簡 靜

李娟

清晨，翻閱吳冠中先生的畫。畫上是江南的小橋流水人家，一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。用筆極簡極淡，黑色的線條勾勒飛檐、門窗、乳燕、水中柳樹的倒影。只用黑白兩色，表現出東方文化的意境之美，宛如一首小令，干凈、簡靜之極。

杏花春雨里，去看蘇州博物館，這是大師貝聿銘的杰作。你會被它典雅的氣息深深吸引。建筑是以灰白兩色為主色調，簡潔的線條，三角形的屋頂，幾何圖案組成的窗欞，白色的粉墻和灰色的屋檐，不失蘇州園林的氣韻和靈秀。灰白兩色完美和諧地結合在一起，讓人不由得贊嘆，建筑簡約之美，竟是最動人心魄的。

在蘇州博物館看宋代的瓷器。人站在一尊宋瓷面前，就一瞬間安靜下來。因為，靜美的瓷器竟有一種奇特的氣場。

天青色的一尊瓷瓶，宛如身著青衫的女子，盈盈如玉。和唐代截然不同，宋代瓷器舍棄了一切的艷麗和裝飾，她樸素簡潔，平淡天真，漸漸向內而求，回歸樸素、含蓄、清麗的色彩。簡靜的宋瓷，詮釋了古老文化淡泊典雅、質樸無華的美。

宋徽宗是歷史上一位不稱職的帝王，不愛江山，只愛琴棋書畫詩酒花。可是，他卻是一位杰出的藝術家，創立了獨具特色的書法——瘦金體。

瘦，是風骨，是一枝孤獨的蘭，是一枝清寒的竹。

金，是鋒芒，一種多么耀眼的光芒，那是掩藏不住的才華和冷傲。

他的書法，是懸崖峭壁上的一枝盛開的臘梅，臨深淵而有清香襲人。中國的書法美學講究藏鋒，可是，他的書法筆鋒盡顯，鋒芒畢露，峭拔凌厲，如一把閃著寒光的利劍，這是書法美學之大忌。但也正是他的書法，打破常規，率性隨意，回歸本真，彰顯了書法另一種凜冽、冷艷、寒氣逼人的美。

欣賞他的書法，仿佛能看見書法家的靈魂。他的書法，瘦到只是枯水寒山，卻風骨錚錚，沒有一絲圓滑、退讓和妥協。瘦金體是這位君王留給中國書法的絕筆，他的字多像他自己，堅硬、率真、獨樹一幟。

他的詩寫道：“舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。”都是他心靈的寫照。他是一只在斜陽里迷路的蝴蝶，徘徊在清涼的晚風里。“夕陽無限好，只是近黃昏。”那是一個朝代日落西山的時刻，也是他玉石俱焚的時刻。簡靜的書法留在光陰里，仿佛還能聽見玉碎的聲音。

唐詩里的簡靜之美，大都和雪有關，你看：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”；“日暮蒼山遠，天寒白屋貧”；“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”……意境優美，詩意和畫境交相輝映，這些詩隨手可以拿來入畫。

一夜北風呼嘯，樓下的銀杏樹卸下一身金黃的葉子，只留下枯瘦的枝丫伸向碧玉似的天空，大自然莊嚴肅穆的季節來了。深夜里，落了大雪，天地一派潔凈晶瑩，所有的樹枝上落滿了積雪，墻角一樹紅梅映著皚皚白雪，如同齊白石的畫《幾樹寒梅帶雪紅》。簡靜，原來是雪落梅花，當空皓月，紙上云霞，陌上煙花。

（源自《作文與考試》，蘭之幽薦稿，有刪節）

責編：潘茜