燈工工藝的守正創新

余巧倩 任波 唐珍珍

燈工是行業內使用“燈”對玻璃材料進行加工的習慣稱呼，通過噴槍配上氣體燃料（煤氣、天然氣或液化氣等）和助燃氣體，對玻璃棒（俗稱料棒）進行高溫加熱，使其融化再塑形。其工藝要求制作者具備熟練的技術，并善于利用料棒的性能特點在高溫下進行快速創作，因此也被稱為“火中藝術”。

根據相關學者研究，燈工工藝源于科學研究領域，后發展成為玻璃藝術的一種類型。通過國內外不同藝術家的燈工作品可以了解到，燈工的工藝技法不拘一格，表現形式豐富多彩，從傳統到當代，既有傳承，又有創新。

在中國琉璃之鄉博山，燈工藝術大師創作了眾多純手工琉璃工藝制品。其中，展現昆蟲各種形態的作品《昆蟲》，形象逼真，技藝精湛，追求極致美感，主要以寫實為主。在創作過程中，作者長期對昆蟲進行觀察研究，從而將其顯著特征表現得淋漓盡致，形成了獨有的創作語言。

在當代燈工玻璃作品中，不同材料的相互結合，極大豐富了燈工的藝術表現形式。例如作品《氣球狗》通過玻璃與光的結合，呈現出令人耳目一新的藝術效果，極具視覺沖擊力，是與傳統燈工完全不同的全新嘗試。

創作的過程，也是作者表達自我的過程，個人的經歷、情感、理念往往會在無形中“潛入”作品當中，并通過可視化的形象體現出來。作品《瓶頸》的原型是傳統的糖葫蘆造型，通過打結的表現形式來體現人生中遇到的瓶頸。大多數人都會遇到瓶頸，這時要以積極的、正面的心態去面對，迎難而上。

當代玻璃藝術的發展是對傳統燈工玻璃創作的一種拓展和延伸，在繼承傳統的基礎上，不能被傳統所束縛，而應在開放、包容的美學范疇下進行創新，必然會有新的突破。作品《麥穗》從傳統中汲取養分，在當代語境下獲得新生，是一個全新的具有敘事性的作品。

燈工離不開傳統，也少不了創新。創新并非意味著把傳統完全摒棄，而是在傳統的基礎上進行再創作，將傳統的元素與新材料或技法融合，創作出具有時代性的作品。首先，創新是技術上的創新，傳統的燈工多是純手工制作，生產效率較低，這就需要將工藝品導入現代化的生產模式中去；其次，創新體現在審美性和實用性上，在審美與實用之間找到恰當的結合點，是對手工藝生產者的考驗。

隨著時代的發展，燈工已然離不開市場，但又不能完全依賴于市場，需要在材料、技術、觀念等方面不斷改革與創新，突破現有的局限性，在不同的材料與工藝上進行探索。如此，方能在更廣闊的天地中有所作為。

編輯/魏偉

According to the research by relevant scholars， lampworking originates in scientific research， and has developed into a glass art. Lampworking products made by different artists from home and abroad show that lampworking has unrestrained techniques， and various forms of expression， from traditional to contemporary elements， including both inheritance and innovation. With the development of the times， lampworking requires continuous reforms and innovations in materials， technologies and concept， and needs to break through existing limitations.