，2024，37（24）：10-12.

0 引言

泉州提線木偶戲作為中國古老的戲劇藝術形式，在世界藝術史上占據獨特地位。它憑借豐富的劇目與多樣的表演形式，承載著深厚的歷史文化底蘊，是民眾精神生活的重要組成部分。在木偶戲表演中，性別角色建構不僅是藝術創作的關鍵環節，更是社會文化的生動映照[1]。不同歷史時期和地域的木偶戲，在性別角色設定與表演方式上呈現出鮮明差異，這些差異既反映當時的社會性別觀念，又對觀眾的性別認知產生反作用。然而，當前學界對木偶戲表演中性別角色建構的研究缺乏系統性與深人性[2]。基于此，本研究旨在深入剖析這一藝術現象，進一步挖掘木偶戲的藝術內涵，同時為其在當代的傳承與創新提供新的思路。

1木偶戲中性別角色建構的歷史溯源

1.1古代木偶戲性別角色的萌芽與初步形成

木偶戲的起源可追溯至先秦時期的巫文化，當時木偶主要用于祈福儀式，尚未形成明確的性別角色區分。到了漢代，木偶戲遂漸從祭祀儀式走向百戲舞臺，開始具備戲劇表演屬性。這一時期，木偶戲中的性別角色開始初步分化，出現簡單的男女形象參與演出。在出土的漢代陶俑中，便能發現姿態各異的木偶形象，部分被推測為早期木偶戲的角色原型。隨著唐宋時期戲曲藝術的繁榮，木偶戲迎來快速發展階段，其性別角色建構愈發精細，不同性別的木偶在服飾、造型、動作等方面呈現出明顯區別，各自承擔不同戲劇功能，初步形成較為固定的性別角色模式［3]。

1.2明清時期木偶戲性別角色的成熟與固化

明清時期，泉州提線木偶戲在民間廣泛傳播，劇種不斷豐富，表演形式日益多樣化。這一時期，木偶戲的性別角色建構臻于成熟，角色行當劃分更加細致，形成生、旦、北、雜四大行當體系，每個行當都遵循嚴格的性別規范。例如，旦角通常由女性木偶扮演，展現女性的柔美與溫婉；生角則由男性木偶扮演，體現男性的陽剛與英武[4]。這種性別角色的固化，不僅反映了當時社會的性別秩序，也受到戲曲表演傳統的深刻影響，進一步強化了觀眾對性別角色的固有認知。

2木偶戲性別角色建構的影響因素

2.1社會文化因素的深刻影響

社會文化是木偶戲性別角色建構的重要基石。在傳統社會，男尊女卑的觀念盛行，這種觀念反映在木偶戲中，表現為男性角色往往占據主導地位，承擔重要的戲劇任務，而女性角色則多處于從屬地位，作為男性角色的陪襯出現。同時，不同地域的文化傳統也對木偶戲性別角色建構產生影響[5]。例如，在一些文化氛圍較為開放的地區，木偶戲中的女性角色形象更加豐富多樣，性格更加獨立；而在文化傳統較為保守的地區，性別角色的刻板印象更為明顯。

2.2 藝術表現形式的內在要求

木偶戲獨特的藝術表現形式對性別角色建構提出了內在要求。木偶的操縱技巧、表演風格與性別角色的塑造密切相關。為了更好地展現不同性別的特點，木偶戲演師在操縱木偶時，會采用不同的手法和技巧[6]。例如，在操縱女性木偶時，通常會運用輕柔、細膩的動作，表現女性的柔美；而操縱男性木偶時，則會采用剛健、有力的動作，突出男性的陽剛之氣。此外，木偶戲的舞臺布置、音樂伴奏等元素，也會根據性別角色的特點進行設計，營造出相應的氛圍。

2.3觀眾審美需求的導向作用

觀眾的審美需求是推動木偶戲性別角色建構發展的重要動力。不同時代的觀眾對木偶戲的審美需求有所不同，這促使木偶戲演師不斷調整性別角色的塑造方式［7]。在當代社會，觀眾對藝術作品的審美更加多元化，對性別平等的關注度不斷提高。這就要求木偶戲在性別角色建構上更加注重角色的真實性、立體性，打破傳統的性別刻板印象，塑造出更符合當代觀眾審美需求的角色形象。

3木偶戲性別角色建構的表現形式

3.1木偶造型與服飾設計中的性別區分

木偶的造型與服飾設計宛如一扇直觀的窗口，清晰展現出性別角色的建構。在木偶造型創作上，其尺寸、比例和面部特征，均是塑造性別差異的關鍵要素。男性木偶通常體型高大健碩，四肢線條較為粗壯，旨在凸顯男性的強壯體魄。以泉州提線木偶戲為例，其男性角色的木偶身高可達80厘米；在五官刻畫上，眉骨高聳，鼻梁挺直，嘴唇線條剛硬，眼神深邃銳利，盡顯陽剛之氣[8]。與之相對，女性木偶體型小巧玲瓏，身高一般在 5 0 ～ 6 0 厘米，面部圓潤，下巴線條柔和，眼晴大而明亮，眉毛細長如彎彎月牙，透露出陰柔之美。

在服飾設計方面，男性木偶常身著長袍、鎧甲等充滿男性特質的服裝。在戲曲中，蟒袍是男性角色的經典服飾，木偶戲在借鑒這一傳統的基礎上，為男性木偶打造類似的蟒袍造型，色彩以黑色、深藍色、深紫色等深色系為主，這些顏色不僅凸顯出男性的穩重，更賦予角色威嚴感。鎧甲設計注重細節，采用金屬質感材料，通過精細雕刻和裝飾，展現出鎧甲的堅固與華麗，使男性木偶在舞臺上盡顯英武之氣[9]。而女性木偶的服飾則多為裙裝、襦裙等極具女性特色的服裝，顏色鮮艷奪目，常用粉紅、桃紅、翠綠等色彩，營造出活潑、艷麗的視覺效果。同時，服飾上的刺繡、珠飾等裝飾極為豐富，繡工精致，圖案多為花鳥魚蟲，進一步展現女性的美麗與優雅。

發型設計同樣是區分性別角色的重要標志。男性木偶多采用束發方式，將頭發整齊地束在頭頂，搭配冠帽，顯得精神抖擻。在一些歷史題材的木偶戲中，男性角色常戴盔帽，更增添幾分英氣[10]。而女性木偶的發型則豐富多樣，有發髻、披發等多種形式。在表現年輕女子時，常采用雙髻發型，給人一種俏皮可愛的感覺；塑造成熟女性形象時，高發髻搭配發釵、步搖等飾品，盡顯端莊大氣。

3.2操縱技巧與動作設計中的性別差異

操縱技巧與動作設計作為木偶戲表演的核心，是性別角色建構的重要途徑。操縱男性木偶時，演師需運用更強的力量和更穩健的手法，以此展現男性的力量感和果斷性[\"]。在泉州提線木偶戲表演中，操縱者通過手指操控手中絲線，手臂需具備較大的力量和靈活度，使木偶動作剛勁有力，從而展現出男性角色的豪邁氣質。在表現戰斗場景時，男性木偶揮劍、劈砍的動作迅猛有力，幅度較大，通過快速的動作切換，營造出緊張激烈的氛圍，凸顯男性的勇敢無畏。與之不同，操縱女性木偶更注重細膩的動作和柔和的力度，以體現女性的溫柔與細膩。在提線木偶戲中，操縱者通過控制多根提線，實現女性木偶的細膩動作。女性木偶的舉手投足都需輕盈優雅，如抬手時手臂微微彎曲，動作緩慢柔美，仿佛微風拂柳。在行走時，采用蓮步輕移的方式，腳步細碎輕盈，配合身體的微微擺動，盡顯女性的嬌羞與婀娜。蘭花指是女性木偶表演中極具代表性的動作，操縱者通過巧妙控制手指動作，使木偶的手指呈現出優美的曲線，生動地展現出女性的柔美姿態。

在動作節奏方面，男性木偶的動作幅度較大，節奏明快，多采用大步流星、揮拳踢腿等動作，展現男性的豪邁與勇敢。在表現行軍場景時，男性木偶邁著整齊有力的步伐，節奏緊湊，體現出軍隊的威嚴與紀律[12]。而女性木偶的動作幅度較小，節奏舒緩，如在表現女性賞花、撫琴等場景時，動作緩慢優雅，通過細膩的動作變化，傳達出女性豐富的情感。

3.3 臺詞與唱腔設計中的性別特色

臺詞與唱腔設計是塑造性別角色的有力手段，能夠生動地展現角色的性格與情感。在臺詞創作上，男性角色的臺詞通常簡潔明了、剛勁有力，體現男性的果斷與自信。在一些歷史題材的木偶戲中，男性角色在面對重大決策時，其臺詞堅定有力，如“丈夫胸襟闊，男兒當自強！”，這類臺詞展現出男性的擔當與責任感。而女性角色的臺詞則委婉含蓄、細膩動人，反映女性的溫柔與敏感[13]。在愛情題材的木偶戲中，女性角色在表達愛意時，常采用含蓄的方式，如“燕雙飛，鶯聲啼，東風送，綠柳垂枝”，通過細膩的語言，傳達出女性內心深處的情感。

在唱腔方面，不同劇種有著各自獨特的表現方式，但總體而言，男性角色的唱腔多采用高亢、洪亮的音色，展現男性的陽剛之氣[14]。泉州提線木偶戲的愧儡調高亢激昂，男性角色的唱腔音域寬廣，旋律起伏較大，通過強烈的節奏和高亢的音調，表現出男性的豪邁與激情。而女性角色的唱腔則多采用婉轉、柔和的音色，旋律細膩，通過豐富的裝飾音和細膩的行腔，生動地展現出女性的溫柔與嫵媚。

3.4角色關系與情節設置中的性別定位

角色關系與情節設置是木偶戲性別角色建構的重要內容，深刻反映出社會的性別觀念。在傳統木偶戲中，男性角色往往處于主導地位，是故事的核心推動者。在許多英雄題材的木偶戲中，男性角色作為主角，肩負著拯救國家、保護百姓的重任，女性角色則多為配角，圍繞男性角色展開情節。在一些愛情題材的劇目中，男性通常扮演勇敢追求愛情的角色，而女性則扮演被動接受愛情的角色。如經典劇目《白蛇傳·驚變》中，許仙聽信法海饞言，在重陽之日備下雄黃酒，白素貞無奈飲下后現原形，許仙驚嚇而亡。這一情節生動展現出白素貞悔恨交加的復雜情感，同時也體現出傳統劇目中女性角色在情感關系中的被動處境。

隨著時代的發展，木偶戲在角色關系與情節設置上逐漸發生變化，開始出現女性角色主導情節發展的劇目，體現了社會性別觀念的進步。在一些現代題材的木偶戲中，女性角色不再局限于傳統的性別角色定位，她們展現出獨立、自信的一面，成為故事的核心推動者。這些女性角色憑借自己的智慧和勇氣，克服重重困難，實現了自己的夢想，打破了傳統的性別角色束縛，為木偶戲的性別角色建構注入了新的活力。

4結語

木偶戲表演中的性別角色建構，是歷史文化、藝術表現、觀眾需求與演師創新多維交織的復雜過程。回溯歷史，這一建構經歷了萌芽、成熟與變革的發展歷程，每一階段都鐫刻著鮮明的時代特征。在影響因素上，社會文化、藝術形式、觀眾審美以及演師傳承創新相互交織，共同塑造了木偶戲中的性別角色。從表現形式來看，從木偶造型到舞臺呈現的各個環節，都巧妙融入了性別元素。在當代社會，隨著性別平等觀念日益深人人心，觀眾審美需求趨于多元，木偶戲性別角色建構需在傳承傳統的基礎上進一步創新，挖掘木偶戲的多元價值。這不僅有助于推動木偶戲這一古老藝術在新時代煥發生機，還能通過藝術作品傳遞先進的性別觀念，助力構建更加和諧、包容的社會文化環境。

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